| ZX68 | 2019-10-14 06:12 |
《凤栖梧桐》中国作家网>>书汇>>新作快读>>F《凤栖梧桐》 分享到： 来源：中国作家网 | 濮颖 2019年10月11日10:55  《凤栖梧桐》 作者：濮颖 出版社：江苏凤凰文艺出版社 出版日期：2019年10月 书号：978—7—5594—1921—7 定价：38元 目录 1.锁麟囊 2.翳 3.丁默克的财富 4.甄家大院 5.狗患 6.青水 7.戏里戏外 8.见光 9.镜子里的阳光 10.乡恋 11.女儿花 12.较量 13.浴 14. 凤栖梧桐 书评 一曲广陵天下知 马季 读濮颖的小说有点像看一场戏，从帷幕拉开到曲散人终，人物关系始终是叙事的核心，关键是，这些人物像浪花涌起，每一朵迥然不同，却相互依存。而人物惟妙惟肖的语言、动作、神态恰如戏曲的“唱念做打”，自然有趣。在叙事上，细微和粗粝浑然一体的“白描”手法，“字正腔圆”的描绘出人物性格特征，使得作品充盈着原生的激情和活力。 不管是无奈如《凤栖梧桐》里文凤与嫂子秀梅以及几个姐妹的关系，还是微妙如《丁默克的财富》里我和老丁的暧昧关系；无论怪异如《狗患》里印大河和霍有余灰色的上下级关系；抑或纠结如《镜子里的阳光》里清菡与得志尴尬的夫妻关系等等，林林总总无不建构在叙事的行动场之中。之所以说是“行动场”而不是“行动”，是因为在叙述者的视角中，这些人物是在变动中逐渐清晰和丰富起来的，你不知道其中的某个人会变成什么样子，但他（她）成了某个样子，却又是一种必然归属。 说濮颖的小说像戏，另一个理由是故事情节的偶然性，从表层看，这些发生在乡间邻里或是城镇坊间的悲欢离合，都合乎伦理，在情理之中，但人物的命运却仿佛被打开的另一扇门，超出了庸常意义上的人生经验。在作品《戏里戏外》中，她写了爱与被爱的错位与失控，胡玲儿不甘于现状，遭遇夏书明与宋成实际上是她对惯常生活发出的挑战，她一直试图努力寻找新的生存方式，最终在情敌不再构成威胁时从迷情小我走向独立的精神世界。而在《锁麟囊》中她表达的则是一种渴望，丈夫马三的平庸，朋友黄四的鸡贼，这都不算什么，关键是那个值得期待的旧时友人秦明，荣归故里之后让人彻底失望，生活波澜不惊，哀莫大于心死，憧憬不再，便以一句“何小玉恨恨地发誓，从此，再也不唱《锁麟囊》”，宣告生活重新回到原点。《甄家大院》篇幅短小精悍，以抒情的笔调讲述一个看似平淡无奇却内涵丰富的故事，造化弄人，长相颇似伙夫的赤脚医生甄大夫，没有高明的医术但慈悲为怀，尽其所能为众生解忧，更有看破世相的目光，不紧不慢的“一码归一码”，认同女儿嫁给所谓“仇人”的儿子，其实，小人物的超脱，才是人世间真情实意之所在，是一种照亮人心的光。 濮颖的小说似乎无意于叙事技巧，浑然如一块未经雕琢的璞玉，每一个故事都指向精神世界的神秘地带，感性诉求远大于理性表达。显然，一个靠悟性写作的人受益于自己的神思，听从命运的召唤，有一种投身于叙事“原乡”的感怀，但也容易被自己的想象所困扰，这导致濮颖的小说气韵生动而逻辑链条薄弱。这让一个同道中人既感到亲切，又有所反思，如何才能一步一步接近形神俱在、物我无间？这是短篇小说的宏旨，也是写作的无极之境。 人间应有好戏在，一曲广陵天下知。听说濮颖闲来无事喜欢唱戏，虽无耳福听闻，却在她的小说中品出了戏的滋味，这算是额外的收获。 |
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