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hR+\,P#G[ 自古以来的红灯区都以金钱至上，比如
中国古代的青楼，凡是有钱都可以大摇大摆的走进去。但在今天的
日本，并不说有钱就可以
消费，网传她们并不接待外国游客，尤其是对于中国游客，他们通常不喜欢甚至拒绝。
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+ }eH, 在日本红灯区工作的女子并非像是过去的中国古代的青楼女子那般，其中“艺妓”的门槛相当高，也非网上传言说日本红灯区的工
作者是属于社会底层，没有文化修养等等。她们每个人都充满了文化艺术修养，包括文学，礼仪，交流等诸多方面的才艺表演，她们的工作虽是在风月场所，但她们每天要
学习的东西不仅是要展现在客人面前，与客人互动，为了更好的表现这一切，对于身心的填充往往必不可少。
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5kx-s6 `! 因此，艺妓的门槛在日本地位崇高，通过是一层一层的不断考核，才能决定是否可以成为一个合格的艺妓。从小就要进行各方面学习，不论舞蹈还是乐器，就连文化修养都是严格对待，是为一种相当辛苦的职业。
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MfU0*nVF~ 对于这些才华横溢的女子而言，自然也
希望她们的客人充满绅士风格、文化修养，在言行举止上表现出对她们的充分尊重，尽管她们的工作是在风月场所，但更多方面还是艺术表演。但中国游客往往会被拒之门外，认为只是风月场所。日本艺妓对中国人的排斥除了从骨子里看不起中国人，再则她们认为中国人文化素质普遍低下，不守规矩、不尊重女性、要求变态、一副暴发户的嘴脸等。
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H 2JKQm_ 这一点，使得日本红灯区普遍不接待中国游客，那么颇有争议但日本地位崇高的艺妓们自然更不待见了。
[q!/YL3 % 在大多数中国游客眼里，日本艺妓的工作性质就如古代青楼一般，即便文化修养和艺术表演更胜一筹，也认为都是谋生的手段，却对其本质并没有多少了解。
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{~"fq.h!M 艺伎它在日本是一种表演艺术职业，产生于17世纪的东京和大阪。最初的艺伎全部是男性，游走在京町界外，俗称町伎，主要在妓院和娱乐场所以表演舞蹈和乐器为生。虽然这是一种风月场所的技艺表演，但给当时的日本文化带来巨大影响。后来，在日本男性地位不断提高的时候，男性艺伎从18世纪中叶开始渐渐被女性完全取代，且沿袭至今，“艺伎”也从角色转换成“艺妓”。
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xa[)fk$6 在日本人眼里，艺妓的历史文化
发展已经不是一种表演，而属民俗风情，日本
政府甚至准备为其申请自己国家的非遗文化。
_C54l 她们美艳，服饰华丽，尤擅歌舞，不卖弄情色，更不献身，在正式服务客人之前，她们都要进行长期的
培训和审核，这在日本有专门设置针对艺妓的培训馆。通常一个艺妓的培训都是在年幼时候，且保证处子之身，在职期间也不能结婚。
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Wi+}qO 但由于这里面包含着男欢女乐的成分，所以称之艺妓，艺妓雅而不俗，不仅在于它与妓有别，且在于它的不滥，不相识的人很难介入，大都是熟人或名士引荐。也就意味着并非你有钱，你可以享受到她们的才艺表演和服务。反之，一旦受到某个艺妓的服务或者令其青睐，这在日本是一种身份的象征。
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eq6>C7 .$ 许多外国游客误以为艺妓就是妓，可在日本男人眼里艺妓不仅美颜，多才多艺，更多是会交流，且属于一种高雅的艺术交流，使得许多备有生活和工作压力的日本男人在有苦难言的时候，往往会选择和艺妓进行倾诉，在艺妓们可以完全的保密这些聊天内容的同时，客人心里的压抑也会得到完全的舒缓和放松。
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V]5MIiNl 所以，艺妓职业地位在日本是相当高的，虽说这一种表演艺术职业，但对于接待客人方面的选择，她们完全有自主权，哪怕客人已选择了某一个艺妓，但这个艺妓也会通过对客人进行综合考核而选择愿不愿意接待。因此，在许多人眼里这种所不耻的职业，往往可以体现出一个男性身份的象征，这对于日本男性而言是为骄傲，这些艺妓们服务对象也多以日本人为主。
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A:4?Jd> 但网传她们不接待外国游客，往往除了异国文化的差异，更多的是不热衷。但实际上也有不少外国游客依旧得到她们的青睐，甚至包括一些中国游客
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