【写作课--1034】周晓枫：如何写出散文的新意
1.写作要包含新鲜度，散文不能写得太日常、太潦草，要有结构的变化，不要像二胡，要像交响乐，谁在前，谁在后，谁轻，谁重，要千变万化。写作离不开虚构，写作的真实并不在于没有虚构，而在于艺术的客观性。如《黄河大合唱》中“风在吼、马在叫，黄河在咆哮”，这里就不能把“马”改成“驴”，马与驴在审美意义上不一样，所产生的艺术效果也不一样。2.写作可以尝试用化名，化名可以让你肆无忌惮地表达，可以让你变得更狂妄，让你用想象力去复原、去填补，去天马行空。写作时一定要把读者抓住，亦真亦幻。但是编造和虚构不一样，散文的夸张化要有一个平衡。
3.散文既要“笨”，又要“巧”。笨是指诚恳。最好的散文一定是真实的自我。每个人都有自己的经历，我们要有勇气进入边界，让直径变成半径，要逐渐试探自己的潜能，不断消化它，才能有勇气去拓展自己的写作空间。笨还在于要深入生活，要像战地记者那样，以最短的距离去观察它、感受它，用自己的笔触去触及到它，才能使距离消失。跑得过快，不仅失去了沿途的风景，也失去了对生活的观察。生活中有许多秘密会向你释放，你要有足够的耐心去倾听和感受。
4.对于材料。写散文就像娶了挥金如土的“败家娘们”，耗材特别快。所以就有一个如何去积累散文的素材的问题。首先就是阅读。阅读很重要，不仅要读中国古典文学，也要读外国文学。你阅读的时候，看起来似乎像植物一样一动不动，但其实你的脑子要像野生动物一样在拼命攫取。一个人的写作，其实就是他读过的书和他人生经历的综合体。其次就是要观察生活，生活中的素材是取之不尽的，只要有心，永不枯竭。随身带个小本子，一有好词或着好的想法立即记下来，有时候晚上会盲写。所有在写作上有成就的人，都是“小气鬼”，不舍得放过任何一个灵感。
5.关于表达。散文的表达一定要准确，一定要学会努力地说真话，只有真话才会让人感动。写作需要格外的真诚，格外的勇敢。但散文写作也需要巧，散文需要素颜，但也不能蓬头垢面。就像下棋的时候不能总是落在固定的位置，散文的语言、思维、表达都要有新意。比如“我浑身裹着我的父亲”看起来是一句病句，但在文中，因为有了前文细节的铺垫，就让人感到特别的真实和感动。所以说，只要情之所至，哪怕语无伦次也比中规中矩、没有感情要好。再如“水在鱼里游。”很多人觉得这显然不对，但在当时的场景中，没有比这更能够准确表达当时情景的句子了。“准确”是写作的最低标准，也是最高标准。好的散文语言，你只能背诵，只能朗读，没有办法叙述，因为每一个词都已经不能替换。所以说，散文创作是一种非常诚恳的写作，在笔力上非常微妙准确，既需要水滴石穿的韧劲，也要有一拳击倒的力量。
6.写作和阅读会让你终身成长，让你无畏别人又珍惜别人，让你信任奇迹也珍惜平凡。阅读就像是盲人摸象，没有人能看清整个世界，但你读得越多，你得到的信息就越多，你的世界也就越大。阅读是一件最快乐的事情，好比生活中意外的相遇。如果你学会了阅读，就不会有黑暗的时刻。时间如流水，必然带走一切。所以我们只能像“刻舟求剑”中的那个人一样，在生命的小舟上留下几个刻痕，让你记住一些事情。那把丢失的剑，也许在生活的长河里早就生锈，但在记忆里却永远闪光。所以，我们一定要慢慢地尝试记录，把每一个片刻都记下来，哪怕根本不是为了发表。 散文既要“笨”，又要“巧”。
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