| dongzi |
2018-05-28 17:14 |
王渝:灵感带来的灵感
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2018年6期《散文选刊》 Vt %bI0#
（上半月选刊版）卷首欣赏 p.v0D:@&
原文地址http://blog.sina.com.cn/s/blog_72b7ad0d0102xed5.html +./H6!
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我之选用这个题目，是因为我深深感到王鼎钧先生的《灵感》为我打开了天窗。一个本来困扰我，让我觉得虚无缥缈的意念，渐渐地在我意识中具体了，可以触摸到它了，甚至能把它握住。鼎公说得非常好：从灵感中来，到灵感中去。灵感是什么呢？鼎公说：灵感啊，你的名字是创意。 pN:Kdi
写作最需要的是什么？当然是创意。创意如何来的呢？当然是灵感的撞击。灵感并非从天而降，而是需要我们创造，它是可以创造的呀。怎么着手创造呢？ n 22zq6m
鼎公提出“名言翻案”为例。沿着我们的惯性思维，对于名言是尊重的，会按照它的意思去做。鼎公却教我们做翻案工作，把它颠覆，另寻一条新路。譬如孔子说：“己所不欲，勿施于人。”鼎公教我们逆向思维。他说：“怎么？如果我认识一个女孩子，她对我不合适，我难道不能介绍给朋友吗？” "U>JM@0DNm
他还举了一个林语堂的名言为例。那是我们都熟知的：演讲如女人的裙子，越短越好。鼎公质疑了：越短越好？不想想大腿的长相吗？ (2J: #
他还教我们“文言化用”“古典化用”。比如古典化用，他举例，“流光容易把人抛/红了樱桃，绿了芭蕉”，可以化用成这样：光阴遗弃了你，/任你垂垂蹉跎，/哑了树上的黄莺/老了江南的表妹。他在这里特地提醒我们：一定要“表妹”，如果改成表姐，滋味完全不同了。又说：一定要“江南”，如果改成蒙古，滋味完全不同。他说：这就是对文字的敏感。 la0BiLzb]
他还以陈九的诗《偶然》为例。陈九的诗如下： P;=n9hgHI
那个偶然的时间，那个偶然的地点，几句偶然的玩笑，几次偶然的羞涩。 m? J0i>H
偶然地屏住呼吸，偶然地转身轻叹，偶然地不知所措，偶然地悔不当年。 xW)2<m6C&
我们，再也未能相见，偶然却一下子，变成了永远。 :dl]h &C^
鼎公指出陈九的诗，化用了“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。他说也许还有徐志摩《偶然》的影子，也许还有李商隐的手印。 X0bN3N
鼎公还教了我们许多方法，比如寻找歧义，使用原型。他在谈使用原型时，很感到遗憾。《封神榜》中哪吒和他父亲之间的冲突，一直没被人好好应用。哪吒不接受父亲责骂，把肉和骨都还给他，只留下魂魄。如此激烈，如此极端，非常震撼人。这样的素材如何使用，很挑战写作的人。 {5U{ 8b]k
令我最受益的是鼎公谈“模仿”。因为，我写作很笨，笨人如我，别的不行，模仿倒是还可以。而且我相信我们每个人都能模仿。 ,Ys %:>?
我们常会以为灵感是从天而降，无中生有。王鼎钧告诉我们，有一种来自模仿的创作动力，不是无中生有，而是有中生有。这就让人感到踏实了。他例举著名言情小说《花月痕》中一首诗中的两句。那是“浊酒且谋今昔醉，明朝门外即天涯”。他说他就从这里得出这样的句子“出门一步，就是天涯”。有人又写出“出门一步，即是江湖”。有人写过“出门一步，就是异乡”。有人写过“今天是家中的骄子，明天是天涯的浪子”。他认为这些书写都和《花月痕》脱不了关系。 p{amC ;cI$
最后我以一首叫《灵感》的小诗作为结束。因为它就是我从王鼎钧谈灵感得到的灵感。 8= B|C'>
蜷伏的灵魂得以舒展 #>b3"[ |
召回游离的意识 l&OKBUG
释放出酝酿的芬芳 X$
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（选自2018年2月1日《南方周末》）
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