荣膺第91届奥斯卡“最佳影片奖”的《绿皮书》（Green Book）由真实事件改编，讲述了非裔美国钢琴家黑人唐·谢利和意大利裔司机白人托尼·里普在零距离接触的音乐巡演过程中，相互影响、改变，并最终“拆除”种族隔阂藩篱，建立起信任和友谊的故事。 X$<pt,}%
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与《水形物语》质疑声不断的情形不同，本片获得广泛首肯——可以说是一部高品质的影片。就电影拍摄的技术层面，故事的内容及讲述，以及人物角色的塑造等，都有很多可圈可点的手笔。 tOXyle~ C
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然而，就当下多元文化和不同族群亟待和解的现实状况而言，影片通过真实故事所呈现的融合与和解、信任，应该说更有意义。 1G A.c:
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故事发生在20世纪60年代的美国——种族歧视像一堵无形的墙顽固延续着，尤其是在历史上蓄奴盛行，并且彼时仍实行种族隔离的美国南方，更是根深蒂固“无处不在”。正是因为这个原因，标明哪些旅馆、商店黑人可以去，专为黑人旅行提供“便捷”信息的《绿皮书》才成了片名：谢利要巡演南方，《绿皮书》是必备手册。 !bzW gD7j
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身份角色卑微，大大咧咧不修边幅，甚至还以暴力为荣的“粗人”托尼，在做钢琴师谢利的司机之前是蔑视黑人的。影片开头，他就将黑人使用过的水杯丢弃进垃圾桶。 ZXLAX9|
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而谢利则是出于改变黑人被歧视处境的目的，牺牲了北方数倍于巡演的高薪，决意涉险行走南方。这必须得有一位“有能力解决各种疑难问题”的人同行。于是，急需薪酬解困的托尼成了他全程巡演的“司机”。 \[!{tbK`2
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零距离接触几周后，看不起黑人的托尼，深深被艺术家感染：不仅是演奏钢琴，还有写信昭示的情感表达。同时，经历相互间的观念冲突，以及一系列发生的事件影响，两人逐步理解，互相扶持。最后，从小接受经典音乐训练，连黑人音乐都陌生的谢利走进了黑人酒吧纵情演奏（也许是对自己黑人身份的认同）。谢利、托尼分别与各自达成和解。为使托尼在圣诞节回家，谢利将钢琴家身份转换为司机。 !UT! PX)
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影片结尾，建立起友谊的两人在圣诞节祥和的气氛中，彼此相拥。 e O~p"d-|
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显然，不同族群、人种，甚至是文化体之间的和解，须得有心灵的开放，得有不设防的交融。 EFiVwH
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“光靠天赋是不够的，改变大众的想法需要勇气。”这是谢利“三重奏”弦乐师对谢利此行的注脚。然而，勇往直前的谢利并没有拆解掉种族隔离的藩篱，那些演奏会的出资人，仍然不允许谢利使用白人的厕所——他只被允许使用屋外粗陋的黑人厕所；在服装店，他不被允许试穿西装。而在巡演最后一站，那些意欲用钢琴家杰出艺术造诣抬高自己“品味”的白人，虽有些惶恐地担心谢利可能会“拒演”，但仍然拒绝让他在白人餐厅用餐，因为“这是传统”。 {pQ8/Af!
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的确，谢利有勇气，但仍旧无法改变“传统”——那是一道心中的沟壑。 '`tFZ fT
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实际上，托尼最初歧视黑人正是基于这种传统。很多时候，可能托尼并不知道，也没有自问过，这是为什么。人为的隔离，阻断了坚冰的消融。即便是决心改变的谢利，末了还是无法改变。反倒是托尼这个“混混”，从未想过要改变自己，数周巡演之旅，内心里可能连“歧视”观念都没有闪念过。不循规蹈矩的他，目的单纯，只是为了干好“工作”拿到钱。然而，在现实的、生活化的亲密接触过程中，谢利和他改变了，种族之间阻隔的墙润物细无声地被推倒了。 $[_5:@T% N
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可见，在勇气之外，不带色彩（或偏见）、没有隔膜的沟通与交流，才是不同人种、不同文化集合体之间相互沟通、理解、接受、融合的必由之路。
