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主题 : 徜徉在文学创作的海洋里
羊君离线
党员领导干部除了素质高、为民服务意识强外,工作上还应该雷厉风
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楼主 发表于: 2019-07-17  
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徜徉在文学创作的海洋里

管理提醒: 本帖被 屈联西 执行提前操作(2019-07-26)
    文\十建公司  田元武 SdXAL  
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    上有庙堂之高,下有江湖之远。在中国文学的发展史中,小说作为一种文学题材,既能登上大雅之堂,也能风靡于市井街巷。才子佳人,家国情怀,儿女情长,爱恨情仇,小说的包容性---海纳百川,小说的历史性---源远流长,小说的现实性---深入人心。但直到孙少山的到来,我才发现小说还有另外一种意境,那就是人性的光辉。从《八百米深处》到《榆神》,从《祖父的情人》到《男女有别》,孙少山作品中的那种人性美勾起了我们多少人生的咏叹。 Ha/Gn !l  
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    仲夏黄岛,蝉声奏鸣。在见到孙少山的那一刹那,我忽然感觉,小说原来离我们这样近。有一位文友说过,品读孙少山的小说就像是来一场人生的洗礼。读着《八百米深处》,让我们懂得金钱的诱惑力其实才是有限的,它无法让人面对死亡,因为失去了生命它也失去了任何意义,这种时候,荣誉才是最可怕的,只有它能让人铤而走险,面无惧色地迎接死亡。1982年的这部作品,每一次读来都是充满着新意,这就是孙少山的魅力。纵使过去37年,《八百米深处》依然生命力十足,就像孙少山那明亮的眼睛,那带有乡土气息的口音,充满着一种让人肃然起敬地精气神。其实,这样的精气神就是孙少山小说作品中的灵魂。 3kW%,d*_  
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    年过七旬的孙少山竟然能从周杰伦的《青花瓷》、《东风破》中感知到语感对于小说写作的重要性。语感是什么?其实就是一种写作的灵气,好的语感带来的是小说中飘逸洒脱的文字,带来的是让读者一直将作品读到底的原动力。在孙少山看来,语感的重要性要远大于写作的技巧,但怎样去培养写作者的语感水平呢?孙少山认为提高把控语感的能力并没有捷径可走,唯有多读书才能感知到语感的力量,但带有情绪化的语感往往会掺杂着作者的主观意识,会影响到自己写作能力的发挥。 |'QgL0?  
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    很多时候,语感也和作者的人生经历有关。十多年的煤矿生涯,让孙少山在写作矿难作品《八百米深处》中显得游刃有余,那种充满灵气的语感恰恰来源于他曾经的一段矿工职业生涯。这也说明了好的语感既要从读书中感知,也要从现实经历中获取。 Hd ${I",  
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    语感固然重要,小说的现场感同样关键。孙少山的作品高度重视现场感的把握和驾驭。在长篇小说《祖父的情人》中,孙少山给我们展现了关于家的一个画面:荒野中这座孤楼就是我的家,温暖的家。什么是家?对一个男人来说就是妻子加房子。我有了一个家,尽管它看上去是那么的凄凉。每当我从煤矿回家,远远地看见它,四周是一片死气沉沉的荒山,它寂寞地站立着,倘若不是那破败的楼顶上还擎着一缕炊烟,你不会相信这里还有人居住。 W@t{pXwLv  
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    读到这里,孙少山给读者的脑海里留下的是全景化、立体化的一个关于家的形象。这样的现场感让孙少山的文字孕育着生命的鲜活感,这样的高清画质更让他的小说达到了一种新的人生境界。王国维把诗词的境界理解的大彻大悟,孙少山的现场感让小说的境界得到了完美升华。无形之间,21世纪的孙少山和20世纪初的王国维有了一种殊途同归的感觉,那就是强烈地现场感是作品境界升华的必由之路。无论是写诗词还是写小说,如果没有现场感,那么自己的作品将是无本之木,无源之水、无灵之气。 fO{'$?K  
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    如果把一部作品比做一栋楼的话,那么语感就是这栋楼的设计图纸,现场感就是楼的地基。一栋楼拔地而起后,内部装饰就显得格外重要,它会直接影响到主人的居住品质,因此细节写作将影响着一部作品的内在涵养。 fq(3uE]nC  
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    孙少山认为,小说不能是想象出来的,故事可以编,但细节描写要唤醒作者的记忆。孙少山在其作品《黑色的诱惑》中这样说道:“我骗人不假,可我最大的本事是把真的写的像假的,从来不把假的写的像真的那样去骗。也可以说我没那本事,漂亮话叫作水平有限。”这可以看作是孙少山对于小说细节的创作底线。 rd ]dD G  
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    金庸作品《连城诀》也是一个典型的例子。读过《连城诀》的人都知道,金庸这部作品的创作,是源于他小时候浙江海宁袁花镇一个长工叫和生的经历。因此,《连城诀》中的很多细节描写是和金庸儿时的记忆有着千丝万缕的联系。这样看来,故事可以编,但细节描写要从自己的记忆中去发掘,这一点金庸做到了,孙少山也做到了,这是他们俩在小说写作中一脉相承的体现。 7Um3m yXU  
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    小说中的人物刻画是孙少山创作生涯中的又一个巅峰之处。他告诉我们:“要注意挖掘自己生活中的记忆来写一个人物,最好要有人物原型,可以把熟悉的人物移植到小说里面去,可以把不同的人,不同的性格移植到小说里面,切忌不要凭空塑造一个人。”由此看出,小说创作一定要源于真实的经历,孙少山的作品就是凭借着这种真实性才让读者的心灵得到了震撼。 +![\7  
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    针对小说的故事情节,孙少山还告诉了我们一些创作技巧,比如以一个道具为线索组成一个故事,这是小说写作中常用的手法。 7J|e L yj  
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    如果把小说比做一首脍炙人口的通俗歌曲的话,那么散文就像是一档高雅的音乐会。小说的“俗”,散文的“雅”,让中国文学的殿堂璀璨夺目。中国的散文在先秦时代尚处“襁褓”阶段,到了唐宋时期,散文已经和唐诗、宋词一样成了中国文学的中流砥柱,特别是唐宋八大家的出现,直接开创了中国文学史上的一个伟大时代。直至今天,散文依然魅力十足。 \Lz4ZZjSY  
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    孙少山在写小说的同时,也关注着散文写作的发展。孙少山认为,散文的写作基础是“形散而神不散”。同时,他也阐述了当前有一种散文写作方式,就是散文结构布局要紧凑,而意识和思想可以随意来,这是一种打破传统散文写作的新观点、新思路,具体这种写法对错与否,还是有待商榷的。 a=r^?q'/  
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    其实,孙少山对于散文的理解不亚于小说的创作。在当前的散文创作中,也出现了一种“八股化”的散文模式,集中体现在作者总是用过去熟悉的语言稀释掉自己的真情实感,总是用固化的文章结构去降低散文行文自由、意境高雅的魅力。孙少山觉着,散文的创新空间很大,散文要有独特性和新鲜感。散文要写出自己内心的感觉,不要向外,要向内,哪个能触动自己心灵的地方就要去大胆的创作。因此,散文在中国文学史上之所以不断地迸发出辉煌的光芒,是和不断地创新分不开的。当我们在这个仲夏之夜,再一次品读《岳阳楼记》《醉翁亭记》等这些古代散文名篇的时候,你也许就能感受到孙少山对于散文的创作观点就是根植于中国文学的这块土壤中。 \~#$o34V  
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    谈起小说和散文的时候,我们会自然而然地想起诗歌。中国的诗歌在文学史上,举足轻重!从《诗经》里的“关关雎鸠,在河之洲”到曹操的“对酒当歌,人生几何”,从李白的“高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”到海子的“面朝大海,春暖花开”,中国的诗歌一路走来,璀璨两千年。 &eFv~9  
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    孙少山对于诗歌的创作同样很有见解。他认为,诗歌创作要尽量少用“大词”。何谓“大词”?孙少山举了诸如“出生的太阳,涛涛的大河、蓝蓝的天空……”等这些属于“大词”范畴的例子。“大词”的过多出现,会让诗歌变得空洞无物,不接地气。中国的诗歌最讲究的是意境和韵律。没有意境和韵律的诗歌就像失去了魂魄, “大词”是让诗歌失去意境和韵律之美的最大“元凶”。 {SwvUWOf"  
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    在这里,引申一下孙少山关于“大词”的概念,其实“大词”不仅仅在诗歌中尽量少用,就是在小说、散文的创作中也要远离“大词”。也可以这么说,“大词”的出现会让自己的文章变的“假、大、空”,也会让人们读的如同嚼蜡。 "vF7b|I  
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    夕阳西下,黄岛的晚霞,美不胜收。漫步海边,回忆着孙少山关于小说、散文、诗歌的创作感言,我似乎融入了中国文学的辉煌殿堂。在我的耳边,仿佛听到了鼓角争鸣的三国演义,在我的眼前,宛如看到了湘云醉卧的红楼梦,这一切就像一种由来已久的情怀激励着我捧起书本,敲起键盘,像孙少山那样驰骋在文学创作的海洋里。 Ey]P >J  
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我就是我
屈联西离线
2015.1.28跟QY无关
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沙发 发表于: 2019-07-20  
感谢赵老师的分享! #Hyfj j  
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羊君财富+1002019-07-21-
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世界以痛吻我,要我回报以歌。
The world kissed me with the sadness,for singing by me in return.
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板凳 发表于: 2019-07-21  
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