独具匠心的“孩儿体”书法
《山东工人报》（2024年05月10日 第A4版）http://szb.jngh.org.cn/paperdata/sdgrb/20240510/DY5_3.jpg
书画家徐生翁的书法独特，不为人所认同。其实，徐生翁的 “孩儿体”书法，格调高古，独具匠心。
徐生翁 (1875——1964)，姓李，名徐，号生翁。中年以李生翁书署，晚年始姓徐，仍号生翁，绍兴人。曾任浙江省文史馆馆员。一生以鬻书画为生，日子清寒而狷介自适，数十年足不出绍兴，不求闻达，以布衣终天算。书法精楷、隶，由颜真卿下手，上溯晋魏汉秦，尤得力于北朝碑版，并用书外功夫充分书艺，所作古拙无华而有奇逸矫纵之气，时人号为 “孩儿体”。著有《二十世纪书法经典——徐生翁》卷。徐生翁是近代公认的异军突起、风格独特的艺术家。
徐生翁在诗、书、印上成果卓著，尤以书画名世。他初学颜真卿，后宗北碑。他的字结体奇崛、生拙古辣，有时看上去如同彻底抛弃了用笔，别具情味。他的字一直不为他人称道，但的确是格调高古。他的画一如其书，极重气韵，亦极考究布局、规矩、十分取得权势。他画松针、梅枝如作篆、隶，凝重刚健；画荷、菊一如大草，奔腾飘动，处处渗透着金石、书法的功力。把他的绘画和书法对照起来看，能看出它们之间内涵的联络。他的书和画相融相通，书中有画，画中有书。他中、晚期画法一变，以简、质、雅、重制胜，比之画风，有明显不同。中、晚期画作，奋发为雄的气魄似乎削弱了，代之以古拙凝练。黄宾虹白叟论画： “以书法入画，其晚年所作画，萧疏淡远，虽寥寥几笔，而气韵生动，乃八大山人、徐青藤、倪迂一派风格。为我所拜倒。” 《我国现代金石书画家小传》中评述：大江南北，先生所作古木、幽花，自成馨逸，金石书画，横极千秋，前无古人，后无来者。徐生翁布衣终身，恬淡自甘，对自己酷爱的书画艺术却孜孜以求，终其一生，永不停息。他那种攀“高”求 “变”的艺术追求是学者难得的宝贵遗产。
徐生翁的大部分作品，是结体奇崛、生拙古辣，由北碑出，又不受北碑的制约，全然一派独往独来的狂放形象。他的书法表现了一种强烈的风格相貌，具有极强的立异精力。特别是其晚年的书法，铅华洗尽，古拙稚拙，天真天然，达到了炉火纯青的高深境界。
徐生翁的书法无论从传统还是从现代的视角去审度，都无愧于典雅的书法艺术。以传统的眼光去看，无论如何逞 “奇”矜 “变”，其书仍未溢出汉字的约束，不失为传统的范式；从现代的眼光去看，又独步于泛常的审美款式之外，具有超逸町畦的新意美感。
在一派幽冷孤峭中，徐生翁书法显示出童真般的真醇和被掩抑的生命感叹，这是一种来自生命深层的呼唤。 王家年 在一派幽冷孤峭中，徐生翁书法显示出童真般的真醇和被掩抑的生命感叹，这是一种来自生命深层的呼唤。
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