读画
——《记忆的永恒》
文/辛淑英
下班回到家，在阳台驻足，那是我常待的地方。
在那里，时常来欣赏挂在墙上的那幅画。说实话，在我这个外行眼里，并不觉得那画的画技有多高超，但它立于世界名画之林，又觉得它在向世人传递着什么？
画中画了三个停止行走的钟表，表面柔软得像要融化了的糖饼。出奇的是：一个挂在干枯树枝上，一个耷拉在方台边沿上，另一个横搭在奇妙的怪物身上。画面的背景是极尽荒凉中宁静的海湾，仿佛时间在那里停止，整个画面看起来一点也不合逻辑。
对着这样一幅画，我久久地凝视。就背景中，那一抹深蓝，浅黄，和海平面融为一体的颜色，是阳光闪烁在水面上折射出来的颜色吗？仔细辨认后，海岸上的沙滩已变暗，只是物象的色泽还清晰着，但缺少了阳刚之气，仿佛行走了一天的旅人，累了在休息，可画面并没有显示任何生命的迹象。在超现实表现的物象中，这不合逻辑的画法，甚至猜不透它的任何寓意？这画法，是在什么情形下形成的呢？要揭开这画的神秘面纱，就要先了解这幅画所承载的故事——《记忆的永恒》。
对深解艺术的人来说，这幅画自然有一种优美庄严的内涵存在，而对于外行的我，想解透它又非易事。
萨尔斯瓦多——达利，是二十世纪西班牙的一位超现实主义画家，主要以探索潜意识的意象而著称，名气与当时的毕加索，马蒂斯相提并论。画家出生在一个小镇上，家庭殷实，他的童年和青年时期非常活跃，总尝受着诸多因素的干扰，所以也使他的个性有了怪癖行为，并在日常生活中故意放纵自己，有一种对做出格的事端而引发他人注意的热好，并把这习性赋予在他如梦似真的画作上，以超现实的画技来震撼观赏者的每一个细胞。
达利曾自喻：“我同疯子的唯一区别，在于我不是疯子。”不用多想，就凭他画像中所看到的他那高高翘向天穹的小胡子，那显而易见的充满奇思怪想的画面，和那不同凡想的妙语，就足可以想象到他是个什么样的人。
从诸多印象看来，天才往往都有些疯癫痴狂，但绝非人们想象中真正的疯子。他们的疯和狂，是因为他们的才情过于旷达，精神过于充沛，见识更精辟和个性太鲜明，在技艺和文论道理上的追求才过于痴迷。因而，在常人眼里，他们就是恋痴狂癫之人。
颇于对艺术的狂求，天才的疯痴中，也有真痴狂的成分，但未免也有矫饰的因素。当偏重于真狂而不得自拔，久之，成了真正的疯狂痴人，像割掉自己耳朵的梵高，自残的徐渭；有的表面上疯癫，其实内心明白，用疯癫来当世人眼目，有时是哗众取宠的表现。那“拜石为兄”的米颠不乏这种矫饰行为。而达利在这些方面更是超之而恐不及，当这种痴颠之性成为自然之性时，也成就了画家在画风中开一道先河之风范。
曾有说法，达利在中学时代就热衷于精神学家弗洛伊德的精神分析学说。弗氏对梦和性的潜意识的分析，使他痴迷不已。所以，在某种程度上这种潜意识的想象成了他创作力的源泉。有评论家很直白地告诉达利：“画作中的物象大多来源于他那生动的童年时代的某些经历，软面的钟表代表着达利对阳刚之气的恐惧”。达利也从没否绝过这些看法，实质上达利正是受着弗洛伊德思想论理的影响。
了解了这些之后，薄暮中，再回视那幅画，身心虽然疲惫，但又有说不出来的愉悦感。
窗外吹来阵阵初春的凉风，沁人心脾。灯光从各家的窗子里流泻出来。黑暗中我再一次视着已模糊了的画面，仿佛它给予我勇气，让我面对某扇未知的门，暗自有了满怀的信心和勇气。
于2018、4、22日修改、
