诗歌不能只顾意象，不管其它
剑石诗歌思维是意象思维，当然要以意象为主线，但这不意味着可以忽视其它几条线索。否则，就会出现“单打一”思维，造成只有意象，没有主题和逻辑混乱等问题。如：
脱离诗旨的统帅，把意象弄成没有内涵的空壳。有的诗，乍看满是意象，仔细品，毫无蕴含之意，这样，意象就沦为了没有意蕴或主题的拼凑与堆积，没有丝毫价值。比如有首《田野》就是这样：
借一枚巨针
将你多情的襟怀缝合
让这滴晨露
滴进你的脉搏
荡起的浪花
从心脏走进心窝
乍一看，此诗充满了意象，很是精美和清新。但稍加琢磨，就会发现它徒有意象之外形和空壳，而无诗旨之灵魂和内核。谁都知道，“多情的”田野“襟怀”宽广，连绵着、舒展着才能孕育万物。这本来就是寄托诗意的最佳原素。可是，我们不知道作者为什么非要把它“缝合”起来，“缝合”起来的田野又是什么样子；也不知道作者要滴进去的“这滴晨露”是什么琼浆玉露，把它滴进去有什么样的神奇功效；更不知道这里“大地的脉搏”、“荡起的浪花”和“从心脏走进心窝”都是何物，如此而为会给田野带来什么嬗变（更别说心脏和心窝没有区别了）。就这“一问三不知”，足以说明，此诗纯粹是一种意象游戏。
即便退一步讲，这滴晨露对田野至关重要，那么，直接把它滴进田野的襟怀和脉搏就是了，干嘛非把它缝起来呢？田野里阡陌纵横、沟渠遍地，正好滴进“这滴晨露”；把它缝起来，岂不是更难滴进去了吗？由此可见，此诗就是用意象兜圈子，说重些，接近呓语了。
只顾关注意象，忘了诗中关键的东西。诗是抒情达意的，创造意象，为的是更好地抒情达意。达意是主，造像为辅，颠倒了两者的主次关系，会使意象起破坏作用。如网上流传的《我偷了黄昏的酒》：
黄昏是个倚疯作邪的酒鬼
常将烈酒藏在云朵里
用夕阳当酒杯，对饮鸟鸣
那日，久违的风
撵走红酒杯，推倒黑酒坛
酒就像雨一样落下来
此时，我正在窗前牵挂远方
抵挡不住哗啦啦的蛊惑
双手合掌，偷了一掬黄昏的酒
擦洗惆怅的思绪，远方
不再遥远，清晰的人和事
就像一杯杯陈年老酒，醉在心头
单看前边的意象营造，确实不错：“黄昏这个酒鬼，把酒藏在云朵里，用夕阳当酒杯，对饮鸟鸣”等等，很有想象力和独特性，把黄昏时分写得非常美。但后来的也是目的的“牵挂远方”，却是毫无道理的假抒情、抒假情。因为所谓的“偷了一掬黄昏的酒”，其实就是接了一捧黄昏时下的雨。接一捧雨水可以，但接一捧雨水，就能“擦洗惆怅的思绪，使远方清晰起来”，则太简单化，太不符合实际了。如果这样就能解决牵挂远方的问题，那么按照这个逻辑，你不接这捧雨水照样可以解决，比如在屋里踱一踱步，或者躺在床上眯一会儿眼，都可以解决。当然，你可以说，这里的雨水已经变成黄昏的酒了。可变成了酒照样不行——变成酒解决牵挂远方的问题，得有用这个意象修筑的相应的解决通道，最低也得在诗中把“黄昏的酒（雨）”跟“远方”的人和事联系起来才行，创造（回忆）几个过去雨中欢聚的画面和意象，等。这就是我们常讲的“出意点”和诗意通道的问题。现在，你只注重意象，没设置出诗意通道，中间还隔着一段“鸿沟”，诗意怎能“流淌”过去？
这样讲如果还不明白，把这首诗减缩一下就清楚了：此诗写的是“我”傍晚在窗前“牵挂远方”，心中充满“惆怅”；但后来不惆怅了；为什么不惆怅了呢，是因为接了一杯黄昏的酒（其实是雨水），把这种惆怅“擦洗”去了。话说得很轻巧，也很雅致，可单凭一杯酒（雨水）能把惆怅擦洗掉吗？绝对不能。要使它能，必须写出能的理由（如前边所说），写不出理由硬说，岂不等于隔着树林过河——张开翅膀飞过去的。可是，人没翅膀，你硬飞过去了，读者飞不过去。
原因：只管在意象上下功夫了，被意象牵着鼻子走了。于是，前边用了那么多篇幅营造意象，觉得不短了，后边就忽视了别的应该写的东西、关键的东西。当然，犯这种低级错误，还是诗艺不精所致。 增加了知识，学到了东西，诗歌最终的目的是需要抒情的
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