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rwm^{Qa T<AT&4 雕刻技法就是玉石雕刻创作中
作者对于形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻,确切地说,就是由外向内,一步一步地通过减去废料,循序渐进地将形体挖掘显现出来。优美的刀法之所以形成,是技术达到纯熟的表现,是任何模仿都难以体现的东西。所以只有掌握技巧并不断地积累经验,才能达到理想的真正属于自己的刀法。
tXD$HeBB? bzgC+yT \o9 \ikR 一、浮雕
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XX6Z|Y5. 浮雕是雕塑与绘画结合的产物,它采用压缩的办法来处理对象,靠透视等因素来表现三维空间,并只供一面或两面观看。由于其压缩(压缩空间)的特性,所占空间较小,所以适用于多种
环境的装饰。根据压缩空间的程度(石面脱石深浅程度)不同,浮雕分为高浮雕与浅浮雕两种。
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#&Sr;hAJ *XVwTW[a 二、圆雕
A4K.,bZ [Kgb#L'{ 圆雕又称立体雕,指不附着在任何背景上、适用于多角度欣赏的、完全立体的雕刻。是艺术在雕件上的整体表现,它的构思往往是“因势造型”,根据玉料的自然形态、肌理所蕴含的美感,进行创造性的构思。观赏者可以从不同角度看到物体的各个侧面。它要求雕刻者从前、后、左、右、上、中、下全方位进行雕刻。它是玉雕中最基本的技法。圆雕一般从前方位“开雕”,同时要求特别注意
作品的各个角度和方位的
统一与和谐,只有这样,圆雕作品才经得起观赏者全方位的“透视”。
|c_qq Bd jc}G+|` !vnQ;g5 三、镂雕
vF$i"^;tJ; 2-&EkF4p' 镂雕亦称镂空,即把雕刻材料中没有表现物象的部分掏空,把能表现物象的部分留下来。镂雕的主要特点就是表现物象立体空间层次,著名的寿山石镂雕,就以此技法为主。
7s9h:/Lu wj|Zn+{"nF 基于镂雕的难度很大,所以从石料挑选、作品布局、刀具配备到雕刻程序等,都与一般的雕刻技法有所不同。镂雕的石料必须质细性纯,尤其是镂空部分,更不应有裂纹和高密度的砂格,否则容易造成断裂。镂雕使用的工具,除一般雕刻刀具外,还需要特制的长臂凿、扒剔刀、铲底刀、钩型刀,以及小锯刺等专用刀具。由于镂雕内部景物的用空间的很大限制,只能依靠扩大入刀方向的办法来克服操作上的困难,所以镂雕景物的设计要求最好是多面透空。镂空雕常与其他雕刻技法结合使用,成为整件作品的一个组成部分。
Vz{+3vfra6 ?6#won sDY~jP[Oa 四、透雕
IK~&`n](> ?$ r`T]>`2 透雕:常指可两面雕刻的工艺手段,它使形象的轮廓更加鲜明,能体现出玲珑剔透、奇巧的工艺效果。透雕通常将不需要表达的部分剔除,可从镂空处看到另一面的景物;它使层次增多,花纹景物上下交错,线条错落复杂,景物远近有别。
0XHQ5+"8 M6Fo.eeK3 E-e(K8R 五、内雕
U84W(X =YO ]m< 内雕是较复杂的工艺。在一块玉料上雕刻里外二层或三层景物,玉雕业称之为“绝活”。从民国时期至建国初期,由于工具条件所限和玉雕工艺尚不娴熟,内雕技艺一直空白。20世纪70年代后,玉雕艺人探索内雕技艺,并取得了突破性的成果。
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3ZK 六、阴雕
AOf4y&B>q 6*OL.~WE 阴雕又称阴刻或沉雕,是指凹下去雕刻的一种手法。 将雕刻材质表面刻入形成凹陷,使文字或图案凹于钩边下比材质平面要低的一种雕刻手法,依赖熟练和准确的技法,使线条有起讫和顿挫、深浅的效果。
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七、俏色巧用
]I*c:(qwu `?Rq44= 俏色巧用为玉雕琢工艺的一大特点,为玉雕界普遍应用。玉色以绿色为主,兼备黄、黑、红、白等色。有湖水绿、苹果绿、草绿及绿白等色。有的玉为杂色玉,红、黄、墨、绿诸色聚于一体,色彩斑斓,河磨玉玉色为墨绿,外包褐黄色之玉皮。玉料丰富的颜色和玉质为制作中巧用俏色提供了良好的物质基础,亦使玉制品精美、形象、生动逼真,给人栩栩如生、活灵活现的感觉,而使世人更加真爱。
U$rMZk Yo-}uTkw 除了上述的玉雕技法外,在实际玉雕过程中,因人而异可能还会需要
特殊的技法来来处理石料,以实现作品的完美。