登高的温石 |
2019-12-08 23:12 |
“如果我们去翻董诰传世的画作图片,我想大部分人会有一个感觉是,董诰早期,尤其是有乾隆御题的、创作于1775年前后的山水画作,基本上都有一个比较突出的特点就是使用短皴。而后期很多有嘉庆帝题跋的画作,风格变化还是比较大的。后期嘉庆御题的那些画作,我认为是有人给他代笔的。董诰《金陵十景图册》的用笔风格,我觉得和董邦达是有一些相似的。尽管因为董邦达和董诰是富阳人的关系,我们提起他们总会和黄公望的画风联系起来,但是这种联系恐怕离不开四王画风的校正。我认为,他很有可能受王原祁的影响更大一点。比如我们看他那些细碎的色和线还有墨的交融、浑融的方面是带有一些王原祁风格的。而董诰和董邦达的画风对比起来,有一个不太一样的地方是,董邦达的大幅立轴画作里,有笔法力道比较猛的一面;相对而言,董诰的小楷写的比较好。而他在翰林有一两年的时间,都在给皇太后抄写经文,这对他的用笔是有一些影响的。”浙江师范大学美术学院副教授潘中华说。 W]MKc&R q15t7-Z6 《秘殿珠林石渠宝笈合编》著录书影 braHWC'VYg aOHf#!/"sb 除此之外,这件作品上的乾隆御题是否为代笔,也是值得考证的问题。这件作品就时间上来说,处于乾隆四十四年,也是他创作精力比较旺盛的时期,用笔相对比较干脆利落,字也挺阔,不像乾隆晚年那种蚯蚓一样的软绵绵的字。 d:*
,HzG ^lhV\YxJ 整个册子上,乾隆御题的墨色漂亮,是非常典型的乾隆时期的墨。乾隆是不用古墨的,所以他的题字,从蘸墨开始写,一直到颜色变淡为止的整个过程,墨色的晕染都均匀透亮,干干净净。假如墨不好的话,在这样的蜡笺上书写,墨就会阴开,看起来灰灰的。只有宫廷的御用墨,才会有如此漂亮的墨色。所以从材料的角度也可以佐证,这些御题是乾隆在盛年时候的得意之作。 j*@^O`^v [2I1W1pd 《金陵十景图册》见于《秘殿珠林石渠宝笈续编》著录的“董诰江东撷秀二册”中的下册。根据画面所钤盖“乐寿堂鉴藏宝”、“宁寿宫续入石渠宝笈”,可知该册乾隆时期贮藏于宁寿宫乐寿堂内。而据最新发现的《清宫陈设档案》记载,道光十四年(1834),董诰《金陵十景图册》已入藏建福宫静怡轩。建福宫建于清乾隆五年(1740年),乾隆皇帝将他最钟爱的珍奇文物收藏于此,并经常在此写诗赏画。嘉庆时,下令将其全部封存,成了名副其实的宝库。至咸丰年间,董诰《金陵十景图册》仍贮藏于静怡轩“面西宝座上”。可知该册页一直为清宫所珍藏,历经乾隆、嘉庆、道光、咸丰四朝,记录详实。 |
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