原来古代人也“看脸”？但这个人的出现，打破了这一局面...
图片1979年创作，1980年首演，1981年第一次在北京上演。连演34场，场场爆满，观众达四万多人次，各大报刊纷纷发表文章60余篇，戏剧界一大批著名专家如吴祖光、阿甲、范钧宏、马少波等也挥毫撰评论文章盛赞此剧，至今仍盛演不衰。这是湖北省京剧院的镇院之宝——《徐九经升官记》。
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而《徐九经升官记》，
讲的其实就是个“看脸”的故事。
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京剧《徐九经升官记》
皇叔“并肩王”内弟
尤金强抢民女李倩娘作妻。
但李倩娘的未婚夫刘钰，
夺了亲。
这个刘钰也不是什么平常人，
他是“安国侯”刘文秉义子。
皇亲国戚和统兵将帅发生诉讼，
朝廷大员无人敢理这场官司。
这个时候我们的主人公徐九经就出场，
被“并肩王”举荐为大理寺代正卿，
审理这个棘手的案子。
这个倒霉的清廉小官徐九经，
最突出的特点就是一个“丑”字，
他嘴斜脖歪肩膀还一高一低。
虽曾高中状元，
但就是因为长得丑，
所以入不得主上法眼，
只做了个小芝麻官。
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而饰演这一主角的人，
便是如今的
国家级非物质文化遗产代表性项目京剧
国家级代表性传承人、
2020“中国非遗年度人物”
朱世慧。
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以丑扬美名
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朱世慧被称为“京剧第一丑”。
然而用他自己的话说：“丑角在京剧里面不是最主要的行当，可以把它比作药中的甘草，什么戏中都有它。”
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这是梨园行里的“偏行”。
“偏”到什么程度呢？
在中国戏剧表演艺术最高奖——
中国戏剧梅花奖连续29届的评选中，
仅有两位京剧丑角演员获得了该奖项，
因此很少有人专门入此行。
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就像如今，
谁去学表演是为了在荧幕里演配角呢？
朱世慧自然也不例外。
知乎上有这样一个提问：
戏曲演员有可能同时精通多个行当吗？
也许很少有人能，
但朱世慧可以。
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不过这也算是阴差阳错，
一切还得“归功于”他调皮捣蛋被罚站。
他的父亲是当年的戏迷，
闲下来爱哼个小曲儿消遣，
于是他从小也跟着咿咿呀呀的。
那时候班里的老师说普通话不是很标准，
朱世慧就调皮地学她说话，
逗得班里同学哄堂大笑，
直接把老师气哭了，
让他罚站。
图片 图为朱世慧、徐孟珂现场表演《报灯名》
罚站的时候正好看见有11个学生
进了教导处对面的办公室，
在里面唱，就凑过去看，
刚好被招生的老师给看见了让他唱两句，
结果就考上了戏校。
父亲不同意他学丑角，
找到学校问：
“是不是他不行，要是不行我就带回去。”
最后学校只好破例，
让朱世慧每天的专业课一半学老生一半学小花脸。
没想到，
这还真就成就了他。
他在《徐九经升官记》中，
充分调动求学时学习麒派老生的基本功，
塑造了一个“既有老生气质，
又有丑角风采”的徐九经，
因此而大获成功。
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他涉足影、视、剧
等多个艺术门类。
他曾和刘晓庆一起拍
故事片《同志感谢你》。
讲的是一名清洁工想上大学，
不想干清洁工的故事。
那时候朱世慧广州光体验生活
扫马路就扫了半个月。
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拍故事片和唱戏大不相同，
因为得把程式的东西全卸了。
电影镜头一推上去，
就等于把脸部放大了200倍，
内心的东西都体现在脸上。
而戏曲演员比较重视外形，
习惯了夸张的动作。
在接触了影视以后，
朱世慧也把这些所得
更加应用于他的京剧中，
在演戏曲时懂得了细化。
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在中央电视台春节联欢晚会等各类大型晚会
常可见到他不同风格的表演。
1993年的春晚，
中央电视台通过与港台
和新加坡的电视节目对传，
让所有观众了解到了
各地人民过年的情形。
这其中有一个节目
令海内外华人眼前一亮，
这就是汇聚了我国戏曲界上
包括朱世慧在内的
百位名丑表演的《群丑争春》。
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想象一下那场面，
上百名名丑，
大显神通，各显其能，
各有各的绝活，各有各的妙招，
真真是让观众看了这个，
放不下那个，
所谓目不暇接，
也不过如此了。
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在各领域的大放异彩，
从来没有影响他在主业京剧上的成就，
反而是一种启发。
在京剧领域，
他凭借《膏药章》、《法门众生相》两度“摘梅”。
在总书记牵挂的戏曲传承中，
他作为非遗人始终坚守传统，不忘初心。
朱世慧说：“我对“守正创新”4个字最有感触。从事非遗，本得先继承真正的传统东西。不能一味的为了创新而创新！”
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灯火传薪
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“我们搞传统艺术的，担子非常重。我有一种报恩的思想，是湖北培养了我，没有湖北这块土壤，就没有朱世慧。我应该再来打造两个朱世慧、三个朱世慧、十个朱世慧。从前辈手里 ，传承下来的一些真东西，我再往下传。”
— —朱世慧
就像天生要吃京剧这碗饭一样，
朱世慧也与生俱来有着一种
传承京剧的使命感。
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从艺60余年来，
从湖北省戏曲学院的一名小学员，
到湖北省京剧院名誉院长，
在潜心钻研艺术之外，
朱世慧始终非常关注京剧的传承工作。
十年间，
他从全国请了一百九十多位
著名的京剧表演艺术家，
比如孙毓敏、叶少兰、刘长瑜等。
“戏曲是不能课堂教学的，所谓课堂就是说，像大学里面，下面坐几十个学生，我在上面讲课。戏曲是要一对一的，看着我怎么动，怎么唱，非要一对一，这是戏曲的教学程序。戏曲必须要先继承。”
为抢救丑行，
朱世慧陆陆续续收了好几个徒弟，
还成立了“徐九经培训班”，
专门为《徐九经升官记》这出戏
做培养和传承工作。
图片 图为朱世慧、徐孟珂现场表演《报灯名》
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除此之外，
朱世慧也十分注重京剧这一国粹
在青少年中的传承工作。
他多次号召举办各类“戏曲进校园活动”。
刚开始不被理解，
他就不顾一切不求回报的去做，
只要让他们进校园去进行戏曲传承，
可以不计任何条件。
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戏曲进校园，资料图 来源：IC photo
后来逐渐被校园和老师们所接受，
有的活动举办时，
校园门口打出
“欢迎高雅艺术进校园”的横幅，
但他却认为这个标语十分不妥。
“京剧是雅俗共赏的，不能完全称为高雅艺术，它可不是为哪个阶层服务的。这是我们的国粹，大家欢迎的是国粹艺术！”
——朱世慧
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他的真诚和热爱打动了每个人，
他们每一次戏曲进校园的活动效果
都出乎意料的好。
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在互动方面，
他们把学生请上台和他们一起来表演、来练功，
学生们兴趣很浓，
尤其对戏曲的脸谱、服饰、刀枪把子、
音乐、乐队、京胡感到好奇。
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在他的带动下，
越来越多校园里的新鲜血液爱上了京剧。
然而时常让他忧虑的是，
中国还有成千上万的年轻人
缺乏接触到国粹的机会。
因为不了解，
他们才会误会戏曲艺术太深奥。
于是朱世慧就带着湖北省京剧院尝试
用现在年轻人最喜欢的传播手段
来进行传统文化传播。
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现在抖音、快手等短视频平台，
戏曲内容开始变为热门话题。
朱世慧甚至还带领着湖北省京剧院
在线上搞直播表演，
让“老”艺术，赶上了“新”时髦。
“我希望京剧都能像北京京剧院的《赵氏孤儿》、像中国京剧院的《野猪林》这样流芳千古，传唱下去。大家不只爱听也爱唱，让京剧能脍炙人口。做到这一步，我们才算做出了一些努力和成绩。”
——朱世慧
当今越来越多的京剧人
开始借着新媒体
去传播我们的戏曲文化，
越来越多的新朋友被吸引。
传统的非遗，
走进现代生活，
逐渐焕发出新的生机。
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