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主题 : 《宋画大系》:坐拥一座完整的宋画博物馆
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《宋画大系》:坐拥一座完整的宋画博物馆

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《宋画大系》花鸟卷局部 O2B$c\pw  
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《宋画大系》人物卷局部 O*7~t17  
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《宋画大系》山水卷局部 EtG)2)  
书名:《宋画大系:花鸟卷、山水卷、人物卷(套装共3卷)》 gr7_oJ:R  
主编:金墨 &0TheY;srf  
定价:6800元(3卷8函) K!mgh7Dx  
开本:6开,352个印张 ' ga2C\)  
画作:720张画作 5sUnEHN  
装帧:经折装 YG|T;/-  
出版时间:2016年1月 }Z=Qy;zk  
出版社:中信出版集团 pq`MO .R  
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aV.<<OS   
八盒封面图 2;tp>,G9d  
【内容简介】 |F`'m":$m  
宋画花鸟 微中见著 借物寓心 HB^azHr  
汀花野竹,水鸟渊鱼,园蔬药苗,徐派的野逸,墨笔草草,是在野士大夫平和淡雅的神韵风骨,是天趣和清秀;珍禽瑞兽,奇花异石,博古折枝,黄派的富贵,设色轻盈,是身居要津者政事之余的绚烂情调,是美艳和鲜华。 `XP Tf#9j  
或饲养禽鸟,栽种花竹,朝夕观摩,或深入重山密林,辨察野兽踪迹,宋人用精准的眼力和笔力,“心传目击之妙,一写于毫端间”,在纨扇小品、横披手卷、大幅巨作中,绘出了花鸟画的黄金时代。 ];YOP%2   
宋画人物 离形得似 写心肖品 gsH_pG-jU  
轩冕贵胄,仙佛僧道,逸士才贤,妃嫔仕女,耕织货郎,宋人笔下活泼泼的时空,丰盈,洗练,传神。 CaMG$X&O  
以画寓禅的佛教画里,有老僧的庄严静穆,也有离经叛道的诙谐;经史画里,有岩隐幽卜的高士,清谈论道,了无朝市风埃;肖像画里,仕女们扫去粉黛,情性笑言,神采飞动;而风俗画中,田家婴戏,山樵村牧,摊商行旅,浓郁的生活气息,恬静而温暖。 VP&lWPA}\$  
精致的工笔重彩,洗练的减笔白描,淋漓的泼墨写意。宋人成熟完备的技法中,是高雅超逸的文人意趣,是找寻心灵的宽解和栖居。 ShP V!$0  
宋画山水 云林墨象 含容万有 `.XU|J*z,  
曾经的宋代士人,崇尚丘园养素,泉石啸傲,渔樵隐逸,于山水中寄托性灵,追求雅致的精神生活。而宋画山水,一经妙手所绘,不下堂筵,便能坐穷泉壑,听猿声鸟啼,依约在耳,看山光水色,滉漾夺目,可居,可游。 Ab)7hCUW  
北宋的山水,长松巨木,回溪断崖,峰峦秀起,云烟变灭。辽阔,崇高,壮美。 Z5K,y19/~  
南宋的山水,深堂琴趣,柳溪归牧,寒江独钓,云关雪栈。细腻,精致,秀美。 cPSpPx  
《宋画大系》甄选海内外存世宋画720件,采用原比例、原色、超高清技术复制精印,亿万像素呈现经典原貌,规模空前,尽阅天下宋画,藏用两宜;长卷、立轴、团扇、斗方、册页,归类饰裱,编年排序,欣赏临摹,便捷实用,可赏、可摹、可藏。 M`FL&Ac  
关于《宋画大系》的十点说明 GKr L  
《宋画大系》是一部全面呈现存世宋画总貌的大型文献图典,充分展示有宋一代绘画之盛,广泛收录了海内外具有较高学术、研究价值的宋画作品,是一套对古代绘画艺术抢救性保护和普及性传播的文化重典。 8Sa<I .l  
第一  《宋画大系》作为一部大型断代绘画典籍,由于时代、流派与画风的承应关系,两宋之外,五代和辽、金作品,也列为入编范围。入编作品均为纸本和绢本绘画,壁画、版画和石刻画等其他材质的绘画作品,暂不收录。 ;'kH<Iq  
第二  在全球范围内搜集遴选了北京故宫博物院、上海博物馆、辽宁省博物馆、台北故宫博物院、欧美国家(包括纽约大都会博物馆、弗利尔美术馆、波士顿艺术博物馆、克利夫兰艺术博物馆、纳尔逊•阿特金斯艺术博物馆等)、日本(东京国立博物馆、大阪市立美术馆等)以及内地、港澳等其他文化机构所藏的传世宋画作品1000多件,遴选收录720件精品。 d0d2QRX  
第三 对传世宋画按画科分为山水、人物、花鸟3类,每类一卷,共3大卷;每卷以形制再分为团扇、斗方、册页、立轴、长卷5种主要形式,以此为辑,分辑装订。因此,《宋画大系》共3卷8函。如此分类,便于读者按喜好分别购买、欣赏、学习 R!ij CF\  
第四 为确保作品的完整性、传承性和学术性,全部呈现作品的引首、隔水、画心和题跋,尤其对手卷题跋,尽量忠实原作,不作技术处理,力求完美再现真迹。 |V5H(2/nk  
第五 《宋画大系》一改传统图书对画作分页切割、阅读感官支离破碎的弊病,采用折页连接形式装订(经折装),还原了长卷原貌气韵,并对立轴等大幅作品,做展大或整幅印刷,如见原作。可装裱,可观赏,可临摹,可收藏。 aDESO5  
第六 《宋画大系》作品的编排,原则上以作者的生年先后及画风为序。对于跨朝代的作者,均以其主要生活期标注朝代。 O!jCQ{ T  
第七 沿用各收藏机构、艺术史家所编著录类书籍中确定的作品名称、作者和画作尺寸。对于作者所属时代尚存争议的,沿用传统说法,或统一以“宋”标注;对于作品的创作者尚有争议的,在作者姓名后标注“传”字;作品若有重名,尽量采用学术界常用名称。  :n4x}%  
第八  作品图版后标注的基本信息包括:朝代、作者、作品名称、材质、墨色、尺寸、收藏单位。对于作品赏析,不做主观评价。 @nK 08Kj-  
第九 每卷配一本呈现全部作品信息的《导读》册,包括本卷画家简介(生平、画风、技法特点及传世作品)、图版目录,以及所选画作图版的全貌示意图。图版目录中每件入编作品后注有该作品唯一编号,在书中每件作品后的图说部分亦有对应编号,便于读者检索查询。看《导读》册即可知晓每卷完整信息。 xOH@V4z:  
第十  本书所选画作均采用原作高数位、高精度超清图片10微米调频印刷。为展示作品丰富细节,便于观赏临摹,90%以上的作品根据页面尺寸进行了等比例放大印刷,并在每件作品后标注缩放比例,便于读者直观掌握原作大小。图色细腻,墨韵古朴,层次丰富,绢补经纬,宣纸肌理,纤毫毕现,不偏色,无色差,力求充分体现作品整体风貌和局部细节。 ^EZoP:x(oE  
【作者简介】 e$Ej7_.#;  
主编金墨,本名朱百钢,中国艺术研究院美术学博士,北京书法家协会会员。多年从事艺术图书策划编辑工作,所主编的《条幅名品精选:原寸复制高清大图 明清书家系列》《二王大系》《心经大系》《金刚经大系》《日本唐风书法大系》《日本古画名品大系》等百余种书画类图书,以精良的制作水准、较高的学术含量、独特的呈现方式和全新的阅读感受,深受读者欢迎。 4!wfh)Z  
《宋画大系》学术支持: Wj0([n  
谢小铨 中国国家博物馆藏品部主任 研究员 4k 8 @u  
高 茜 中国艺术研究院艺术创作院 国家一级美术师 UF tTt`N2  
秦金根 《书画世界》副主编 编审 XR(kR{yo  
刘 童 中国国家画院《中国美术报》 编辑 ~yV0SpL  
王菽一 文化部中国艺术科技研究所 人物画家 [LK 9^/V  
陈 凯 中国艺术研究院美术学博士 山水画家 3yDvr*8-@  
马新阳 中国画院特邀画家 花鸟画家 j<u`W|vl  
【名家说宋画】 _'Z@ < ,L  
宋画完全改变了我的生活,如果没有宋画,我的生活是无法想象的。一看见宋代的画,接触宋代的文化、历史,我别的都不想管,连绘画都忘了。宋画与现在的画,与明代、清代完全不同,是一个完全不同的世界。 f32nO  
——耶鲁大学艺术史系荣休教授、资深的宋画研究专家班宗华(Richard Barnhart) ]2+(i  
在他们的作品中,自然与艺术取得了完美的平衡。他们使用奇异的技巧,以达到恰当的绘画效果,但是他们从不纯以奇技感人;一种古典的自制力掌握了整个表现,不容流于滥情。艺术家好像生平第一次接触到了自然,以惊叹而敬畏的心情来回应自然。他们视界之清新,了解之深厚,是后世无可比拟的。 O #"O.GX<  
——艺术史学家高居翰(James Cahill) coBxZyM 1}  
李成的山水画带他进入了一个世界,一方面是寂寞的,一方面又是壮观的。 3$TpI5A  
——加州大学圣巴巴拉校区教授石慢 L '=3y$"],  
北宋画多浓墨,如行夜山,以沉着浑厚为宗,不事纤巧,自成大家。 |ONOF  
——黄宾虹 }N NyUwFa  
宋代是中国的第一次文艺复兴。 tQ"PCm  
——法国汉学家谢和耐(Jacque Gernet) Sk xaSJ"  
华夏民族之文化历数千载之演进,造极于天水一朝。 #+$z`C`  
——陈寅恪 W-MQMHQ  
过去大家熟的是宋词,现在热的是宋画。宋画之美,不是唐代“满城尽带黄金甲”的得意绚烂,而是简单、含蓄、谦卑、轻柔的文艺态度。画家认真对待一截枯木、一片残雪、一个船工、一段羁旅,在困顿中浪漫,在缺憾中赞美,于山川小景、人物花鸟中轻叩生命的价值。宋画作为一种美学基因,已植入中国人的文化传统。 !Iqyt. .  
——《新周刊》 LdL< 5Q[  
【序言】 /}wGmX! -!  
宋代 ◎ 花鸟画 ygHNAQG~  
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宋代是中国绘画发展的巅峰时期,佳作繁多,流派纷呈,名家辈出。其创作题材广泛,表现手法丰富,笔墨技巧精纯,艺术境界高妙,无论在花鸟、山水、人物等画科均取得了极高的成就,确立了中国绘画的审美规范,各种开宗立派的画风和样式,被后世传承发展,奉为圭臬。 /$E1!9J  
花鸟画肇始于唐代,成熟于五代,至两宋空前发展并取得极高成就,宫廷中装堂饰壁务求华美,使花鸟画在贵族美术中占有重要地位;社会上中上阶层的需求及工艺装饰也促使花鸟画的发展和活跃。由此涌现出大量技法高超的名手,仅见于文献记载的就达百余人,如北宋之黄居寀、赵昌、易元吉、崔白、吴元瑜、马贲,南宋之李安忠、林椿、李迪、毛松、毛益等都在艺术上各有独诣专长。 g"xZ{k_3  
五代南唐时黄筌的花鸟画妙于赋色,用笔精细,开“富贵”一派;徐熙则以墨笔略施丹粉,创“野逸”一格,宋人称之为“徐黄二体”。入宋后,花鸟画家更注重写生,观察花鸟情态,同时也强调了花鸟画的精神内涵。宁静平和、细腻艳丽的“黄家富贵”,日渐得到皇室的青睐,成为北宋院体花鸟画的标准,黄筌之子黄居寀在画院中成为举足轻重的人物。徐体花鸟画遂趋于沉寂。 ev`p!p  
北宋中期,“黄派”花鸟经由赵昌、崔白变法,使精密不苟的工笔花鸟攀上高峰,如赵昌以画色彩明丽、生动逼真的折枝花果著名,被誉为“与花传神”;崔白工而不拘,为宫廷花鸟画输入了新的血液。至徽宗朝宣和画院时期,技法进一步完善,形态刻画精细,笔法洗练遒美,造形传神生动,设色明艳细腻,形成了精工妍丽、状物传情的“宣和体”花鸟画风格,并流衍至南宋宫廷画院。 Y (Q8P{@(  
北宋后期,宫廷花鸟以徽宗赵佶为代表,以水墨为主略敷淡彩,别开一面。同时,他兴办画学,搜罗、鉴定宫廷藏画,编制《宣和画谱》,画院内一时人才济济,成为中古宫廷绘画最为兴盛的时期。易元吉则善用水墨绘写花果獐猿,表现野逸天真之趣。 YAD9'h]d\  
南宋时期的花鸟画仍然沿袭北宋,涌现出诸多杰出的画家,如李安忠、林椿、李迪、毛松等均取得较高的艺术成就。李迪善于表现物态的生韵,精工细笔,设色浓丽,体现出工笔写生的精湛水准。 !Qy3fs  
水墨写意花鸟在这一时期也取得长足发展,并派生出多种体系。一类是禅僧画家以墨戏方式绘制的花卉蔬果,如僧人法常;一类由文人画家所倡导的墨竹、墨兰、墨梅、枯木等君子画,抒情寄兴,状物言志,意趣独特,不拘成法,如文同开创的“湖州竹派”,赵孟坚的墨笔水仙。亦有较高专业水准的水墨杂画,如理宗时官员画家陈容,即以酣畅的水墨绘写云雾中忽隐忽现腾蟠于水天的神龙,表现技巧已达到很高水准。 | =&r) ~  
“淡逸而不入于轻薄,沉厚而不流于郁滞”,精于布色的宋人花鸟,不仅在形象上达到了精微传神,表现出对生活的浓厚情致,而且把自然属性与道德品格相联系,是寓意万物于情性的心象华彩。 pdM|dGq^  
宋代 ◎ 人物画 |"arVde  
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宋代是中国绘画发展的巅峰时期,佳作繁多,流派纷呈,名家辈出。其创作题材广泛,表现手法丰富,笔墨技巧精纯,艺术境界高妙,无论在花鸟、山水、人物等画科均取得了极高的成就,确立了中国绘画的审美规范,各种开宗立派的画风和样式,被后世传承发展,奉为圭臬。 NW$Z}?I  
两宋人物画的主题,主要集中在史事逸闻和佛道神话,同时社会风俗画得到了高度发展。 &Ef'5  
北宋初期的宗教人物画继承了唐以来的传统,创作仍较活跃,不少名家参加了寺观壁画的创稿与绘制,画风的主流是吴道子一派的式样。有作品流传的代表性画家首推武宗元,其《朝元仙仗图》布局宏大,人物众多,身姿顾盼精妙入微,高低疏密穿插得当,衣纹使用“莼菜条”描法,衣袂飘舞,显示出“吴带当风”的特色。 \|kU{d0  
至北宋中期,山水花鸟画迅猛发展,一时跃居于人物画之上。也从此时起,人物画开始朝着新的方面演进,在画法上由绚灿的重着色走向水墨。李公麟的道释画不蹈袭前人,独创不着色彩、全以墨笔线描的“白描”画法,既注重格法技巧,精密严谨,又包含着文人士大夫的审美情致,单纯洗炼,朴素优美,影响所及,历南宋而至元明。   ry:tL0;;e#  
北宋后期,反映城市经济发展与城乡生活的作品大量出现,善画京师车马屋宇、角觝夜市的风俗画家层出不穷,对不为一般“高人雅士”重视的“市井细民”的生活进行了深入描绘,审美视野从描绘仙佛贵族扩大到市井风情。如张择端的巨制《清明上河图》即为代表,以其内容的异常丰富性,高度的历史真实性,艺术表现力的无比生动性,成为我国古代绘画史上的不朽杰作。 Kgcg:r:  
南宋禅宗兴盛,梁楷擅绘洗炼放逸的人物简笔画,多以佛教禅宗人物或文人雅士为题材,游戏点化,草草数笔神气迥出,开启了元明清写意人物画的先河。南宋末元初的禅僧画家法常(牧溪)也创作了大量的禅宗题材画,随笔点墨而成,意思简当,俱有高致。这些禅宗绘画在气格上显得狂逸粗野,远离了文人清雅蕴藉的审美观,被主流画坛评价为“诚非雅玩”,却为盛行禅宗信仰的日本人士所青睐,不少宋元禅宗画被日本僧人带回本土,并对日本禅画和水墨画产生了重要的影响。 `C3F?Lch  
南宋时期反映广阔社会生活的风俗画和节令画进一步活跃。描绘农作蚕织、车船运载、货郎担夫题材较为广泛。擅画盘车的朱锐,擅画牧牛的阎次平,擅画婴戏的苏汉臣,擅画农事货郎的李嵩均是此中杰出者。这些极富生活气息的宋代风俗画以生动形象地描绘出社会底层生活,一定程度上反映市民欣赏趣味,在中古绘画发展中占有重要地位。   ~b e&T:7.  
宋代历史故事画除承袭前代存乎鉴戒的作用外,还借古喻今,以表现褒忠贬奸及民族矛盾的题材最为流行。如南宋人所绘《文姬归汉图》,李唐意在箴规、表现忠贞气节的《采薇图》等。 &A>J>b  
宋代画院还有一些创作描绘宋代帝王事迹者,如传为萧照的《中兴瑞应图》等,大都为歌功颂德之作。 -1[ri8t;nV  
宋代 ◎ 山水画 `ainJs:B  
宋代是中国绘画发展的巅峰时期,佳作繁多,流派纷呈,名家辈出。其创作题材广泛,表现手法丰富,笔墨技巧精纯,艺术境界高妙,无论在花鸟、山水、人物等画科均取得了极高的成就,确立了中国绘画的审美规范,各种开宗立派的画风和样式,被后世传承发展,奉为圭臬。 i^yQ; 2 -  
继五代之后,两宋山水画更为成熟,皇帝贵胄、文人商贾皆对之兴趣浓厚。既有饰于殿堂粉壁的屏风巨幅,也有展放案头的卷册小幅,其意趣独特,笔墨精妙,在山水画发展史上达到空前高度。 w] VvH"?  
北宋山水,“以大观小”,雄浑、博大、庄重,是全景式的写真传神,状物高于抒情。 OF)X(bi4j  
南宋山水,“以小显大”,秀丽、小巧、优雅,是特写式的采其大要,抒情高于状物。 fYpy5vc-dm  
从图真到诗化,其审美变迁的分水岭,是“靖康之难”直接导致的“宋室南渡”。 q^gd1K<N  
北宋山水画主要沿袭五代以荆浩、关仝为代表的北方画派水墨传统,以北方雄浑的自然景观为描绘对象,着重塑造黄河两岸关洛一带的山水形象。宋初以李成、范宽成就最高。李成尤负盛誉,以画寒林平远著称,善用淡墨表现丰富的层次和虚旷的空间,以“气象萧疏,烟林清旷”的景色抒发胸襟,所画山水在北宋被誉为“古今第一”;范宽则以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势,又用碎而坚实的笔墨皴出富有质感的山石,山麓画以丛生的密林,成功地描绘出北方关陕地区“山峦浑厚,势状雄强”的特色,被誉为“得山之骨”,“与山传神”。 Bi]%bl>%  
北宋中后期山水名家郭熙、王诜等人皆师法李成。郭熙重视意境,无论高山峻岭长图大障,还是平远小景,取景布置都富有新意,其山水画主张整理成《林泉高致集》,标志着山水画理论已进入成熟阶段,其中如“三远”、“四景”等都是传诵千古的精彩论述。至此,“李郭”画派已成为北宋宫廷画院主流画风。 iC 2:P~  
同时,又出现以燕文贵的集山水界画于一体的“燕家景致”,其画多为北方大川,苍润清雅,岸边水渚多画台榭相接,景致优美。 g\ 2Y605DM  
北宋流行的小景山水在全景式雄伟山水画外又别开新境,多为清丽可善的卷册小幅,描绘湖山归帆,沙岸柳溪,其幽情野趣富有诗意,深得文人墨客激赏,擅此者以惠崇、赵令穰为代表。 % nR:Rc!  
米芾、米友仁父子创立“水墨云山”落茄画法,运用简率淡墨表现江南烟雨迷濛,沙渚坡陀,点滴烟云,朦胧奇幻,草草而成而不失天真,将水墨点染和云雾表现发挥到了极致,同时进一步张扬了以文人墨戏抒情达意的创作观念,开创了文人画的新格局。 eb7`R81G  
由唐代兴起的青绿山水,于宋代虽不及水墨山水盛行,但仍受到宫廷贵族的欣赏,且画风趋向细腻典雅,造境图形也务求真实严谨,尤在北宋后期,臻丽细密、遵依格法的青绿山水得以复兴,其中以王希孟及赵伯驹、赵伯骕兄弟为代表。 <I7UyCAF  
早在五代、北宋初,董源、巨然已开江南画风。董源以绘写江南景物为主,山势平缓,风雨溪谷,林霏烟云,峰峦晦明,溪桥渔浦,洲渚掩映,被米芾称赞为“一片江南也”;董源后继者巨然,也善为烟岚气象,山川高旷之景,笔墨秀润。二人虽在布景和笔墨上略有差异,然皆长于表现江南华茂苍郁的景物。但当北宋宫廷画院逐渐树立李、郭中原山水画系为主流画风后,董、巨画风趋于消沉。 & )Z JT.S  
宋室南渡,绘画中心转移。画家们重拾“董巨”,致力于塑造明净秀丽的江南风光,画风亦由北宋的雄壮浑厚转化为空灵雅秀。号称“南宋四家”的李唐、刘松年、马远、夏圭以清奇峭拔的山水形象和简括的笔墨章法创出新境。李唐继承范宽家法,山水画严谨质朴,气象雄伟,并加以变易,开拓出布局简洁空阔、笔墨粗放苍劲、墨色纵肆的画风,被誉为“可比李思训”;刘松年的山水皴法受李唐影响,但变雄健为典雅,画风严谨不苟,水墨青绿兼工,又精于界画,作品中山水与人物常占有同等地位。 P;h/)-q8  
至马远、夏圭,则偏好边角之景,着力描绘山之一角水之一涯,画面上大幅留白,更突显空灵意境和浓郁诗意,这种大胆剪裁突破了全景程式,由此而得“马一角”“夏半边”之誉。马远的“大斧劈皴”、夏圭的“拖泥带水皴”均在山水技法方面取得重大突破其笔墨愈加简括、淋漓。北宋的雄伟山水风格,已全然转化为一种典丽、精巧、苍润、侧艳的格调。 !9-dS=:Y  
两宋山水,创造出可游可居之境。无论是“澄怀味象”的心灵涤荡,还是“格物穷理”的致性精研,宋人“以物观德”,“诗画一律”,胸有丘壑便能“泉石啸傲”,笔下的山川也自然诗情逸韵,气度磅礴。 W /IyF){  
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沙发 发表于: 2018-01-27  
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世界以痛吻我,要我回报以歌。
The world kissed me with the sadness,for singing by me in return.
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