今天，很多人物画家用同样的方法来画同样的画，只是画不同的内容而已。因此，人物画的创作在当下的实际状况所表现出的是造型能力在急剧下降，可是，这在画面中并不能一眼能看出来。因为是在画照片，并辅以电脑等新的科技手段。今天人物画创作中的人物造型的基础已经不是通过素描和写生来培育，人物的动态也不是靠速写来获得，这就形成了与过去的全然不同。在这个同比下降的过程中，人物画的精气神全无，人们所看到的顾恺之所提出的“以形写神”的理论在当下的缺失，正成为一个时代的危机。如果今天的人物画已经退化到“以形写形”的地步，或者局限在学院所学的造型能力的表现之内，那么，人物画极有可能被数码图像所替代。显然，现代电脑技术的发展已经完全可以去模拟人物画的一些画法，并通过输出而达到当代的现有水平。如此，面对这样一种方法对于人物画的颠覆，实际上也反映了社会发展的不可抗逆；当代科技的融入不仅是对于造型能力的颠覆，而且也是审美的颠覆。 kDAPT_Gid  
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第十三全国美展作品局部 tiI:yq0  

在今天人物画创作的主流中，种种问题的叠加反映到当代人物画创作的面貌中，实际上就是以全国美展为主导的当代人物画创作主流中所表现出的若干问题。基于此，如果我们不能从艺术的根本上，不能从中国水墨画的根本问题上来认识当代人物画的问题，这样一种导向极有可能形成对当代人物画发展的致命的伤害。那么，问题千万般的根本在哪里？根本在“创作”。陈师曾1917年画《读画图》，那就是画；而今天如果把“读画”上升到一个重要的主题去表现的话，那就是“创作”。如何让创作回归到画的情境之中，如何把人物的表现卸掉“创作”的沉重负担，以画的心态去画人物形状、情态、趣味等等，这是需要探讨的。