功之 m<H{@ZgN(
WP2=1"X63
写诗从具体的可感知的小事物,小画面,小角度切入,表现一个广阔的整体大面,其必然具有较强的吸引力和感染力,容易被人们感知和认识。这以“小”见“大”也同人们认识客观事物的程序相吻合。因为小事源自生活,凝聚着无穷的亲和力,无形之中就能拉近与读者的距离,可以使读者有伸手够得着的喜悦感。这也是诗走向人民的途径及诗歌发展的通途。我们来看诗人西娃的《画面》—— XeX\u3<D
n{u\t+f
&AN1xcx\
中山公园里,一张旧晨报 B (Ps/
被慢慢展开,阳光下 H2H`7 +I,
独裁者,和平日,皮条客,监狱, *Nm$b+
乞丐,公务员,破折号,情侣 ,qx^D
星空,灾区,和尚,播音员 T/a=z
安宁的栖息在同一平面上 !O,Sq/=.
o]EL=j
年轻的母亲,把熟睡的 vJL Gy]
婴儿,放在报纸的中央 c
{/J.
>
vdmN]
>H^#!eaqw
gk6UV2nE?
在“中山公园里”,“年轻的母亲,把熟睡的/婴儿,放在报纸的中央”,这是多么小的事啊!但就是这么个小事,很小很小的画面,诗却给我们读者表现出一个很大的想象空间。在这空间里,读者的想象力根据各自的生活经验去想象,可以向更广大的空间延伸。 v3#,Z!
{j=`
fuzB;Ea
写具体的小事,写一个小画面,也是尊重人们认识客观事物的科学规律。“小”因其真实、具体,才更容易被人发现和认识。来看米沃什的《窗》(陈敬容译)—— P q$0ih
N_IKH)
Cb1w8l0
黎明时我向窗外了望, D"J',YN$
见棵年轻的苹果树沐着曙光。 I)tiXcJw
又一个黎明我望着窗外, ]?pQu '-(
苹果树已经果实累累。 (`S^6-^
可能过去了许多岁月, ia7<AwV
睡梦里出现过什么,我再也记不起。 9.8%Iw
vfc:ok 1
s3HVX'
诗通过看窗外的苹果树这十分小的事,表现时间流逝,人事易变的大主题。暗示岁月易逝,应珍惜时间,珍惜生命。 y~fKLIoz"
有些诗常常是写所见、所闻、所感,虽然也从小处入手,但没有“见大”,或没有让读者见到大,只是停留在自我陶醉上。这类诗只可自己把玩。如《柠檬》—— w9{C"K?u=
fqhL"Ah
P0e-v0
走进院子,就像这个季节 R*:>h8
走进了柠檬树 [% C,&h5
金色的果树,紧紧抓住阳光 s bj/d~$N
如你小小的乳 房 H T|DT
不会飞翔 Keozn*fzI
'C/yQvJ
是的,他们很小 GL=}Vu`(*
但毕竟是你们的乳 房 _Z23lF9
8LbwEKl
)\|+G5#`
也有一些诗人不愿意写细小的东西,只想写大。这儿说的大,指诗语海阔天空的漫游,诗意无边无际的挥洒。殊不知大象无形,大音稀声,“大”的东西很难得到人们的认识与重视。人民也很难会去读它。有一首名为《我的历史场景之七叶芝,现在和以往,斯莱歌墓园》的诗,单看这个很长的题目,就觉得它很大,让人望而生畏。还有些诗就仿佛遵循庞德《诗章》和艾略特《荒原》的做法,写得很长很长。其实,人们根本没时间去读那样大的东西。这样的大有也如无。