乡风逸境自天成
——李希勇山水赏读《山东工人报》（2024年07月05日 第A4版）
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“沂河水美蒙山青，雅韵清音染翠屏。当代桃源谁绘出？乡风逸境自天成。”这是我当年参加沂蒙画派晋京展时题赠李希勇的一首七绝诗。他的山水画以古风见长，但在浓浓的古韵中又透露出对现实生活的鲜活感受。其画作既给人以传统文化之美的享受，又能使人摆脱喧嚣的俗尘而步入一片清静的天地，享受现代桃花源中的飘逸雅静之乐，从而在山水中净化心灵，陶冶性情。
李希勇自幼喜好绘事，多年来勤奋学习，靠惊人的毅力临摹、研习元四家、明四家、清初四王、石涛和近代黄宾虹、傅抱石等大师的佳作，在山水画方面打下了坚实的传统绘画根基。他在1977年国家恢复高考后考入艺术专业院校，又经过了一段油画、粉画、素描等西画的基础教育，进一步扩展了艺术视野。中国传统文化的熏陶，学院名师的指导为他学习、研读中国画创造了良好条件。他的山水画注重师法传统，师法古人，他努力将古人的文化精神、笔墨技法变换为自己的知识，多年来靠自己的灵悟、才情和扎实的笔墨功底，绘出许多精妙之作。
李希勇画作在师法传统的基础上，更注重师法自然。他认为，只有亲身体验大自然中的山水丘壑，才能将从古贤那里学到的知识发挥到极致。多年来，他坚持到山水之中写生、尽情吸收大自然的营养，靠写生得来的心灵感悟来营造自己的精神家园。他在创作中一扫古人笔下的萧索、荒寒、苍凉之气，凭藉自己对自然生态的感悟，在不失现实生活根基的前提下，用古人之图式、章法，参西画素描、明暗关系之技艺，抒中国传统文化、哲学之情怀，把自己心中获得的自然意象符号化育成精神的载体，用山川、林木、溪流、曲径、民居等自然万物，绘写出了古韵悠然、清和雅致且洋溢着当代生活气息的现代桃花源式的新山水画。
李希勇善用诗性的唯美笔触，于天地之外别构一种自然山水的灵奇。这既基于他自幼热爱古典诗词、尤喜王维田园诗之美而产生的诗意情怀；又得益于其师法生然、追求造化的写生感触。当他的情感、性灵同写生的灵光相碰之时，就会产生出创作灵感，由此也使其自然山水呈现出诗意之美。
自幼生长生活于沂蒙山区农村的李希勇，幼小的心灵早已种下沂蒙情愫的种子。他那些以描绘沂蒙山区田园生活为主的画作，景色秀美、格调高雅，既有写实的精细刻画，又有写意的笔墨渲染；既有传统工笔画的意蕴、技法的展示，又有写意的潇洒浪漫和现代品格的抒情。那些具有特殊风貌的沂蒙山崮和沂蒙的牛羊鸡鹅、柿子玉米、石磨石碾，还有沂蒙人的朴素之美，沂蒙山的抗战历史和沂蒙精神，在他的画笔下开花结果。
李希勇认为，虽然思想与情结无形无迹，但却能栖息于自然山水之中，藏匿于水墨之中，所以画家应用老庄之理“以画媚道”，感悟自由的精神意境。他把老庄的“心斋坐忘”“涤除玄鉴”和“逍遥游”作为自己的审美取向，并将这种审美追求融合于对当代自然风貌的写生和创作之中。他不拘泥于山水之本性，而是以“生命”为本来追求“神韵”“气韵”“风骨”“象外”等自由精神境界，以期达到 “道法自然”之境，其画作中的白云丘壑，幽林花草、溪瀑桥路、茅亭草舍、鸟兽禽畜、牧民樵夫乃至当代的新式建筑，都洋溢着浓郁的人文情怀，浸透着画家对自然、对生命的诗意思考，抒发出了画家潇洒飘逸的风度和驾轻就熟、任意挥洒的才情。他那用老庄哲学营造山水逸境，不再以真实地再现山水为目的，而是把山水作为主要审美符号来寄托思想感情，让山水暗含自己崇拜生命的情结。体现出其努力追求思想性、艺术性和观赏性有机统一的审美趋向。 李新平
画家简介：李希勇，笔名牧青，中国美协会员，山东省国画院副院长,山东美协理事、山水画艺委会副秘书长、花鸟画艺委会委员。 “沂河水美蒙山青，雅韵清音染翠屏。当代桃源谁绘出？乡风逸境自天成。”
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