恐怕没人能预料到，春节档的两部高概念、高文化工业水准国产科幻电影，在北美也成了热点。截至2月17日，《流浪地球》在北美、澳新票房超382万美元，创下了近年来中国电影海外开画的最佳成绩。与此同时，《疯狂外星人》却因为所谓的“倾向性”问题，在已经完成北美档期排片的情况下，被AMC等院线“临时”撤档。 m4" N+_j
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无疑，“走出去”又遇到了新问题。对于进入新一轮发展周期的中国电影工业而言，在“走出去”的具体过程中，在影片内容、质量有一定程度的提高之后，应充分吸纳上一阶段以资本运作为显著特征的“走出去”的经验教训，有效了解和利用各国家、地区的以电影为代表的各项文化规则，为以电影为代表的中国文化“走出去”探索更广阔的空间。
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一国文化的“走出去”，既不是一国政府官方单方面推动的结果，也绝不是过去臆想中的纯粹自由市场竞争的产物，尤其是在当前全球文化保守主义、贸易保护主义盛行的语境下，我们更要放弃既往“市场万能”的不切实际的幻想。好莱坞之所以能够收割全球票房，除了完善的文化工业体系之外，美国国防部、中情局从军队、军事装备等人员、道具的“借用”，投资方、剧本的审查，到电影产品在海外市场的推广，几乎参与一部电影从投拍到发行、放映的全流程。这一套“美国政府—好莱坞”的利益协调机制，是我们需要充分借鉴、学习的。 TX23D) CX
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完备、灵活的“走出去”机制，意味着可以更好地释放从官方到民间的，全产业链各生产要素的有机活力，成熟的文化工业也理应在一个国家内部起到政府、社会、文化资本等多方利益的集中、聚拢作用。在这套机制中，从电影局、文化部等我国的相关文化管理机构，中影、上影等国企或国企背景企业，到来自民间、来自互联网的文化资本等各类社会活力，都应该扮演积极角色。 BIV<ti$.
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来自民间、来自互联网的文化资本，既要更多地弘扬主旋律、传播正能量，还要有计划地生产出更多正面讲述中国故事，具有正面中国形象的文化产品。有关国家机构应将《流浪地球》《疯狂外星人》这些精品佳作纳入到中国文化“走出去”的系统工程之中。我国的各类驻外文化机构，要有意识地紧密配合，既展示非物质文化遗产等传统文化元素，也推广具有当代中国风物气息、精神面貌的现代文化工业产品;进而为疏通、开拓以影视、网络文艺为代表的，我国文化产业的精品佳作的海外传播、发行、销售的路径、渠道，做好整体性的长期布局。惟其如此，我们才能真正打造出更多贴近当下世界现实的新的中国文化符号。 qX5yN| A4
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(作者是中国艺术研究院副研究员)
