中国书画鉴赏入门的四大要点
中国书画艺术的发展轨迹深受中国传统文学、哲学思想与戏曲的影响，到了近现代和当代则与西方美学思潮以及意识形态产生融合与转变。当我们观赏这些作品时，除了需要文化与历史内涵上的知识，掌握中国书画艺术表现的组成元素也有助我们欣赏作品的内涵与美感。本文将从中国书画艺术中的创作媒介、笔墨技法、题画以及印章等方面入手，带您进一步理解并加深对中国书画作品的认识与欣赏。创作媒介
传统中国书画常见的创作材料总的来说分为纸、绢与绫三个种类，每一类中又有许多不同的品种，每个时代也有所差异。
纸又分为生纸和熟纸，前者吸水性强，墨色易晕开，适合写意创作，而后者因涂以明矾加工，纸质较硬且抗水性强，故适用于工笔创作。
随着工艺技术的发展，开始出现了一些特殊的纸类媒介，有时会将只染色而称“色笺”；施以金、银粉者为“金笺”、“银笺”等。
不同于纸以植物纤维制成，绢与绫为动物纤维制成，故当时间久远而丧失原有的柔韧性时，易产生脆化的现象，稍一用力就会产生折痕。
绢的纤维成经纬垂直的方式织成，故有十字形纹路；而绫则是斜纹纺织，与绢相比则光滑柔软、质地轻薄。一般的绢与绫都有用胶加工过，抗水性高，适于工笔创作，若未经加工，色、墨易渗，不易掌握。
笔墨表现方式
中国绘画的笔墨表现多以线条组成，与西方绘画使用大面积色块迥异。这样的创作也产生了几种常见的笔墨形式：
白描 用细线勾出所绘对象之轮廓，辅以淡墨渲染。
工笔 绘画时间较长，勾勒渲染一丝不苟。将线条勾画得精致细巧，线条有力而不虚，可辅以颜色创作。
没骨 没骨法介于工笔与写意之间。 “骨”即为 “骨线”，意指轮廓线，没骨就是指所绘对象没有轮廓线，而仅以颜色或墨色呈现所绘之物像的一种创作方式，通常见于花鸟作品。
写意 与工笔相反，不追求精致细巧，而以流畅自然、着笔甚少的方式写出画意，不求形似而求神似，为一种带有艺术家主观情感的创作手法。
泼墨泼彩 此种手法可以产生大气磅?的气势，大面积的墨、色泼洒于画面上，不成物像，后经艺术家的巧思与巧手，将画面中墨、色块的形状加以修饰使之成画。
青绿山水 “青”与“绿”分别代表着中国传统绘画颜料中的“石青”及“石绿”。艺术家将“石青”与“石绿”涂于所绘之山体上，形成厚实而装饰性十足的山水作品。
金碧山水 以“青绿山水”为基底，在所绘山体周围施以金泥作装饰，呈现金碧辉煌之感。
浅绛山水 中国传统绘画颜料中“赭石”的棕红色，即为“绛”色。艺术家先以墨色勾勒皴擦出山水，再施以一层薄薄的赭石，呈现出一种雅致的山水风格。
题画艺术
在传统上，书画作品除了画面本身以外，题字也是一门艺术。创作者若在作品留白处题写诗词或散文，藉此与作品画面相映或述说创作缘由，此段文字称之为“题识”；若创作者仅题写标题、创作时间、地点及姓名，则称为“款识”。另外，历代鉴赏者或收藏家在观赏完作品后题写于作品后面或旁边关于观赏、品评、鉴定、记事等相关的说明与评介，则称为“跋”。
因此，题识、款式、题跋彰显了创作者与鉴赏者、收藏者的学识涵养之外，更表现了其文学与书法的功底，亦增添了跨时空对话的趣味。
用印艺术
诗、书、画、印，为传统中国书画艺术中的四大主要元素，印鉴在中国书画中的使用相当多样，主要常见有以下几种：
姓名印 姓名印最常见，创作者会在自己的题款处后方钤上自己的姓名印，姓名印一般为创作者的姓名、字或别号。
鉴藏印 一幅优秀的作品在经过名家过目与鉴藏家收藏之后，有时候会盖上他们的鉴藏印。因此，当我们在观赏一幅书画作品时，鉴藏印往往可以透露这幅作品的艺术价值以及流传有序。
闲章 闲章之内容往往拥有特殊意涵，有时与创作者身世有关，有时亦能引申画意、抒发情怀。而“肖形印”有时也会作为闲章使用。 佳士得 欣赏学习！
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