【写作课--310】楹联知识讲座 汪培勇
一、对仗：（一）对仗的定义
对仗又称对偶、对章、属对、骈偶等等，指前后两个词组或句子相互成对。即两个词组或句子、字数相等、词性相近、句法相似、意义相关。
二、对仗的基本要求
对仗的两部分字数必须相等；位置相同的字词性必须相同。即：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。
句与句对仗
穿花蛱蝶深深见；出句 动 名
点水蜻蜓款款飞。对句
动 名 副 动字数必须相等
词组内对仗
天朗气清
名形名形 词性必须相同
三、对仗的一般类别（按宽严分）：
（一）、对仗的宽严
对仗有宽严之分。古人把各种词汇（特别是名词性词汇）分为若干门类，如：天文门、时令门、地理门、宫室门、方位门、鸟兽鱼虫门、草木花果门等等。对仗的范畴越小就越严、越工，反之则越宽。
名词可分为很多小类，以下这种划分称为“义类”，狭义的词性工对即指义类相对：
天文类：月、日、云、星、雪、风、雨、雾、霞、雷等；
地理类：峰、山、谷、壑、江、湖、海、田、岭、原等；
时令类：晓、时、夜、晨、春、夏、秋、冬、早、晚等；
动物类：马、牛、羊、鸟、鱼、犬、鹿、猴、鸡、虫等；
植物类：松、桃、林、桂、菜、竹、花、草、柏、李等；
文学类：诗、词、歌、赋、篇、章、诏、檄、书、联等；
人伦类：父、母、兄、弟、姐、妹、舅、婶、侄、孙等；
身体类：眼、耳、鼻、舌、口、手、腰、脚、肩、背等；
宫室类：房、廊、亭、榭、庙、寺、宫、殿、斋、闺等；
服饰类：帽、领、袖、鞋、衫、裤、袜、巾、玉、佩等；
器用类：笔、墨、纸、砚、剑、锄、刀、勺、钩、筷等；
对仗的规则：
词义须同类（初级要求）
小类称工对（高级要求）
（二）对仗的基本类型（按宽严分）：
（1）、工对
工对指出句和对句在对应位置的字词属于同一门，即天文门对天文门，地理门对地理门，器物门对器物门等等。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
转来深涧满，分出小池平。
绕郭荷花三十里，
拂城松树一千株。
（2）、邻对
邻对指出句和对句在对应位置的字词属相近门类。
邻对约有二十种：
01.天文与时令；02.天文与地理；03.地理与宫室；04.宫室与器物；
05.器物与衣饰；06.器物与文具；07.衣饰与饮食；08.文具与文学；
09.草木花卉与鸟兽虫鱼；10.形体与人事；11.人伦与代名；12.疑问代词及“自”、“相”等字与副词；
13.方位与数目；14.数目与颜色；15.人名与地名；16.同义与反义；
17.同义与连绵；18.反义与连绵；19.副词与连介词；20.连介词与助词。
山从人面起，云傍马头生。（“山”属地理门，“云”属天文门）
独坐亲雄剑，哀歌叹短衣。（“剑”属器物门，“衣”衣饰门）
谁言断车骑，空忆盛衣冠。（“谁”疑问代词，“空”副词）
老树稀疏影，惊禽断续声。（“稀疏”同义连用字，“断续”反义连用字）
爽气中央满，清风四面来。（“中”属方位门，“四”属数目门）
（3）、宽对
宽对指出句和对句在对应位置的字词既不为同一门，也非相近门类，只是词性相同。
津人空守缆，村馆复临川。
（“人”代名门，“馆”宫室门；“缆”器物门，“川”地理门）
饮马鱼惊水，穿花露滴衣。
（鱼，鸟兽鱼虫门；露，天文门；水，地理门；衣，衣饰门）
下药远求新熟酒，看山多上最高楼。
（药，饮食门；山，地理门；酒，饮食门；楼，宫室门）
四、对仗的注意事项：
1、避免同字相对。
周以龙兴，秦以虎视。
采游童之欢谣，第从臣之嘉颂。——《西都赋》班固
2、避免合掌。合掌，指出句和对句表达的意思基本相同，且描写角度基本一致，即所谓“事异义同”。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
云泽清光满，洞庭月色深。
五、对联的要求：
王力教授在《汉语诗律学)中说：“对联(喜联、挽联、楹联、春联)在原则上须用工对(包括借对和“诗”、“酒”一类的对立语)，不大可以用邻对、更不能用宽对。”表明对联在词类对仗的要求，高于律诗对仗的要求。
但现在的对联，一般要求基本对仗即可，即宽对即是对联。工对是最高要求。
六、几种特殊的对联形式：
（一）、句内自对（互成对）：
所谓自对，是指上联内某处自行对仗，与此同时，下联对应处亦自行对仗，这种对仗方法，叫做对联的自对，也叫互成对。凡工整的自对，上下联间对应处可以不需对仗；或虽对仗，可以不用工对，这样全联便视为已对仗，并且是工对了。
句内自对可分：单字自对、两字以上自对、句子自对、排比自对
黄叶仍风雨，青楼自管弦。——李商隐
江流天地外，山色有无中。——王维
四年三月半，新笋晚花时。
门外青山如屋里，东家流水入西邻。——王维
删繁就简三秋树；领异标新二月花。——郑板桥
分句自对：
北京昌平县居庸关联：
居此雄关，易守难攻，庸人慎勿自扰；
凭斯险寨，克敌制胜，壮士尽能荣归。
把酒涤凡襟，任天涯草绿，世界尘红，此心澄似双江水 ；
凭栏豁望眼，看细雨帆樯，夕阳楼阁，胜概多于六岭春。
整句自对：
志在高山，志在流水；
一客荷樵，一客听琴。（武汉古琴台对联）
排比自对：
在唐诗中一般是一个分句之内的自对，在宋词中则演化出了两个分句之间的自对，而到了元曲中，则又演化出了三个及四个分句的自对，三个分句的自对称为“鼎足对”，四个分句的自对称为“连璧对”。
鼎足对的例子如左宗棠自题联：
发上等愿，结中等缘，享下等福；
择高处立，寻平处住，向宽处行。
连璧对的例子如著名的大观楼长联的尾句：
莫孤负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳；
只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。
（二）、借音对（借对）：
借音”，是指借用某个字的音与本来不能相对的字成对。这在辞格上称为“借对”。从语音修辞角度来说，亦称“借音”。
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。
根非生下土，叶不坠秋风。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此种对法，乃是借同音字以为对仗。如借“杨”为“羊”，以对出句之“鸡”字，借“下”为“夏”，以对下句之“秋”。
（三）、交股对
春深叶密花枝少，
睡起茶多酒盏疏。（王安石）
出句之第四字“密”，对下句第七字之“疏”；出句第七字之“少”，对下句第四字之“多”。如此交互相对，称之为“交股对”。
（四）、流水对。
“流水”，是指上下联在语意上有先有后，相承相接。流水修辞法的基本特征就是上下联之间语意连贯，语气衔接，不可分割，不能随意颠倒，似水顺流而下，构成承接、递进、转折、选择、条件、因果、假设等关系。
欲穷千里目，更上一层楼。（《登鹳雀楼》） 条件关系
金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。（《和郭沫若同志》）因果关系
六、《联律通则》允许不同词性相对的范围
1、形容词和动词（尤其不及物动词）。
形容词和动词在古人字类划分中同属虚字，故经常用于相对。但也并不是所有形容词和所有动词之间都可以相对，一般情况下，不及物动词常常用来与形容词相对，而一些特定的形容词（如颜色字）一般不与动词相对。
晓镜但愁云鬓改；
夜吟应觉月光寒。
2、在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词，其词性相对可以从宽。在尺度的把握上，要注意两个前提，一是尽可能使被修饰的名词对偶工整；二是要基于内容表达或章法布局的需要。
兰亭茶叙联：
同哦曲水千秋月；
共叙兰亭一盏茶。
3、按句法结构充当状语的词，其词性相对可以从宽。
无边落木萧萧下；拟声词
不尽长江滚滚来。动词
4、同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连词介词、连词介词与助词、联绵字互对等常见的对仗形式，其词性相对可以从宽。
杨慎题昆明西山华亭寺联：
一水抱西城，烟霭有无，柱杖僧归苍茫外；
群峰朝阁下，雨晴浓淡，倚栏人在画图中。
一般情况下，连绵字是同词性之间相对，但也偶尔存在不同词性的连绵字相对的现象，不同词性的连绵字与同义或反义连用字之间有时也可以相对。副、介、连、助等虚词之间可以不论词性相对。方位字（即东、西、南、北、中、上、下、左、右、前、后、内、外、边、间等）、数目字（即一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、万、单、双、孤、独、半、众、诸等）、颜色字（即赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫、金、银、白、灰、丹等），原则上也各自相对，但偶有它们之间相对的情况，可视为宽对。
例如，杜甫《咏怀古迹五首》之三的颔联：
一去紫台连朔漠；
独留青冢向黄昏。
5、两类成序列或系列的词之间相对，如自然数列（即一、二、三、四、五、六……）、天干地支系列（即中国古代历法中，甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸等“十天干”与子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥等“十二地支”）、五行（即金、木、水、火、土）、十二属相（即鼠、牛、虎、兔、蛇、马、羊、猴、鸡、狗、猪及龙），以及时序系列（如春、夏、秋、冬，唐、宋、元、明、清）、颜色系列（即红、黄、蓝、白、黑……）等，因序列或系列内部已经相当于工整的自对，所以，两个不同词性的序列或系列之间相对时，可以不考虑它们之间的词性门类。
七、总结：对联对仗的要点
词义必须同类，
小类方成工对；
词语要看结构，
主次区分轻重；
前后可以自对，
重字遵守规则。
我们初学对联，必须先从严，从工对学起，等知识掌握熟练，并能够运用自如了，就可以从宽了。也就是说，宽，也是对联的境界，而不是低层次的徘徊。
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