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hg@}@Wq\) 《凤栖梧桐》
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E\8 来源:中国作家网 | 濮颖 2019年10月11日10:55
b,TiMf9},h 1SIq[1 r,P1^ uHx LA3<=R] 《凤栖梧桐》
)D-c]+yt _?voU 作者:濮颖
qm*}U3K &hIRd,1# 出版社:江苏凤凰文艺出版社
%6%<?jZ C#;jYBtT7? 出版日期:2019年10月
b#)UUGmI abNV4 ,M 书号:978—7—5594—1921—7
FXdD4 X) o\otgyoh 定价:38元
2L_6x<u' <Peebv&v 目录
gd/H``x|Y #%@*p,xh 1.锁麟囊
nwt C:*} 1_'? JfY- 2.翳
j VgFZ, X6+qpp 3.丁默克的财富
VQI(Vp| E`H$YS3o 4.甄家大院
XZNY4/25G yqXH:757~ 5.狗患
DmVP GV6K/T: 6.青水
p}b/XnV$~ 22P$ ~ch 7.戏里戏外
wu9=N
^x o'<^LYSnB 8.见光
bOp54WI-g y7i %W4 9.镜子里的阳光
FSuAjBl0- i JxQB\x 10.乡恋
$QEilf;E /%aiEhL 11.女儿花
Syp"L;H8Em 88"Sai 12.较量
3=Ec" <mMTD8Sx] 13.浴
P|2E2=G %Pqk63QF 14. 凤栖梧桐
j;_c+w!P $eV$2p3H 书评
:4S%'d7 pCpb;<JG 一曲广陵天下知
4F>Urh+ IPSF]"}~ 马季
Wjh/M&, E@05e 读濮颖的小说有点像看一场戏,从帷幕拉开到曲散人终,人物关系始终是叙事的核心,关键是,这些人物像浪花涌起,每一朵迥然不同,却相互依存。而人物惟妙惟肖的语言、动作、神态恰如戏曲的“唱念做打”,自然有趣。在叙事上,细微和粗粝浑然一体的“白描”手法,“字正腔圆”的描绘出人物性格特征,使得
作品充盈着原生的激情和活力。
W>(/ bX ./j,Z$| 不管是无奈如《凤栖梧桐》里文凤与嫂子秀梅以及几个姐妹的关系,还是微妙如《丁默克的财富》里我和老丁的暧昧关系;无论怪异如《狗患》里印大河和霍有余灰色的上下级关系;抑或纠结如《镜子里的阳光》里清菡与得志尴尬的夫妻关系等等,林林总总无不建构在叙事的行动场之中。之所以说是“行动场”而不是“行动”,是因为在叙述者的视角中,这些人物是在变动中逐渐清晰和丰富起来的,你不知道其中的某个人会变成什么样子,但他(她)成了某个样子,却又是一种必然归属。
|wEN`#.;b o'~5pS(wq 说濮颖的小说像戏,另一个理由是故事情节的偶然性,从表层看,这些发生在乡间邻里或是城镇坊间的悲欢离合,都合乎伦理,在情理之中,但人物的命运却仿佛被打开的另一扇门,超出了庸常意义上的人生经验。在作品《戏里戏外》中,她写了爱与被爱的错位与失控,胡玲儿不甘于现状,遭遇夏书明与宋成实际上是她对惯常生活发出的挑战,她一直试图努力寻找新的生存方式,最终在情敌不再构成威胁时从迷情小我走向独立的精神世界。而在《锁麟囊》中她表达的则是一种渴望,丈夫马三的平庸,朋友黄四的鸡贼,这都不算什么,关键是那个值得期待的旧时友人秦明,荣归故里之后让人彻底失望,生活波澜不惊,哀莫大于心死,憧憬不再,便以一句“何小玉恨恨地发誓,从此,再也不唱《锁麟囊》”,宣告生活重新回到原点。《甄家大院》篇幅短小精悍,以抒情的笔调讲述一个看似平淡无奇却内涵丰富的故事,造化弄人,长相颇似伙夫的赤脚医生甄大夫,没有高明的医术但慈悲为怀,尽其所能为众生解忧,更有看破世相的目光,不紧不慢的“一码归一码”,认同女儿嫁给所谓“仇人”的儿子,其实,小人物的超脱,才是人世间真情实意之所在,是一种照亮人心的光。
;|p$\26S)% g[>\4B9t 濮颖的小说似乎无意于叙事技巧,浑然如一块未经雕琢的璞玉,每一个故事都指向精神世界的神秘地带,感性诉求远大于理性表达。显然,一个靠悟性
写作的人受益于自己的神思,听从命运的召唤,有一种投身于叙事“原乡”的感怀,但也容易被自己的想象所困扰,这导致濮颖的小说气韵生动而逻辑链条薄弱。这让一个同道中人既感到亲切,又有所反思,如何才能一步一步接近形神俱在、物我无间?这是短篇小说的宏旨,也是写作的无极之境。
$N']TN _qqr5NU 人间应有好戏在,一曲广陵天下知。听说濮颖闲来无事喜欢唱戏,虽无耳福听闻,却在她的小说中品出了戏的滋味,这算是额外的收获。
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