兴之以轩——读《半亩堂随笔》
张瑜新近出版的《半亩堂随笔》是“半亩堂”主人卢兴轩的作品集。兴轩其人，缘悭一面，然其文字、性情已于《半亩堂随笔》的谈笑中跃然眼前。
《半亩堂随笔》的序文出自作者的大学同学宋小平。序文中，言卢兴轩“半亩”斋号来自朱熹“半亩方塘一鉴开”。这一点，他不说，大家也能猜到。但“半亩堂”的文字也有朱熹之平和，却不是每个人都可以看到的。更让人想不到的是，“半亩堂”的文字比之朱熹，有更多烟火、市井气。当然，也可以称之为“倜傥”。
不知为何，读卢兴轩文章，脑海中常浮现出鲁智深的形象。鲁智深与朱熹，云泥之别，为何会如此联想？也许是他的文字接了鲁智深的地气。《水浒传》中的鲁智深，不是没有细腻，而是他的所有细腻都表现在率直之中。兴轩的文字也是这样。
自陕西师范大学历史系毕业后，作者供职于陕西师范大学历史系《中学历史教学参考》编辑部，事业有成后，又捐资陕西师范大学历史文化学院，设立“卢兴轩助学金”。无论有怎样的经历，他的文字、学识一直有道德文章的底线。在《山高水长——忆杨德泉师》一文中有这样一段文字：“回首过往，我的大半生虽辜负了先生厚望，未能有多大出息，特别是学术研究领域，但总体平和稳健，不至于流落轻贱。”其人目前生意如何，我不清楚，但其从商几十年而能“不落轻贱”，实属不易。
通读全书，不难发现，“不落轻贱”，过去是，现在依旧是他的人生风标。
作者学的是历史专业，其文字、兴致，虽清远闲放如鹤，却始终不忘“鹤鸣于九皋，声闻于天”的使命。我这里说的“使命”，是文人士子骨子里的“人世”情怀。“半亩堂”内，即便是遣兴文字，也包着顾宪成东林书院那副对联的浆。因为“风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心”，卢兴轩写顾炎武的文章《顾炎武关中行迹考述》，细处见著，极其详备。
需要说明的是，顾宪成与顾炎武并无关系。顾宪成（1550年—1612年）去世一年后，顾炎武（1613年—1682年）出生。
我为什么对《顾炎武关中行迹考述》一文感兴趣？虽然我的研究兴趣都在中国绘画史上，但这篇文章却极大地提醒了我，在中国绘画史发展谱系中，明清文人画是主流，而且这个主流又集中在环太湖流域。作为清初太湖文化圈几位最有声望的大儒之一，顾炎武居然在其晚年定居华山脚下，意义非同寻常。而此间意义又为以往的中国绘画史研究者所忽略。
比顾炎武晚生百年的袁枚曾说：余爱司空表圣《诗品》，而惜其只标妙境，未写苦心。这句话非常重要，它直截了当地指出了东南沿海的文人与西北文人的气质之别。由这句话，我们再看开创金石画风的吴昌硕的创作会发现，吴昌硕的金石气、金石味，大都来自陕西宝鸡出土的金石鼎铭。由此再往前，司马迁《六国年表》中说：夫作事者必于东南，收功实者常于西北。由司马迁到顾炎武，由顾炎武到袁枚，由袁枚到吴昌硕为首的海派、金石画派，西北的意义大焉。然而，以往的研究中，似乎对此重视不够。而《顾炎武关中行迹考述》，既填补了这方面的空白，又对中国绘画史研究极富启发意义。
卢兴轩虽以“半亩堂”为斋号，但我认为“轩”比“堂”更适合他。严格意义上说，卢兴轩不是高堂危坐的积学大儒，而是更接烟火气的书生。如此书生，退可书斋，进可商海。如此行径，适其者，非“轩”字莫属。
“轩”之一字，其意多样，既指古代供大夫以上官员乘坐的车，前顶较高而有帷幕，也指有窗的长廊或小屋（多用作书斋、饭馆、茶馆等字号），等等。最适合卢兴轩的是“有窗的长廊或小屋”这个意思。在这样的轩里，卢兴轩容易有自己的地气。
巧的是，卢兴轩还真写了自己的家。在其《由搬家想到的》一文中，我看到的是有着“轩”意味的“家”：前庭后院、假山池塘。
明代画家陈洪绶有诗云“半亩清阴吾所欲，一窗秋雨待君分”。想想，陈洪绶的这句诗比朱熹的诗句更贴近“半亩堂”里的卢兴轩。因此，读完《半亩堂随笔》，我选了“兴之以轩”几个字作为评论《半亩堂随笔》的题目。一个“兴之以轩”的人，无论商海多深，都能不俗气。即使争渡，再争渡，惊起的，也只能是诗意的一滩鸥鹭。
半亩堂，我尚未去过；卢兴轩，也至今无缘相识。但我师兄大老远地送给我《半亩堂随笔》，并嘱咐说，“抓紧看，写得挺有意思”。遵嘱读过，果真有意思。其意思是，阅读时，我的眼前一直晃着两个人影：卢俊义与鲁智深。
为什么会这样？有意思。
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