统计排行幸运大转盘每日签到社区服务会员列表最新帖子精华区博客帮助
主题 : 贾平凹:好散文都是怎样构思出来的?
dongzi离线
诗化的语言,使你看出来:我依旧是少年。
级别: 管理员

UID: 2170
精华: 49
发帖: 134513
财富: 1284821 鼎币
威望: 77 点
贡献值: 206 点
会员币: 3 个
好评度: 216 点
在线时间: 8498(时)
注册时间: 2008-02-02
最后登录: 2024-03-29
楼主 发表于: 2023-02-08  
0

贾平凹:好散文都是怎样构思出来的?

管理提醒: 本帖被 dongzi 执行加亮操作(2023-02-08)
211写作课堂 YZ\a#s ,0  
{>r56 \!F  
  散文,往往通过生活中偶发的、片断的事象,去反映其复杂的背景和深广的内涵,做到“一粒沙里见世界,半瓣花上说人情”。 glL.CkJ  
(,P6cWt}"  
      1、 要达到这种境界,构思是关键。 _-6IB>  
5yl[#>qt  
  构思,是作者对一篇作品的整个认识过程,从他对外界事物的最初感受到成篇的全过程。就是进入下笔阶段,也仍然在思考,在探索,在继续认识所要描写的对象,深入发掘其底蕴和内涵。这是一种复杂的、艰辛的、严肃的精神活动,是对作家人格、修养功力的考验。由于事物间的联系是深邃而微妙的,作家要善于由表及里,从纷繁错综的联系里,发现其独特而奥妙的联系点,才能够从“引心”到“会心”,由“迎意”到“立意”。构思的奥妙,不同的作家有不同发现。于是就出现了种种不同的构思方法。 I_"Kh BM  
8slOB>2#Y  
     秦牧的构思方法,有人叫做“滚雪球”。他写散文起初的感受只是一点点,如一片小雪花,随着题材的增加,体会的深入,联想的开展,那感觉一步步膨胀起来,就象滚雪球一样。这里可贵的是最初的感觉,照秦牧的话说,它是事物的“尖端”部分,最富有“特征”的部分,一旦被作家抓住,就象一粒饱满的种子,落到肥沃的土壤里,作家用思想、感情的阳光雨露恩泽它,使它萌发成丰富的果实。这是一个核心,越滚越大,形成统一的构思。他的名篇《土地》、《社稷坛抒情》就是很好的例子。徐迟的构思方法,叫“抓一刹那”。这“一刹那”他认为是事物的'“精华”部分,最有“光彩”部分。抓住这“一刹那”,就抓住了头绪,抓住了中心,零散杂乱的材料才得以集中,才有了归宿。如他的《在湍流的涡漩中》的创作,正反两方面的教训都可以说明这个问题。 ,Y+J.8.H   
E!rgR5Bd  
  总之,一篇散文的谋篇、构思,不同的作家有不同的方法,因人而异,不可强求一律,更不能照猫画虎,每人应有每人的独特方法,但讲究构思,则对每一个作家而言,都是极重要的。 J}?:\y<  
QJ%[6S  
      2、一篇优秀的散文,几乎难以离开联想。 -h%!#g  
z\g6E/%%  
    所谓联想,是指对事物由此及彼、由表及里的想象活动。由一事物过渡到另一事物的心理过程。当人们由当前事物回忆起有关的另一事物,或者由想起的一件事物又波及到另一件事物时,都离不开联想。在这种联想活动中,事物的特征和本质,更容易鲜明和突出,作者的思想认识也能不断提高和深化。一个作者的知识积累,储藏愈厚实,则对生活的感受愈敏锐,易于触类旁通,浮想联翩,文思泉涌。 yb4Jsk5%  
8 o^ h\9I  
  联想,在心理活动中占有重要地位。回忆常以联想的形式出现,联想还有助于举一反三的推理过程。特别是在散文创作及其它样式的文艺创作中,联想有着增强作品艺术魅力的功效。散文家的灵感,看似偶然,实则必然,迁思妙得,得自长期积累。积累愈厚,愈发敏感。散文不是贵在触发吗?由此及彼是触发,对于目前所经历的事物,发现旁的意思,既是触发,也是联想。深厚的积累,有助于触发的深化。要将“诗魂”变为诗,要从触发达到构思,还必须发挥联想和想象。要将许多旧经验溶化、抽象、加以重新组织,假若没有一定生活积累做凭依,想象、联想的翅膀则是飞不起来的。客观事物总是相互联系的,具有各种不同联系的事物反映在作者的头脑中,便形成了各种不同的联想——有空间或时间上相接近的事物形成接近联想(如由水库想起水力发电机);有相似特点的事物形成的类似联想(如由鲁迅想起高尔基);有对立关系的事物形成对比联想(如由光明想起黑暗);有因果关系的事物形成因果联想(如由火想到热)。 | > t,1T.  
]:g;S,{  
   09_5niaz[  
'O:QS)  
  散文的联想,总是同精细的观察、细微的描述相结合。散文的画面,首先力求真实、具体,使人读之如身临其境,同时也要做到含蓄、深邃,使人读之能临境生情。作者给读者想象空间、回味余地愈大,则诗意的芬芳愈浓,这就离不开丰富而活跃的联想。联想,实质上是观察的深化,是此时此地的观察,与彼时彼地观察的融会贯通。没有这种融会贯通,便没有感受的加深、思想的升华、诗意的结晶。如果说,精细的观察,为作者采集了丰富的矿石,那活跃的联想,则是对这些矿石的冶炼和加工。 x )w6  
0YsBAfRG  
       联想不是凭着个人的闪念所得,漫无边际地胡思乱想。一个作家要想让联想的翅膀飞起来,没有广博的学识,不掌握事物之间内在的联系和底蕴没有个人的创造性和激情,没有个人爱好的广大空间,思想和幻想、形式和内容的广大空间,是高飞不起来的。只能象蓬间雀那样在草稍上徘徊,而不能象大鹏那样展翅万里,海阔天空自由飞翔。 Z23*`yR  
VC T~"T2R  
   3、散文的语言美在于锤炼。 n,l{1 q  
(^lw<$N  
      散文笔调的魅力,固然来自作家的真知、真见、真性、真情。但要将其化作文学和谐的色彩、自然的节奏、隽永的韵味,还必须依靠驾驭文字的娴熟,笔墨的高度净化。 f%gdFtJ &  
q'9}Hz  
    文采,不在于文字的花哨和刻意雕饰,而在于表情达意,朴实真挚。如堆砌词藻,就象爱美而又不善于打扮的女人一样,以为涂脂抹粉,越浓越好,花花绿绿,越艳越好,其实俗不可耐,令人见了皱眉。 'h*^;3@*  
.5AyB9a%&  
     散文作者,要有特别敏锐的眼光和洞察力,能看到和发现别人所没有看到的事物,还需有异常严密而深厚的文字功夫。创作时不能心浮气躁,要静下心来,挖空心思找到准确的词句,并把它们排列得能用很少的话表达较多的意思。这就是古人所说的“言简意繁”。要使语言能表现出一幅生动的画面,简洁地描绘出人物的音容笑貌和主要特征,让读者一下子就牢牢记住被描写人物的动作、步态和语气。  I 7 B$X=  
xtq='s8e  
  散文的语言美,作家们有不少独到精辟的见解。秦牧说:“文采,同样产生艺术魅力和文笔情趣。丰富的词汇,生动的口语,铿锵的音节,适当的偶句,色彩鲜明的描绘,精采的叠句……这些东西的配合,都会增加文笔的情趣。”佘树森说:“散文的语言,似乎比小说多几分浓密和雕饰,而又比诗歌多几分清淡和自然。它简洁而又潇洒,朴素而又优美,自然中透着情韵。可以说,它的美,恰恰就在这浓与淡、雕饰与自然之间。”  P \k5%  
\:/~IZdzF  
  散文篇幅小,容量大,行文最忌拉拉杂杂,拖泥带水,容不得老王婆裹脚布,又长又臭。简洁,并不是简境,而是简笔;笔既简,而境不简,是一种高度准确的概括力。杜牧《阿房宫赋》开头写道:“六王毕,四海一。蜀山兀,阿房出。”仅仅十二字,就写出了六国王朝的覆灭。秦始皇统一了天下,把蜀山的树木砍光了,山顶上光秃秃的,就在这里,修建起阿房宫。短短十二个字,写出了这么丰富的历史内容,时空跨度又很大,真可谓“言简意繁”了。 c|hT\1XR,  
)1PjI9M  
  潇洒,对人来说,是一种气质,一种风度。对散文来说,是语句变化多姿。短句,促而严;长句,舒而缓;偶句,匀称凝重;奇句,流美洒脱。这些句式的错落而谐调的配置,自然便构成散文语言特有的简洁而潇洒的美。散文语言的朴素美,并不排斥华丽美,两者是相对成立的。 m,|)$R  
_(zPA4q8q  
  在散文作品里,我们往往看到朴素和华丽两副笔墨并用。该浓墨重彩的地方,尽意渲染,如天边锦缎般的晚霞;该朴素的地方,轻描淡写,似清澈小溪涓涓流淌。朴素有如美女的“淡扫蛾眉”,华丽亦非丽词艳句的堆砌,而是精巧的艺术加工,不着斧凿的痕迹。但不论是朴素还是华丽,若不附属于真挚感情和崇高思想的美,就易于像无限的浮萍,变得苍白无力,流于玩弄技巧的文字游戏。 I&Dp~aEM]  
$-#|g  
    像生活的海洋一样,语言的海洋也是辽阔无边的。行文潇洒,不拘一格,鲜活的文气,新颖的语言,巧妙的比喻,迷人的情韵,精采的叠句,智慧的警语,优美的排比,隽永的格言,风趣的谚语,机智的幽默,含蓄的寓意,多种多样艺术技巧的自如运用,将使散文创作越发清新隽永,光彩照人。 5JvrQGvL  
bf*VY&S- T  
   4、以情动人,以情感人。 @gM>Lxj  
S`t@L}  
  以情感人、以情动人是文学艺术的基本特征。丰富的情感性正是文学艺术区别于哲学等社会科学的重要因素,真挚的情感也是文学艺术打动人、感染人、激励人的力量所在。从本质上说,文学艺术是人类情感的结晶,情感是文学艺术的活力和生命力所在。正是蕴含了丰富、深厚的真情实感,才使文学艺术具有了独特的审美特质和强大的艺术魅力,从而能够陶冶性情,照亮人生。无论是诗歌辞赋,还是小说戏曲都是以情感为内在灵魂,表现人性人情,寄托人们美好的愿望。  z4B-fS]  
vj#Y /B  
  文学艺术具有审美的特征,要实现文学艺术的审美性,离不开作品的情感。一定程度上来说,情感是文学艺术审美意义的源泉,也是审美特征的集中表现。只有创作者把深切的情感体验灌注到故事叙述、场景描绘和形象塑造之中,赋予生活物象美的属性,使现实中的场景和形象闪烁着情感的火光,才能达到审美的效果。作品只有将文学形象与文学情感融为一体,具有了活的灵魂和迷人的魅力,才能引人深思,动人心魄。只有抒发了人生感受,表现出浓厚的情感色彩,才能使主题达到超越功利的审美化,实现审美特征。同时文学作为人学,人是文学形象的主体,必然要表现人的思想和情感,要状写人情、描写人性、思考人生。只有深刻地表现出人的精神世界、理想追求和思想感情,写出人的命运以及困境中的奋争和在艰苦困顿中迸发的人性光彩,才能塑造出具有审美价值的艺术形象。 @!np 0#  
"j*{7FBqk  
  感人心者,莫先乎情。优秀的文学艺术作品,在创作阶段就倾注了作者丰富的情感,创作过程就是一个情感表现的过程。作为内在动力,情感时时在影响和推动着作者的思维,激发着作者的灵感,引导着作者的想象驰骋到广阔的艺术空间,去寻找、挖掘事物和生活的真谛,构思、提炼能够表达思想感情的艺术形象。这样创作出的作品充盈着丰富的情感,表达着作者的悲喜、忧欢、爱憎、褒贬等,有的壮怀激烈、悲愤执着,有的旷达平和、温情感伤,读者欣赏到这种饱含丰沛感情的文艺作品,便会不由自主地随着作品中的情感波动而波动,受到作品的情绪感染,与作品中蕴含的感情同频共振,相互交融。 r@)_>(  
NW%u#MZ[h  
  千百年来,在我国灿烂的文学艺术长河中,具有永久魅力的作品或托物抒怀,或寓情于景,或借离合之情写兴亡之感,无不用真情描绘社会现实和人情世态。富于情感内涵和美感特征,是中国传统文学艺术独立的价值所在。开创浪漫主义先河的《离骚》流淌着屈原深挚的爱国之情;《史记》中每一段历史和每一个人物的叙述都饱含着司马迁的爱憎,寄托着他的道德理想;唐宋诗词则直接抒发人生感悟,表现超越功利的审美情感;《红楼梦》更是在每个人物身上都倾注了作者强烈的感情和愤世的思想,丰富的情感意蕴成就了作品巨大的艺术魅力。
评价一下你浏览此帖子的感受

精彩

感动

搞笑

开心

愤怒

无聊

灌水
知足常乐 识人随缘 与人为善 学而乐思
dongzi离线
诗化的语言,使你看出来:我依旧是少年。
级别: 管理员

UID: 2170
精华: 49
发帖: 134513
财富: 1284821 鼎币
威望: 77 点
贡献值: 206 点
会员币: 3 个
好评度: 216 点
在线时间: 8498(时)
注册时间: 2008-02-02
最后登录: 2024-03-29
沙发 发表于: 2023-02-08  
以情动人,以情感人。
知足常乐 识人随缘 与人为善 学而乐思
描述
快速回复

谢谢,别忘了来看看都是谁回帖哦?
验证问题:
正确答案:72
按"Ctrl+Enter"直接提交
上一个下一个