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元 赵孟頫 归去来并序行书(局部) 纸本 26×239cm |
原标题:赵孟頫书法美之辨 HS =qK 8M9 &CsT6 赵体字之呈现赵体字的样子,与王国维评价“东坡之词旷,稼轩之词豪”是一个道理。正因为东坡是“旷”的东坡,才能作出“旷”的词;正因为稼轩是“豪”的稼轩,才能作出“豪”的词。赵孟頫之成就赵体字,实因皇家贵胄的遗韵,国破家亡的使然,传承流变的结果。
j'Z};3y 赵体字之流变及形成
eLXG _Qb" 冰冻三尺,非一日之寒。书法上的精深造诣与杰出成就,首先,与赵孟頫特殊的人生轨迹相关。赵氏一生历宋元之变,仕隐两兼。作为宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙,身为贵胄,自幼浸淫文化,又生不逢时,11岁丧父,青年时南宋倾覆,归乡闲居。元至元二十三年(1286年),与10余人被荐于忽必烈,世祖赞其才貌,呼为“神仙中人”,礼遇有加。成宗即位,元廷矛盾重重,其借病乞归,闲居江南,谈艺论道,挥毫遣兴。大德三年(1299年),又被任命相对儒雅闲适之职。至大三年(1310年),皇太子拜为翰林侍读学士,即位(仁宗)后更青睐之,加之才艺出众,名满天下。这样的人生经历,可说有根有脉、有流有变,焉能不得?
U ?P5cN 其次,与赵氏善于汲取、博采众长密不可分。据明人宋濂言,赵氏早岁学“妙悟八法,留神古雅”的思陵(即宋高宗赵构)书,中年学“钟繇及羲献诸家”,晚年师法李北海。王世懋称:“文敏书多从二王中来,其体势紧密,则得之右军;姿态朗逸,则得之大令;至书碑则酷仿李北海《岳麓》、《娑罗》体。”此外,他还临抚过元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人;篆书学石鼓文、诅楚文,隶书学梁鹄、钟繇,行草书学羲献。诚如文嘉所说:“魏公于古人书法之佳者,无不仿学”。虞集称他:“楷法深得《洛神赋》,而揽其标。行书诣《圣教序》,而入其室。至于草书,饱《十七帖》而度其形。”这样转益多师、推陈出新的艺途,何人能比,焉能不得?
I0trHrX9 赵体字之媚及再认识
G%_6"s 赵字常为人所微词或诟病的“媚俗”、“柔弱”等,似应源于明人董其昌之“赵书因熟得俗态”(《董其昌行书 立轴》),以及项穆“殊乏大节不夺之气。”(《书法雅言》)何以如此?纪昀等言明:“孟頫以宋朝皇族,改节事元,故不谐於物论。观其《和姚子敬韵诗》,有‘同学故人今已稀,重嗟出处寸心违’句,是晚年亦不免于自悔。”(清·纪昀等·《四库全书总目提要·卷一百六十六·集部十九》)康有为说“勿学赵董流靡之辈”,也是因为康有为瞧不起赵孟頫身为帝胄而入元朝为官,故对其书法极尽贬低。由此可见,对赵书的微词或诟病,多因所谓“气节”殃及,与书艺无关;论书中已掺进了论人,个人身世已影响了书艺评价,甚至有点因人废艺的味道了。
CZcnX8P'8 其实,世人只道赵字婉转流利,却不知其外秀内刚,后期
作品如《淮云通上人化缘序》等,更是老辣厚重,绝无柔媚之气。而况学赵字可得笔法精要,上追二王,下探明清诸家。初学者会感到赵秀美,随着功力加深,会觉得赵妩媚,待学了几十年,又会发现赵字功力无边,难以超越。
Yq-Nk:H| 事实上,跳出因人废艺的成见,董其昌曾推崇赵孟頫书艺并说他直接晋人,纪昀等也承认“然论其才艺,则风流文采,冠绝当时。不但翰墨为元代第一,即其
文章亦揖让於虞、杨、范、揭之间,不甚出其后也。”(清·纪昀等·《四库全书总目提要·卷一百六十六·集部十九》)其他更是赞赏有加。近人马宗霍《书林记事》谓:“元赵子昂以书法称雄一世,落笔如风雨,一日能书一万字,名既振,天竺有僧数万里来求其书,归国中宝之。”钱泳更是为赵氏鸣不平:“张丑云‘子昂书法温润闲雅,远接右军,第过为妍媚纤柔,殊乏大节不夺之气’,非正论也。褚中令书,昔人比之美女婵娟,不胜罗绮,而睇忠言谠论,直为有唐一代名臣,岂在区区笔墨间,以定其人品乎!”(《书学》)
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