尽管钢琴给了我这么大的乐趣，丰富了我的生活，说到底，我对音乐基本上还是门外汉，尤其不是鉴赏家。至今，听一场音乐会的享受还是多半凭直觉。达到同样高度的指挥或演奏家，可以以其不同的风格给我同样的享受，同样使我感动，当然有时我对它有特殊期待的曲目则例外。所以我不能写乐评。在近年来读过的谈音乐欣赏的文章中，我最欣赏也最钦佩辛丰年和肖复兴的。我觉得他们才是深得乐中三昧，是用心去感受的。这种文章常能引起我共鸣，又总能对我有所启迪，诱发我去听那些曲子的欲望。对于当前伴随着高科技而发展起来的在“发烧友”中流行的版本学，对我说来始终是另一门学问，离我欣赏音乐的角度很远。 #-Ehg4W
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我对一首乐曲比较深的理解还是从自己弹奏，更确切地说是从弹不好的切身体会而来。上海盛茵教授讲弹奏莫扎特的要求，短短几句话对我启发很大，特别是她说业余的不适合弹（指表演）莫扎特，更使我深思。回家后把我自以为弹熟了的几首莫扎特都认真练起来，果真发现处处是坎，无论如何达不到那种境界，弹了几十年忽然有所悟。于是写“留得天籁在人间——弹不好莫扎特有感”一文，集中了我对莫扎特的感受。有一位钢琴家读到后许为“都是内行话”。这几乎是我唯一一篇完整的关于音乐的文章。这篇文章引来了不少爱乐者的反响，也引来许多稿约，我却没有这个心思和灵感了。现在写这本小书（《锦瑟无端》）时暂时进入角色，想起一些平时的杂感，不成其为乐评，就写在这里。 tNG0ft%a
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首先从“弹不好”说起。我岂止是莫扎特弹不好，其实什么也弹不好。最根本的原因是缺乏基本功，对一首乐曲体会再到位也是力不从心。我觉得尽管技巧不能代替乐感，但是只有完全摆脱了技巧负担，乐感才出得来，这似乎是常识问题，然而非个中人不一定有此体会。对于这一点，我在“复苏”后感受最深，因为此时对乐曲本身的理解远比年轻时深，而技艺却已退化，表达时的力不从心就更为突出。近年来，我国少年儿童学钢琴和提琴之风劲吹，涌现出许多可以登台的非常出色的小演奏者，而且年龄越来越小。 MXq+ aS{
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