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主题 : 发现细节,救活诗歌(有删节)
dongzi在线
诗化的语言,使你看出来:我依旧是少年。
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楼主 发表于: 2023-02-08  
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发现细节,救活诗歌(有删节)

管理提醒: 本帖被 dongzi 执行加亮操作(2023-02-08)
李霞 aDXdr\ C6  
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=Tdh]0  
“在战争中,重大事件常常就是小事所造成的后果。”这是古罗马恺撒大帝以血总结出的教训。其实在诗歌中,不少伟大作品就是由不起眼的微小的细节造就的。 5|I2  
e7fA-,DV  
何为细节?小威廉·斯特伦克在《文体的要素》中写道:“所有研究过写作艺术的人都会同意这一点:要引起读者注意并让其保持注意,最有效的办法就是让写作细致、确切和具体。最伟大的作家的写作……之所以有效力,很大程度上是因为他们善用细节,很好地处理了那些重要的细节。”其中的“让写作细致、确切和具体”,就是对细节非常棒的定义。 A$w0+&*=  
$8k QM  
用“展现”替代“告诉”。 N9lCbtn(0x  
j9sK P]w  
如果诗人直接将意思告诉读者,那将会多么平淡乏味。   N001c)*7Q  
IO, kGUS  
成功表明,我们的竞争者就是因为他们缺乏对细节的深层关注。 i Eh -  
aqa%B  
细节源于观察力,也来于精细力,也源于记忆力。诗人,看见细节,其实是发现细节,救活诗歌。 2 d%j6D  
IIn0w2:i  
   左岸《晚景》 1O<Gg<<,e  
Q"2t :  
F.nJX ZnJ  
秋风一阵比一阵黄 o\Ocu>:  
[#}A]1N  
石头显得沉重,天空飞鸟少了 }4 p3m]   
.Vy*p")"  
车窗有倒退的迹象 Y ;JP r  
>o\s'i[  
   fWr6f`de  
一对耄耋老人,坐在街头铁椅上 }=d]ke9_  
J?Y1G<&  
丈夫正在小心翼翼,翻动妻子的眼皮 t")+ L{  
%&D,|Yl6  
吹落进眼睛里的沙子 ?2#!63[Kg  
h}vzZZ2,  
pWU3?U  
他们的几缕白发,紧紧靠在一起 b?h)~j5  
) ?AlQA  
暮色中细弱的闪电  ppwjr +  
\ow3_^Bk  
u9d4zR  
中间一节是主细节,前后两节中的细节是次细节。前边一节中的三行写了4个细节,是为主细节准备的背景或衬托。主细节当然是主打,描写一对老人的动作细致入微,其他细节描写一笔代过,更加突出了主细节。除最后一行中的细节是想象出来的外,其他都是实录的细节。虚构出来的“暮色中细弱的闪电”,升华了前边的细节,叫人立刻有了电击般的刺激,诗的魅力也得到充分展示。 bo;;\>k  
)+' De  
c^N'g!on  
李清联《倒退着走路的人》 2<Vw :+,  
;B8 #Nf  
>lD*:#o  
清晨我看到 )kMA_\$,  
gnAM}  
一个倒退着走路的人 N k~Xz  
qNhV zx  
a!`b`r -4  
后来 1KH]l336D"  
RC[b+J,q  
我又看到许多倒退着走路的人 OHz>B!`  
SAuZWA4g[  
76Drhh(  
倒退着走路的人 tb%u<jY  
uxbDRlOS  
倒退着前进 |*~=w J_  
! OM P]  
.d\<}\zZ7J  
口语诗最易轻浅也怕轻浅,可此诗轻而易举就深刻无比了。叶文福说读了这首诗就像发现了一个历史现象。当然,玩着或健身倒退与不得不倒退是两码事。诗人无意中让读者发现了点历史规律,是诗之大幸是诗人之大幸。清联先生在玩后给我们留下这么妙的一首诗,足见其诗道之高深。在书斋中冥思苦想不一定能写出好诗来。看见细节,其实是发现细节。细节只要一睁眼都有,但是太多的细节没有进入诗便自生自灭了,因为看见它的人没有敏锐的心灵。 GrwoV~  
ul{u^ j  
6]GEn=t  
伊蕾《黄果树大瀑布》 r6B\yH2  
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c&A;0**K,  
白岩石一样砸下来 --ED]S 8  
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/}_OCuJJ,  
%?o@YwBo^E  
$_2S,3 }  
R @h@@lSf  
IW48Sg  
砸碎大墙下款款的散步 "E? 8. `T  
Z0f0tL& A<  
砸碎“维也纳别墅”那架小床 MNy)= d&<P  
>e]46 K  
砸碎死水河那个幽暗的夜晚…… iQrTEp  
r_sZw@lqJ  
砸碎那尊白蜡的雕像 a@1 r3az  
HA +EuQE"  
砸碎那座小岛,茅草的小岛 oD5VE  
os\"(*dix  
砸碎那段无人的走廊 LU#DkuIG  
Dy>U=(S  
砸碎古陵墓前躁动不安的欲念 ^bVY&iXNu  
_}_lrg}U  
砸碎重复了又重复的缠绵失望 ;$ot,mH?T  
.Yl*kG6r  
砸碎沙地上那株深秋的苹果树 a59l"b  
=xO  q-M  
砸碎旷野里那幅水彩画 /eM_:H5  
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砸碎红窗帘下那把流泪的吉他 i(eLE"G+  
9Y9 pKTU  
砸碎海滩上那迷茫中短暂彷徨 #MZ0Sd8]&  
@$5!  
:+1S+w  
RETq S  
把我砸得粉碎粉碎吧 $gYy3y  
mY+.(N7m  
我灵魂不散 'O#,;n  
ELF,T (  
要去寻找那一片永恒的土壤 &"V%n  
&FQ]`g3_@  
强盗一样去占领、占领 NNWbbU3wjh  
rUunf'w`e1  
哪怕像瀑布 qXHr"  
$(2c0S{1  
千年万年被钉在 s+"[S%  
:U5>. ):  
^k&T?uU  
d|,,,+fS  
:#M(,S"Qq  
UX-l`ygl  
8]DN]\\o  
x6,kG  
1dhp/Qh  
有了“砸下来”,接着的“砸碎”瀑布一样就下来了。看见一个细节,由此联想一群细节。伊蕾这首诗把瀑布写绝了。抓住瞬间的直觉,造就了永恒的诗句。在神光闪耀的直觉面前,想象成了文字的托运工。伊蕾早就淡出了诗坛,但她有资格被定格在诗坛。 By3/vb)M5  
5 =Os sAr  
Zi+>#kDV  
~I0I#_$'P  
夏宇《甜蜜的复仇》 B_u+$Odo  
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把你的影子加点盐 Fm\ h883\  
.uAO k0^z  
腌起来 NN<kO#c+2  
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风干 :K!@zT=o  
 T)o)%Yv  
老的时候 `jR= X  
URW#nm?  
下酒 &hmyfH&S  
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DzLm~ aF  
加点盐,腌起来,风干,下酒,四个细节成就一首绝唱。女诗人夏宇是台湾诗坛的异数,也是一则传奇。人在诗坛外,但作品谁也不敢小视。此短诗写友情也是爱情,义、情、景、趣,无不微妙,反讽奇绝,叫人过目不忘。 {5+t\~q$  
s'LY)_n  
曾琮琇《泡沫》 v})0zz?,1  
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YW@Ad  
。。。我们是 6gS<h \h0  
~o:lh],~  
。。。。。咕噜咕噜咕噜 ojO<sT:by  
1>W|vOv"Z?  
。。在缺氧的海沟里吐呐 6 &% c  
'C6 K\E  
。。。。说什么人生 oB27Y&nO  
H<dOh5MFh  
。。。。。。。。就是 YaTJKgi"0  
>6XGF(G   
。每天每天 ?YY'-\h?  
DUg  
。。。。。。。。静 ffGiNXCM  
}U$Yiv  
。静  A_: Bz:  
P,Fs7  
。。。等待 Aa* UV6(v  
3@e#E4+ff  
。被消灭 !+T9NqDv[  
wi]|"\  
“。。。。。咕噜咕噜咕噜”, 泡沫谁都见过,它的样子,它的声音,但诗人却由此发现了人生。曾琮琇是台湾1981年生的青年女诗人,现代意识浓烈。一种往往被忽略的客观现象,被诗人几乎用摄象的形式捕捉后,充满了无限的诗意暗示。把符号细节作语言,扩大了现代语言。 kV7c\|N9  
&3VR)Bxn  
o.5w>l!9K  
何三坡《麻雀》 sL;qC\S  
c ?mCt0Cg  
Bb];qYuCO  
雪在大山下降落 .bbl-a/ 3  
-yt[0  
房屋蹲在雪地里 ukV1_QeN [  
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屋顶上蹲着炊烟 dBY,&=T4p  
l -~H Y*  
麻雀们打扮成 >JVZ@ PV H  
\D BtU7"v  
秋天的叶子 g7k|Ho-W  
(3C6'Wt  
从树杈上落下来 jGM~(;iw6i  
t?9F2rh  
又顷刻间 x|l[fdm5  
9;u$a^R.  
回到树上去 )*N]Q  
oB8u[ !  
一首难得的禅意诗,诗人也许只是偶然一瞥,但两个“蹲”一个“回”,三个细节,意趣皆出,“悠然”之景已令人心醉。  i Xtar;%  
|`9POl=  
=LHE_ AA  
刘川《心境一种》 q4$zsw  
sHO6y0P  
此刻我的心异常宁静 ml 7]s N(  
EBS04]5ul  
但我知道 EzK,SN#  
e!*d(lHKos  
那是一挂鞭炮 0|8c2{9X,  
}6} Gj8Nb  
与一盒打火机 ~;W]0d4,\  
AE1!u{  
放在一起的 y5>859"h  
U3MfEM!x  
那种宁静 :(,uaX> {  
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xd\k;nq  
W[A;VOj0$  
“宁静”,应该是平淡的,但没有想到却是这样一种“宁静”。只因两个细节,“一挂鞭炮”和“一盒打火机”的出现,打破了“那种宁静”。刘川是当今诗坛少有的天才诗人,他诗歌中的魔幻意识非常人所有,不仅能让读者的思绪随之飞腾起来,而且可叫读者的思想一下深入到骨髓中去,又瞬间坠入冰窖,浑身为之颤栗。 fB[I1Z  
vINm2%*zJ  
$trvNbco  
]ERPWW;^  
杨黎《大声》 Ia:n<sZU  
1]#qxjZ~  
[;II2[5 ,  
我们站在河边上 ]V J$;v'{[  
<R>qOX8  
大声地喊河对面的人 9RwD_`D(MN  
HF}%Ow  
不知他听见没有 } pE<P;\]k  
TI:-Y@8  
只知道他没有回头 T1?fC)  
s=Pwkte  
他正从河边 $-Q,@Bztq  
dK,j|  
往远处走 0EfM~u  
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远到我们再大声 wI\v5&X-B  
8C4DOz|  
他也不能听见 /g2(<  
x/47e8/  
我们在喊     ! %r5  
x2+%.$'  
HMJx[ yD  
一个细节,河边喊对面的人,你不得不大声。杨黎的这首《大声》是废话写作的标志性作品。“远到我们再大声/他也不能听见”,也许只有杨黎知道他在喊什么,但这似乎无足轻重,我们只需要感受到我们在喊就行了。这是一首赤裸裸的诗,只有名词和动词,找不见丝毫的修辞,比喻等。正是这种彻底的纯粹使大声变成一个容器,我们每个人都能把心中大声的呼唤装进其中。 M >Yx_)<U  
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}|MGYS)  
李霞,诗人,评论家。出版有诗歌及评论集《一天等于24小时》《分行》等。
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