【写作课--764】历代古风诗用韵规则初探

原创 刘桂清 w[S pw<Z  
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在以前的课程中，我们主要了解的古风诗的类别、演变和五言七言古绝的押韵规则，即可以押平声韵，也可以押仄声韵。 %S*{9hm/  
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以古绝的基本规则来说：
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1、押平声韵，第三句末字必须是仄声； V'8s8H  
2、押仄声韵第三句末字必须是平声字； <SgM@0m  
3、第一句的末字可平可仄，若平声必须入韵； `_`QxM  
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这节课对古风诗的内容做一个扩展，把历代有代表性的篇幅较长古风诗（节录）和大家一起简单浏览一下，从中感受到古风诗发展脉络以及其中韵脚规律的逐步变化，可以直观的看到古风也是一步步的向前发展的。这对于一直对古风创作有不同看法的人会有一定的借鉴作用。 \n8]M\<  
我们先从诗经开始： T|7}EAR=b  
诗经·采薇 >0
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昔我往矣，杨柳依依。 j3{I /m  
今我来思，雨雪霏霏。 jV>ra
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行道迟迟，载饥载渴。 B8V>NvE~o  
我心伤悲，莫知我哀。 [y'f|XN  
………… 723bkJw V  
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大家可以看到，这首是四言诗，诗经中有很多这样的作品，当然也有三五七言相糅合的体例，基本在押韵上没有什么规则，末字平仄混用。 T>x&T9  
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再看一下楚辞： v9w'!C)b  
湘夫人（楚辞） i|w81p^o  
屈原 (e!0]Io@  
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帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。 4'g;TI^  
袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。 wVicyiY]  
白薠兮骋望，与佳期兮夕张。 ;t<QTGJ  
鸟萃兮苹中？ ^;Y|3)vvB  
罾何为兮木上？ vY }A  
沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。 s.N7qO^:E  
荒忽兮远望，观流水兮潺湲………… K1r#8Q!t  
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楚辞字数上也不固定，很多句子加上了感叹词，押韵没有什么规律性。 Y^8C)p9r  
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生年不满百 e;Ti&o}  
汉乐府 !`g~F\l  
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生年不满百，常怀千岁忧。 #(#Wv?r6  
昼短苦夜长，何不秉烛游! Z&1T  
为乐当及时，何能待来兹。 ysxb?6  
愚者爱惜费，但为后世嗤。 8\^}~s$$A
 
仙人王子乔，难可与等期。 V5sg#|
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从汉乐府诗开始有不规则的押韵和不规则的换韵。这一点在汉赋中也有所体现，限于篇幅时间，就不在列举，大家可以找找汉赋名篇浏览一下。 u37'~&o{U  
到了魏晋时期，出现了明显的变化。比如： s+,OxRVw(  
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燕歌行二首·其一 8/i!' 0r\  
魏·曹丕 kP#B5K_U|  
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秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。 Ne8Cgp  
群燕辞归鹄南翔，念君客游多思肠。 M dZ&A}S  
慊慊思归恋故乡，君为淹留寄他方。 3D!5T8 @  
贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。 @kpv{`Y  
…… …… 2XFU1 AW  
曹丕的《燕歌行》是里程碑式的作品，是今存最早的一首完整的七言诗。全诗句句押韵，为后人的七言诗创作，奠定了良好的根基。 !sDh4jQ`  
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《归园田居》其一 PP;}e  
东晋·陶渊明 !MYSfPdS  
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少无适俗韵，性本爱丘山。 x }\64  
误落尘网中，一去三十年。 k7?N ?7w  
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。 }.3nthgz  
开荒南野际，守拙归园田。 1|kvPo#  
………… ;1`fC@rI  
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东晋大诗人陶渊明的诗以五言为主，大家从这首诗中可以看到，押韵比较有规律了，只是奇数句的末字还平仄不一。 R< ,`[*Z  
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到了唐代，古风更显气象。 -=)+dCyB^  
下面两首是唐代的著 名大诗人李白和白居易的古风作品。都属于歌行体。歌行体是我国古诗的一种体裁，是从乐府诗发展而来。音节、格律比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。 E*.{=W }C  
将进酒 e,F1Xi#d  
唐·李白 k9:{9wW  
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君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。 o<<xY<  
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 1rv)&tKs  
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 ])|d"[ur=  
天生我材必有用，千金散尽还复来。 //T>G_1  
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 )PG6gZYW  
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停………… T]t+E'sQ  
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琵琶行节录 [5zx17'  
唐·白居易 T&%ux=Jt  
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浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。 &Sl[lXE  
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 #33fGmd[  
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 jhXkSj  
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。 Q<h-FW8z  
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这两首诗差别明显。李白的《将进酒》随意性依然很强，不论是字数和押韵都随意转换，而白居易的《琵琶行》则有所不同，全部是七言句，基本上每两句一换韵，后面还有不押韵的句子。这种转换，应该和作者所处时代的差异有一定关系。李白是唐代前期，而白居易是唐代中晚期，格律诗的规则已经基本形成。 8P^ITL z%  
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到了宋代，随着格律诗的完善，情况大有改观，看看南宋陆游的《关山月》： E~%jX }/  
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和戎诏下十五年，将军不战空临边。押韵为一先 :`-,Lbg  
朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。 u.mJQDTH  
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戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。押韵为入声六月 AvxfI"sp  
笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。 3HLNCt09  
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中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！ _A+s)]}  
遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。押韵为上平十三元 B^j  
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这首诗每四句为一小节，每一小节的第三句与韵脚声调相反，有规律换韵，平仄韵自由转换。 w.H%R-Be  
再看看明代的古风诗： OUeyklw  
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桃花庵歌 M)eO6oX|  
明·唐寅 ~%^ tB  
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桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。 rqdE6y+^  
桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。 kSR\RuY*  
酒醒只在花间坐，酒醉还来花下眠。 8Eakif0CO  
半醉半醒日复日，花开花落年复年。 ;pqg/>W'  
………… PJ]];MQ  
明代的古风诗，基本已经有一韵到底的。 ZAv,*5&<  
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圆圆曲 \@
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清·吴伟业 z.GMqW%B  
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鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。 BybW)+~  
恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。 85n1eE  
红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。 D}dn.$  
电扫黄巾定黑山，哭罢君亲再相见。 tNGp\~  
………… |?qquD 4=  
清代的古风，规则大致相同。这首诗是四句一换韵，平声韵仄声韵自由转换，每四句诗中第三句的末字和韵脚声调相反 }._eIx"  
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下面这首清代的古风诗，则是遵照平水韵，一韵到底。 3pv4B:0  
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谒颜鲁公墓 `D=S{   
清·邱光瀛 K[ (NTp$E  
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古今多少天下才，身后零落埋尘埃。 *a58ZI@  
忠臣履险全节义，心铁石兮身琼瑰。 oASY7k_3  
驱车经过颜公庙，金碧无色昏烟煤。 }emN9Rj  
整衣只谒颜公墓，偃师县北山崔嵬。 2$?C7(kW  
忆公宣慰平卢日，高山颓崩梁木摧。 -i)ZQCE  
………… Zb1<:[  
这首诗是用平水韵的上平“十灰”韵，一韵到底。每四句中奇数句（第一句除外）末字和韵脚的音调完全相反。 q:dHC,
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t.laO. 3  
从这些例诗中，大家可以清晰的看到古风诗的在韵脚上的变化，单从绝句的角度，已经和我们现在的要求高度契合了。所以说，我们诗教要求古风的基本规则是符合古体诗整体的发展趋势的。在日常的创作中，大家不要再用以前的古风诗做托辞，说李白就是这么写的之类的话，时代在发展，我们诗词创作也要与时俱进。 /9HVY %n  
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