无声的音乐 ——论柳佑平先生及其书法艺术
《山东工人报》（2022年03月11日 第A4版）http://szb.jngh.org.cn/paperdata/sdgrb/20220311/DG311_5.jpg
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有幸与柳佑平先生相识是一种缘分。早在2013年“纪念习仲勋同志诞辰一百周年公益书画展”举办时，起初是与先生的字相识，然后是以字为“媒”，便一见如故。从此，便有了书道同好的莫逆之交。
柳佑平，字老泉，法号惠佑。1966年出生于湖北洪湖岸边革命老区——“全国红色旅游名镇”的瞿家湾，一个极为普通的市民家庭。先生系唐代著 名书法家柳公权第48代后裔，尊先祖遗训，九岁习书练字。从柳体正楷入门，先后临摹了欧阳询的《九成宫醴泉铭》，诸遂良的《雁塔圣教序》，李邑的《云麾将军碑》后，继而转学隶书，遍临汉碑尤以《张迁碑》《曹全碑》《石门颂》用工最善。40余载临摹不辍，功力深厚。1998年进京拜著 名书法家刘炳森门下，主攻隶书。2003年经老师引荐，进入温州那兰陀佛学院教授书法。在佛学院的10多年时间里，柳佑平先生边教边学，边学边研。期间，潜心专研《兰亭集序》，对其技法、技巧进行了深入的研习与深度挖掘其艺术成就。以此游讲于全国知名学府，博得同道中人的肯定与赏识。
虎年新春的一次造访中，当我看到先生家中一幅幅风格各异，于质朴之处见高雅，由淡泊处臻深远的书作，令人耳目一新。其中，先生的一幅中堂对联条幅吸引了我的眼球：“发上等愿结中等缘享下等福，择高处立寻平处住向宽处行”深深吸引了我。这幅作品更是有松抱凌霜之骨，梅无媚世之姿的美韵。构成了中国书法作品的灵动之美。展现了线条结体，章法和骨力的完美融合。让人感受到书家博大的胸怀，感受到生命的气息和意志的力量。空灵中透露出书家的灵魂——正所谓“此中有真意，欲辞已忘言”。
在读完书法家徐福民题写的 《柳佑平书法集》后，我认为先生的书法深得古法，久积宿志。难能可贵的是先生在传统继承的根基上，突破藩篱，彰显个性，实在是难得。先生的隶书去法于《汉隶》，《张迁碑》并兼容其他碑帖技法之长，融会贯通，自成一家。
柳佑平先生平生别无嗜好，唯醉心翰墨。时常以字课等身、临池而墨度日。先生擅长多体，尤以隶书见长。其作品笔力遒劲、点画精到、中锋杀纸、意态舒展。在很长一段时间内把锤炼线条的质地作为自己的追求目标。先生的书法以碑入帖，以帖化碑、故作品力透纸背面不乏灵动之趣。如隶书对联条幅：“一岁频添心未老、百年犹觉事无边”其结体舒展大方、疏密有度融《石门颂》之健，《曹全碑》之秀，《乙瑛》之厚，《张迁碑》之拙于一体。隶书条幅：“飞天羽毛本无力，落地金时自有声”和茶联：“欲以真情酬挚友，当将佳茗奉知音”作品风格笔放的开，留行住。粗笔具有块面感，细笔则呈飞白状，构成巧妙的虚实对比，妙不可言。书作毛泽东的《沁园春·雪》在此基础上更增添了一份生动的节奏，横势由于受形制的束缚而减弱。先生则将其转化为线条的涌动，通篇放中有敛，行中含留、雄中寓秀，密中藏疏，不失为一件精品之作。难怪有书家评其书法作品称：“先生的字虽谦和而有变化，持忠厚而见沉实。文质兼重。‘形’‘质’‘神’浑然一体，三者和谐统一。‘力’‘气’结合自然一笔书成。婉若流动而无声的音乐韵律，给人以秀女之灵性，长虹之气势与一种高品行的艺术享受。”
书道漫长，岁月悠悠。40余年来，柳佑平先生凭借对中国书法艺术的热爱和一片赤诚，以书为乐，以书会友，以书陶情。他“软硬并施”把生活书写得充实，把人生书写的绚丽，用无声的音乐旋律把人们带入一种忘我至善、至美的艺术境界之中。
吴洁
书道漫长，岁月悠悠。 发上等愿结中等缘享下等福，择高处立寻平处住向宽处行
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