雪花也有它的用意
□陈佳露若驱车行驶在高原之上，云，朵朵硕大健壮，雪山隐隐作响，偶然那么一瞬，好似风停云静，雪山兀自向前走。原来群山正在奔涌。李万华的这本书便给人一种山向我们走来的感觉。看过羚羊迁徙、角马寻找绿洲，奔腾的身影激荡起滚滚黄沙漫天，仿佛是大自然年年上演的话剧，此刻以尘土飞扬拉开序幕。李万华的《群山奔涌》则是关于青藏高原风物的散文集。高原之上，天和地压缩得那么紧，不给风、沙、草、树留下多么宽广的空间，然而去过高原的人儿又会告诉我，那里天大地大，一眼望去，这视线就像收不回的风筝线，触不到天的边际。有些土地由于过度放牧而渐显贫瘠，一旦修复草原生态，那些草类又如同雄赳赳、气昂昂的跋山涉水而来于斯扎根的部族，欢天喜地地让生机重现，供牛羊欢腾。
李万华的这本散文集共分三辑：花鸟册、山水册和杂画册。看似触笔自然文学，但一字一句中浸润着作者的精神骨血，若无倾心和脚踏实地的观察和沉浸，若不是将自身彻底投入自然怀抱后的“安放”和“对视”，便难以从这杜鹃花、文须鸟、泡桐花等风物中感知人的“存在和时间”。
李万华写作的节奏和气息，似乎完全和笔下风物形成统一默契。在曼妙黄昏，蹲守纵纹腹小鸮，见其眉心紧皱的警惕，也似“花痴”般欣赏小鸮像新疆舞里的动脖子动作。拨开纷披杂草，站在裸露青岩的陡峭山坡，作者在山林中寻找山林真正的主人——白桦。守林老人缓缓讲述白桦和云杉的故事，云杉耐荫趁机而入，以致覆盖白桦，夺取阳光。此刻的白桦如隐退的老人，羸弱，隐忍时光，又默默编织人生后期的篇章……细细品读，李万华的文字里能听得出来自叶脉、根系、土壤和爬虫纤细脚底的水分的流动声音，以及唇间还有白桦汁香甜的滋味。
进入李万华的散文并不难，但若要融通于她的表达欲求，便需你放着一颗心，在群山奔涌间匍匐前进，越贴向大地，你的五感便越能捕捉到潜伏在这叶片上和沙地里的深情和赤诚。正如李万华的视线无意间捕获青稞那般，走近，按捺住惊呼之心，捏捏青稞穗头，摸摸叶子，弯腰折几根，带回家晒干，插瓶，走之前用心抚摸在风中探头探脑的万千穗头，仿佛猫科动物的脊背那般温暖厚实。李万华就是如此，懵懂青涩地闯入这个高原世界，以一份孩童般的真诚和热烈来观照这片神祇照临的土地。
若只停留在风物，按照作家存朴的说法那便只是进行了一场纸上的旅行。阅读李万华的这本散文集，需得顺其自然地进入她营造的磁场，在她的神性自如的场域中，感受她用生命体验对青藏高原自然生物和风土人情的审视勘察，她的每一节文字都好似青稞般茁壮安稳，文段中的关节、筋络、骨血奔腾着一股奔赴大地的决心，如《雪花也有它的用意》，雪花轻盈不见声势，打着旋儿飘来飘去，似乎天地间都少了坚硬的力量，然而在不经意间，门口的青杨一分为二被劈开，原野上的白桦弯下身子失去骨气，此刻作者才明白，雪花的温柔刀，让曾经挺拔的一切都经历倒下和摧残，这便是雪花的用意。
可以说，在李万华的文字下，处处可见那个灵动的“我”，在煤油灯下盯着忽闪忽闪的飞蛾的“我”，自然也有托腮看窗外圆月的“我”，甚至还有无事可做，便记下三餐饭所用的蔬菜名的“我”……作者在散文中无处可逃，若没有李万华，我们自然看不到这万千风物，亦推不开走进风物背后的风土人情的门。然而与其说李万华的散文是“有我”，不如说是“忘我”，即一切由“我”而起，“我”是线头，“我”作为开端，“我”在感知，“我”是视角……就好像作者张莉所言：一些作品中是“有我”的，“我”隐藏其中，“我”是凭借，也是认识世界的方式，借助这些文字，“我”看到了更辽远的世界，感受到最复杂柔软的情感。
在李万华《一枝花》里，可见其对世界和死亡的看法：
世界寥廓，万物丛生却又各自为营，唯有雪，唯有风雪一场接一场，唯有雾，唯有一种来自自然的迷蒙，才会将个人连接，成为无是无非的一个整体。在那里，人们共同迷茫、共同忧伤，便是偶尔埋怨，也带着殊途同归的一致。
《一枝花》是民间曲调，一开始便哭，哭完后便欢乐。听久了，便好像在说死亡这件事，你前我后，赶趟儿，何必相约，也难以相约，可是死亡又需要每个人参与，不得逃离，不得延期……对于这个世界，似乎人人都独来独往，好在有自然的迷蒙，才有幸让茕茕孑立的人儿相联结。
读罢，深为李万华文字中的神性和坦然所感动，缥缈中带着坚定的生命立场，绚烂中带着随性的人生态度，好似日出带给天地间的礼物，那便是让一切细节都随光显现，慢慢丰富起来。 若驱车行驶在高原之上，云，朵朵硕大健壮，雪山隐隐作响，偶然那么一瞬，好似风停云静，雪山兀自向前走。原来群山正在奔涌。李万华的这本书便给人一种山向我们走来的感觉。
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