李可染是近现代著名画家,他在很长一段时间里都主攻山水画。他的
作品让世人看到了国画山水的
创新方向,也看到了一个画家的责任与担当。在20世纪的很长一段时间里,国画创作何去何从,都是一个备受关注的问题。很多画家把创作重点都放到了创新技法上面,想要通过技法的调整,赋予国画作品新的面貌。山水画作为国画创作中的重点门类,受到了格外多的关注。到了20世纪60——70年代,有很多画家在技法创新上取得了一系列的成果,创作了一大批雅俗共赏的山水画佳作。时至今日欣赏这批作品,还会感受到画家的匠心与热忱。
F?*ko, 李可染 水乡情 ~Jlo> 歌颂家乡是艺术创作中常见的主题,这个创作主题再扩展一下就成了歌颂幸福生活。20世纪下半叶的画家们纷纷选择了这个方向,配合他们在技法上的创新。这幅李可染创作的《水乡情》就属于此类作品。从题材和风格判断,这幅画应该是李可染在20世纪60年代的作品。当时他前往江南一带写生,画了一大批水乡风情的作品。从画面上判断,画中景色应该是太湖周边。李可染采用了对比的手法,左侧三分之一是水系帆影,右侧三分之二是青山人家。黑白对比突出水乡的宁静舒缓。
PZE{-TM?W 李可染 水乡情 局部 ZT1IN6;8W 李可染的作品雅俗共赏,专业人士能够感受到他在绘画技法上的探索与创新,普通爱好者可以感受到画中蕴藏的诗意情怀。品画像读诗,口口相传的诗句往往都有一个显著的特点——通俗。如果想要画出人人都能看懂的画作,那就要在通俗上下一番功夫。内容的通俗性只是表象,画面在传递情感的时候一定要简单质朴。歌颂山水风光,其实就是为了歌颂美好生活,有了这层情感,哪怕是“黑漆漆”的画面,看上去也隽永多情。更何况,李可染精研用墨的方法,他笔下的黑色不是一团漆黑,而是黑中有变化,黑中有层次。
5FQtlB9F 李可染 水乡情 局部 DB>.Uf" 国画创作中有一个特别重要的概念是“笔墨”,如果拆分解释,笔可以理解成线条,墨可以理解成色彩。李可染画《水乡情》时,运用了积墨法。李可染的积墨法受黄宾虹影响,又和黄宾虹有所不同。李可染把重点放到了捕捉景物特征之上,强调了“染”在积墨中的重要性。换一种说法,黄宾虹运用积墨法画近看的效果,李可染用积墨法画远看的效果。李可染把这种技法运用到描绘水乡风光,赋予了作品更多的浪漫情怀。这种情怀是大众可以感受到的诗意之美。
uX8yS|= * 李可染 水乡情 局部 S :%SarhBD 有人形容李可染的山水画是“李家山水”,这说明他在创作中已经形成了自己的风格。对于画家来讲,形成风格是一辈子的追求,李可染做到了这一点。他通过创新,运用传统笔墨技法,画出了现代味道,开创了山水画的新格局。
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E,H 拓展阅读 p6|RV(?8 墨点无多泪点多,八大山人绘小品画一帧《溪山无尽》
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CY[U 气势取胜,独创皴法,傅抱石绘《蜀山风光》
y~-dQ7r 他的积累都是为了创新,吴湖帆绘《松壑鸣泉》
9n!IdqKN 他从山中来,清代张庚绘《深山幽居》
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