u2 t<auE9^ 本书比较完整地记录了从2002年开始实行新的《电影
管理条例》之后十五年中，
中国电影产业全面开放所走过的历程，见证了中国电影从奄奄一息到背水一战，最终创造奇迹的辉煌十五年，描绘了中国电影在黄金年代之后跌入低谷，通过开放改革逐渐从电影小国
成长为电影大国，从电影弱国走向电影强国的历史选择，从而证明了市场化变革对于文化生产力的巨大解放，证明了改革红利的巨大
价值。应该说，这是本书能够带给读者的最重要的结论。
7XNfH @ 本书的内容并非是在中国电影产业成就辉煌之后的总结。书中的所有篇章几乎都是与中国电影的产业化改革同步撰写的，从2002年开始按照编年方式逐年完成。我也许是国内第一个从“产业”角度撰写中国电影
发展编年报告的学者。2000年我在
美国加州大半年的经历，给了我一个冷静分析美国电影工业和比较中国电影发展的
机会，也让我获得了一个新的思考中国电影的角度。中国电影行业存在的问题，从根本上说，不是或者说不仅仅是电影创作的问题，而是电影的产业体制和机制问题，是生产关系对生产力的束缚，是生产方式对创造性活力的束缚。于是，我暂时停止了之前每年在《当代电影》撰写的中国电影创作年度概述，开始转向撰写电影产业年度备忘，写出了第一篇2002-2003年中国电影产业年度报告。
fHigLL0B 此后，我一边组织学生翻译出版《大电影产业》等几部研究好莱坞电影工业的重要学术著作，一边指导学生收集大量的国外产业资料和数据，研究美国的“大电影产业”、“高概念电影”、“家庭电影”、“商业美学”、系列品牌电影、“互文本电影现象”等等，甚至其中大部分概念都是我们最早在国内翻译并传播。我们开始固定于《电影艺术》每年第二期发表年度报告，十二年来从未间断。期间，不少电影行业的管理者、
企业的负责人和运营者以及海外的中国电影研究者，不仅频繁引用这些报告所整理、提供的数据和观点，而且各种报刊广播电视也频繁采用和报道相关内容，我自己也每年在国内外一些重要的面向行业的影视产业论坛上发布这些成果。这些研究，客观上对于中国电影的改革发展起到了一定的助推作用。再后来，年度报告被收入每年出版的《中国文化发展报告》（蓝皮书）、《中国传媒产业报告》（蓝皮书）、《中国文化产业年鉴》等，影响更加扩大。十五年来，便形成了现在这样一本完整的市场化改革以来的中国电影产业发展历史。
\&H%k 在年度报告的写作过程中，不仅我的合
作者孙俨斌博士、詹庆生博士、程文博士、石慧敏博士、王晓丰女士、尹一伊女士等等都先后参与过写作，而且国家广电总局电影局、中国电影发行放映协会、
北京市文化局、北京市广播电影电视局以及众多电影机构、电影公司的负责人和专家都给予了我极大的支持，提供了许多重要的资料和思想。《当代电影》、《电影艺术》编辑部的各位负责人和编辑，如张煜女士、吴冠平先生、王纯女士、谭政先生等等都为本书提供了许多细致的帮助、提醒和校正。感谢的名单难以列举，是大家的共同努力，成就了这部书对中国电影产业改革发展的历史描述和分析。
61'7b`:(hi 这次集结出版，除了极个别的技术性修改，各章节的内容基本保持了当时写作的原貌，甚至包括每年对下一年度的发展预测。尽管其中也难免会有预测不够准确的细节，但在整体上对中国电影产业发展规律的判断还是明晰并被确证的。
?,j:Y0l.L 我一直认为，中国电影是中国文化产业发展最重要的改革成果，体现了电影主管部门的政治智慧、专业能力和某种程度的风险承受能力。如今中国电影市场已经世界第二，未来五年也许能够达到甚至超越世界第一电影市场——北美市场，国产电影在中国市场上也具有较强的竞争力，一代青年电影人也正在崛起；尽管中国电影在市场化过程中出现了市场不够规范，电影文化内涵不足，电影观众接受水平参差不齐，电影工业体系比较薄弱，电影国际化水平有待提高等等问题，但所有这些都是发展中的问题，正是因为发展才让中国电影起死回生，所以也需要通过发展来逐渐克服中国电影产业的局限。
B:4u 2/!5 发展中的问题，绝不能用倒退的方式来解决，而应该用深化改革的方式来解决。既然美国能够做到通过市场化手段打造出世界上最有竞争力的电影文化，中国当然也能够做到，只是需要具备尊重市场、认识市场、调控市场、引导市场的智慧和能力。也许，只要我们坚定不移地沿着市场化改革的方向理性、有序、健康发展，中国一定能够从电影产业大国走向电影创作强国、电影市场大国走向电影影响力强国。再过十年，也许当我们续写新世纪中国电影产业发展的时候，续写的将是中国电影改革发展完成了从电影大国走向电影强国的更大成就。
[Z 0 e$ （作者系清华大学教授，中国电影家协会副主席、中国文艺评论家协会副主席）
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