【写作课--557】小说人物对白写作技巧
对白写作好的对白会吸引读者，打开一个空间，让读者踏入纸页中，慢慢地沁入每个对话人物的想法中。相反，糟糕的对白会阻碍读者。
对白看起来简单，但它却是一名写手成长为大师所需要掌握的最难的一种技巧。对白并不仅仅是交谈，而是一种有意义的思想的有效交流。
针对“对白写作”练习，我建议你想象一个迷你小故事，虚构或非虚构都可以，大部分由对白构成。
首先找到一个强烈想要某样东西的人物。比如一个想要父母停止吵架的孩子，一个想要结束一段关系以便和另一个人开始新生活的成人，一个想让子女多回来看看的老人，总之是一个有着强烈愿望的人。
如果是一个想象中的人物，那么对白就是虚构的。如果是一个记忆中的人物，或者就是写你自己，那么你可以选择写虚构的对白，也可以选择写非虚构的对白。
为你的主人公写一小段人物概述。限时五分钟。
一旦选定了一个人物，就要着手寻找第二个与之对话的人物。第二个人物要与主人公形成对立。你要问一问自己，是什么原因使主人公如此行事。
一段对白就是两个人物间有意义的思想交流。谁是这第二个人物？你必须要理解他。
为你的第二个人物写一小段人物概述，作为对手出现。限时五分钟。
现在来设计相互对抗的场景。几句话就可以描绘出对白发生的地点——要用若干细节显示出场景的特色。
在写对白的时候可能不需要这些，但是作为作家，你本人要知道这个场景设定，这是非常重要的。接下来，介绍你的人物出场。
同样，在几句话之内，用一两个小细节，给出你的人物概况。
设定场景，引出人物。限时五分钟。
想一想你的主要人物在这次相遇中想要得到什么。会取得进展还是将遭遇退步？当然不管发生什么，你的主要人物都必须贯穿到最后。
对白最终会引出某种程度的问题解决。想象一场对峙。开始写一段对白，慢慢来，让对白揭示出你的两个人物，其中包括潜在对白、肢体语言和停顿。
写一段对白。限时十分钟。
停下来读一读你刚刚写的内容。想一下对白的三个目的：揭示人物，推进情节，增强语气情境。
是不是每个人物都有独特的说话方式，可以揭示其性格？故事有所推进吗？对白增进了语气情境，为这场遭遇制造了氛围吗？
最后，主要人物是否经历了转变，获得了新知？现在重写一遍这段对白，记住这是一个迷你小故事，要有完整的开头、中间和结尾。
重写你的对白，记住这是一个迷你小故事。等写完的时候，再花一点时间为它起一个题目。命名是一种尊重，并且可以避免你轻视自己的作品。
我们将对白定义为“一种有意义的思想的有效交流”。这也是你所写的短对白的目标所在。
如果你写的人物有能力执著于自己的欲望——即使以最不起眼的方式——这段对白也是充满意义的。
现在来做最后一个练习，这是一个既有趣又十分有效的练习。
和另一位写手分享你的对白，不管是与工作室的同仁，还是一位你的写作伙伴。选择你们两个要扮演的角色，然后大声读出来。
这也可以说是一种剧本写作练习。精彩的对白一句句掷地有声，针锋相对。建议你们站着读对白，这样会听得更加清楚。要相互鼓励。想象自己站在台上。
将你写的对白分享给其他写手；大声读出来。限时十分钟。
对白也就是小说中的人物对话，可以说对白写好了，小说也就成功了一半。
试想想，如果作者在小说里把对话都直白地写出来，读者肯定会感觉枯燥乏味，然后就没有继续读下去的想法，比如下面对话--
A：回来了？
B：嗯。
A：晚上吃什么？
B：随便。
小说里如果都是如此对白，读者应该看不到两页就会把书扔了吧？
平淡而没有一点冲突的对话，对故事情节根本没有推进作用，也无法显示出人物性格，更无法增加读者继续读下去的兴趣。
对白有几种作用，下面主要说说对白写作方式和技巧。
一、作者要懂得收敛，冗长的对话容易带偏读者，因而对白要尽量用短句，最好不要超过15字。
例子，村上春树《且听风吟》--
“你家一定很气派吧?”
“啊，要是气派加没钱，会乐出眼泪的。”
她继续用吸管头搅拌姜汁啤酒。
“可我家穷酸得多。”
“怎么知道?”
短句子节奏简明，实际生活当中人们日常对话也就是几个字，而且短句也利于读者理解和接受。
二、对白要以疑问句、祈使句为主进行编排，尽量少用感叹句和陈述句，并尽量不要使用复句。
例子，村上春树《且听风吟》--
我把杰拿来的啤酒倒进杯子。
“父母在哪儿?”
“不想说。”
“为什么?”
“正经人不跟人家讲自家的班事，对吧?”
“你是正经人?”
她想了十五秒。
疑问句、祈使句更利于制造冲突、刻画心理和凸显人物个性，且生动活泼。所以在对白中尽量多使用。使用复句常常会使读者感觉疲劳，因而要尽少使用。
三、对白来源于生活，但必须要高于生活。
如果作者把生活中的真实对话原封不动照搬到小说当中，
不用想，读者会昏昏欲睡，因而如何在让读者感觉真实、自然而又生动的前提下做出适当的加工和提炼，就能看出一个作家的水平。
比如，本文开头的对白--
A：回来了？
B：嗯。
A：晚上吃什么？
B：随便。
如果改成下面这样--
A：知道回家了？
B：别管我。
A：这么小气，说你两句还在生气？
B：我是小气，这事你别再过问了，行不？
改过之后是不是感觉要好点？
而当人物嘴上说出吸引人又不乏真实感的话后，读者是不是会更加兴致盎然呢？
四、对白要根据每个人物的核心情感和个性来设计。
每个人的经历不一样，个性不一样，对话场景不一样，说出来的话自然不是一个模子出来的。
人物对话首先要符合小说中的人物身份，每个人的语言都是不同的，不能把大男人说出来的话和小女人说出来的话都写成一个口气。
不同的环境之下，对话肯定也不同。紧张的、舒缓的、温馨的和浪漫的等等，不同环境下，对白语言必须有所不同。
例子—
老年男人：“亲，在干嘛呢？”
老年妇女：“老--公--，过来呀，帮我捏下脚，好不好，好不好嘛？”
如此对白口吻，读者看了应该不止是发笑，甚至会吐吧。
五、对白的多少和对白节奏要根据故事结构合理安排，过多或过少都不适宜，对白要做到恰到好处是小说成功的关键之一。
例子,村上春树《天黑以后》：
随后客人直接搭乘电梯去房间，既不必跟人打照面，也不必与人交谈。价格分为休息与过夜两种。
蓝色照明微嫌昏暗。玛丽好奇地东张西望。小薰和里面前台的女
职员轻声交谈。
“你大概从没来过这种地方吧?”小薰问玛丽。
“头一次。”
“呃，各色各样的行当都有啊，这世上。”
小薰和玛丽乘坐客用电梯上楼。走过狭窄的走廊，站在写有404号码的门前。
小薰轻轻地敲了两下，门立刻从里面打开，一个头发染成鲜红的年轻女子焦虑地探出脸来。瘦瘦的，气色很差，穿件肥大的粉红T恤、条有破洞的蓝牛仔裤。
是不是感觉文中对白自然而然穿插其中，不显多余，对白把上下文自然连接。
六、对白就是让小说人物互相打断对方，一般不会让对方把一句完整的话说完。
互相打断就如真实生活中人们对话一样，凸显真实性，同时也因此容易造成对话人物的误解，有误解就容易起冲突。
例子， 莫言《酒国》--
她恼怒地说：
“你骗人。搭车时你说是车辆监理站的。”
他笑道：“不是差不多吗？”
她说：“你是特务！”
他说：“可以算特务。”
她说：“早知你是特务我才不拉你呢！”
丁钩儿摸出一盒烟，扔到她怀里，说：“好了，别生气啦。”
她把他的小酒瓶扔到路沟里，说：“用这样的小瓶喝酒，算什么男人。”
七、对白忌用问答式对话，那样会令读者乏味，对白要有修饰，要有矛盾和冲突才能更吸引读者。
如果把上面对白改成问答式，来看看什么效果—
她恼怒地问：“搭车时你说是车辆监理站的，现在又说是检察院的，你是骗子吗？”
他笑道：“我不是骗子，不过也差不多。”
她再问：“那你是特务吧？”
他说：“可以算特务。”
她说：“为什么不早告诉我你是特务？”
他回道：“那样你会不会拉我呢？”
她说：“我肯定不会拉你！”
丁钩儿摸出一盒烟，扔到她怀里，说：“好了，别生气啦。”
她把他的小酒瓶扔到路沟里，说：“用这样的小瓶喝酒，你还算男人吗？”
改为问答式的对白会不会很滑稽？
八、如果作者能做到让读者自己可以根据上下文判断语气，那就不要在对话前后用描写语气，也就是要尽量减少用副词的频率。
要表现一个人生气，不高兴，就让他说出的话来体现出他的情绪，肯定比写他“气愤地说”，“恶狠狠地说”，“阴郁地回道”要有力量得多，读者的阅读体验也会更胜一筹。
例子，威廉.福克纳《我弥留之际》：
我告诉科拉达尔如何跳出大车,让卡什一个人坐在里面想法子保住棺材,后来大车翻了,快到岸边的朱厄尔又硬逼着他的马退回去，马儿倒是挺有见识的不愿回去，这时候,科拉说:
“你跟别人一样， 说达尔古怪，不聪明，可是他是他们当中唯一有头脑，知道该跳车的人。我知道安斯太精了，连坐都不愿坐上去。”
“他就是在车上也帮不了什么忙，”我说。“他们本来挺顺利的,差一点就过去了,要不是漂来那根圆木的话。”
“圆木,废话，”科拉说。“那是上帝的手。”
“那你怎么能说他们傻呢?”我说。“没有人能抵抗上帝的手。想抵抗都是亵渎
神灵。”
“那怎么又去抵抗呢?”科拉说。“你倒说说这是怎么一回事。”
“安斯并没有抵抗，” 我说。“你骂他也就是为了这一点。”
“他的职责是待在车上，”科拉说。“ 如果他是个男子汉，他就应该待在车上，而
不应该让他的儿子去做他自己不敢做的事。”
“那我就不明白你到底要什么了，”我说。
“前一分钟你说他们要把棺材运过河去是违抗上帝的旨意,可是后一分钟你又大骂安斯说他不和儿子待在一起。”
如果我们把上面对白改成这样—
科拉不满地说:“你跟别人一样， 说达尔古怪，不聪明，可是他是他们当中唯一有头
脑，知道该跳车的人。我知道安斯太精了，连坐都不愿坐上去。”
“他就是在车上也帮不了什么忙，”我急忙反驳他，“他们本来挺顺利的,差一点就过去
了,要不是漂来那根圆木的话。”
“圆木,废话，”科拉不耐烦地说。“那是上帝的手。”
“那你怎么能说他们傻呢?”我没好气地说。“没有人能抵抗上帝的手。想抵抗都是亵渎
神灵。”
“那怎么又去抵抗呢?”科拉生气地说。“你倒说说这是怎么一回事。”
“安斯并没有抵抗，” 我用力摇头，也生气了，说：“你骂他也就是为了这一点。”
“他的职责是待在车上，”科拉越说越兴奋， “ 如果他是个男子汉，他就应该待在车上，而不应该让他的儿子去做他自己不敢做的事。”
“那我就不明白你到底要什么了，”我揶揄道：“前一分钟你说他们要把棺材运过河
去是违抗上帝的旨意,可是后一分钟你又大骂安斯说他不和儿子待在一起。”
改过以后的对白可以看出作者用这些语气描写所作的主观引导，反而增加了读者和小说人物之间的距离，无疑是画蛇添足。
对比一下就发现在没任何语气描写的情况下，读者对人物的体会却更加深刻有力，阅读体验感更强，由于整个小说语言的展示力增强了，读者就更有读下去的欲望。
九、每段对话都应该有潜台词，也就是小说中人物没有用语言直接表达出来的意思。
如果小说里的每个人物都直白地怎么想就怎么说，那么这个小说对白肯定读来枯燥乏味，而当人物心里想的和嘴上说的不一样时，读者就会兴致盎然地看下去。
例子，摘自网络—
男人递了一朵玫瑰花给女人，女人故意刁难道：“你拿玫瑰花给我干嘛？！”（潜台词：是不是对我有什么企图啊？）
男人道：“这是我的一片心意！”（你难道不知道吗？！明知故问。）
女人有些生气的道：“那我以前叫你给我钱花 你咋不给？！”（什么都不给我，就想从我这里得到什么，门都没有！）
男人道：“那是因为你还没有接受我的玫瑰花！”（你连我的爱意都没接受，我凭什么给你这给你那？）
一句简单的话往往有潜台词，每段对话就更应该有潜台词，没有潜台词的对话不能出现过多，多了就乏味。
十、不要试着用对白去交代情节，那样会降低故事本身的吸引力。
斯蒂芬金说过：“好小说的重要法则之一就是，你如果可以将某事表现出来，让读者看到，就绝不要明讲出来。”
白可以交代身份、年龄、人物关系等，但就是不能交代故事情节。故事情节的发展、转折、起伏等不能用对白去解决，对白只能起对白的作用，而不能越俎代庖。 好的对白会吸引读者，打开一个空间，让读者踏入纸页中，慢慢地沁入每个对话人物的想法中。相反，糟糕的对白会阻碍读者。
页:
[1]