他画鱼出名、无论是题材还是作品都是那么的安静沉寂、悄无声息一派淡然，然而,他本人却以热情交友、认真从艺、诚实做人而典范示人。我曾对冯先生和他作品的评价是他把鱼这个安静的题材，画出了热情也画出了激情，他的作品是讨人喜欢的那种。 3n _htgcv
冯先生用大半生的时间从事鱼的观察、研究和创作，无论是在画鱼品种的多样性上，还是创作技法上的创新性上，他都可以说走在了前面。面对鱼，这个延绵数千年、寓意吉祥的物象，他依托这个题材，用“诗画本一律”的画意表达而独步画坛，靠不断内修外养的文化内涵，达到了物我两忘的境界。冯先生画鱼，得益于向自然的学习，准确深入地洞悉鱼性，了解鱼的方方面，几十年的历练，让他在物象的感知上超过了常人，培养出了一双犀利敏锐的眼睛，让原本活的鱼和影像里的鱼在他眼中变成了更加有生命、更有内容、更富于变化的艺术语言。从实物写生的“按鱼画形”到从感性到理性的“凭虚构象”，他的创作心路进入了一个高度自由的状态，他善于把各种鱼类按照美的规律进行组合、重构、熔铸、变心象为意象与图式。 <YY 1 4p
冯先生注重修为，是一位具有较高中国传统文化修养的学者型画家，他几十年游走在传统与现代之间，以创造高远境域为旨归的审美形态，远离了自然境界、跨越了功利境界、致远于道德境界、体悟到天地境界，靠着作品的深度和精神维度取胜。他师古人、博学众人之长；在师承先师的画鱼创作上，他一直规矩工整、一丝不苟，且尊师重学心怀虔诚，无论他取得了多高的艺术成就，在别人面前他逢谈必言自己是张鹤云先生的弟子，而且，在他的每幅画作的显眼处总会工整的盖上一枚 “鹤云门下”印痕，一方面体现了他师恩难忘的感恩之心，另一方面也表现出他师承前人的诚恳和执拗。 >Ry01G]_/h
冯先生是一位善动脑子的人，他以一种近乎痴迷的态度行走在技艺创新、画作创新的道路上，一方面他迎合现代人的审美要求，独创各种新技法和新技艺，在作品的艺术性和工艺性上探求结合点，实现画理和画作上的创新；另一方面，他善于利用新媒体、新技术去了解和观察过去前人没有见过、没画过的鱼种，再用传统和现代手法来表现这些新画鱼种，而且，河里的、海里的他样样信手拈来，活灵活现、栩栩如生。 J zl6eo[;
我认为，冯先生作品具有 “包前孕后”作用，这是他在中国画领域特别是画鱼方面能领先一步的主要原因。解析冯先生的作品，无论是“触目横斜千万朵、赏心只有两三枝”小品和还是“鱼翔浅底，万类霜天竞自由”鸿篇大作，透过活灵活现的游鱼和山石、花草，让人总能读出作品中内含的诗兴、诗味、诗风、诗境。我们欣赏他的作品时，看到他特别注意突出作品的情趣，加上题款的自撰小诗，一种甜美、一种安逸、一种洒脱油然而生，所以，无论是八大山人的放逸、还是张鹤云先生的简洁传神以及他本人的写实写意手法的灵活运用，他笔下的作品常常化为画面的情思和意趣，以至情至性陈酿出了作品的诗化纯度，并在心灵化、诗意化方面达到了相当高的美学水平。 ,F|f. 7;
有人说：“冯增木老师的画是在生苍老辣之中育有雅韵之气。”他的作品纵向取古，横向取今，取古人之法，取今人之意，很注意化心象为哲思的提升。无论是创意、造境、造景，感知物象、还是还原心象、再到绘制意象，他用第二自然的样态与图式，较全面地表现了鱼乐和鱼趣，呈现出了作品的太朴之美、博大之美、天籁之美、崇高之美，让观者为之净化、为之升华、为之超越。他笔下的鱼已不是自然真实物象的简单再现，而是一种合乎天道和美的规律的心意表达和图式，更是他用独特绘画语言来表达现代人哲学观念和审美思考的 “静、慢、淡、雅”。 阿国
