【助力写作】写诗还是要首先确定诗歌主旨
原创 中国诗歌报 中诗报写诗还是要首先确定诗歌主旨
作者/左建协（剑石）
人们写诗，确实有触景生情，即时挥就的情况，特别是小微短诗，更是如此。
但大多数诗人，大多数诗歌，都是长期积累、不断思考并反复构思才写成的。而在这里，首先拥有并确定写作中心后再动笔，则是最普遍、最优秀的选择。
如果不是这样，写的诗就很难集中统一，甚至破绽百出。如某诗友的《树上的乌鸦在叫》：
小径正好能收下我的脚步
诗句在不经意间
被绿草如茵的礼仪围拢
听见乌鸦叫
差点撞倒在石头上
又一声惨叫
被音乐声淹没
呱呱呱回声四面鸣响
绿叶纷纷坠地
噢！一只鸟也能遮挡
如此蓬勃的绿
人世间，竟如此孤绝
一张美好的画面
在洁白的纸上越涂越乱
冷风与冰雹相继袭来
难道有如此荒诞的巧合
吼声沙哑
心跟纷飞落叶一起下沉
这首诗用的也是先叙事后生发的写法，但无论是先还是后，写得都不成功。
这种写法的基本要求是：前边是后边的基础，后边是前边的发展，从而使两部分联系紧密，高度统一。所以，它的第一节不仅要具体详细地描写和叙述，更要赋予所写的每个事物一定的意义指向，以便为后边的生发提供“意点”。但作者写的事件，其实是被乌鸦突然的叫声给吓着了。既然是一种突然被吓着的事件，它包含的和可以被引申的意义，就成了怎样应对突发事件，或反思心理脆弱之类的话题。而从全诗看，作者并不是要表达这些。这样，所写的这个情节就毫无意义——这一节就完全失败了。
再看第二节。“一只鸟也能遮挡∕如此蓬勃的绿”这一句，是从第一节的“乌鸦叫”发挥而来的，但发挥得太过了——写不出特殊原因，无论怎样的乌鸦叫，都是很难使“绿叶纷纷坠地”的，“遮挡如此蓬勃的绿”的。尤其糟糕的是，这一句是这一节的中心句，它无法成立，后边在它基础上的那些后续生发，就全无来由了——这一节又失败了。
一共两节，两节均失败，这首诗就几乎“一无是处”了。
若论造成的原因，当然是作者的诗艺不精，功力尚浅，但最主要的一条，则是作者写前没有一个明确的中心（根源又是因为没有形成对自然、对生活的深刻感悟）。结果写起来，不是被一些突然冒出的“灵感火花”所牵引，就是沿着一些漂亮的词语写溜下去。最终，不是诗意分散，就是含混不清。
成熟的诗人从来不会这样。他们不仅都是从个人对生活的思考出发，而且都是确定了主题才动笔。他们作品的严谨和完美，最能证明这一点。请看中年诗人王芃的《人生的盛夏》：
又到了雨水多的季节
河水抬高了头
世界在它眼里波澜壮阔
有战争，有疾病
也有爱和温暖……
一场雨接着一场雨
时光就走到了盛夏
植物都在走向成熟
树在结果
水稻在结穗
就连草都在结籽
五十岁的我
处在人生的盛夏边缘
不敢照镜子
不敢想未来
不再抗拒命运
却总想抗衡衰老
一边忙工作，一边忙养生
一边自欺欺人，一边又
自我安慰
此诗首先描写了盛夏时节的繁茂情景：“又到了雨水多的季节∕河水抬高了头”，“一场雨接着一场雨∕时光就走到了盛夏∕植物都在走向成熟∕树在结果∕水稻在结穗∕就连草都在结籽”，篇幅占了一半多。之所以这样写，为的是引出盛夏过后是初秋和“处在人生的盛夏边缘”的“我”，引出“我”“不敢照镜子∕不敢想未来∕不再抗拒命运∕却总想抗衡衰老 ”的种种想法。这些描写具体而生动，就为后边的抒怀提供了有力的铺垫，所以最后“一边忙工作，一边忙养生∕一边自欺欺人，一边又∕自我安慰”的自我剖析，显得既自然又真实——如此这般地把控全诗的前后联系，自然就成功了。
有些人读这类诗，总觉得作者的感慨是触景之后产生的。这其实是一种错觉，是对这类诗先叙后抒写作模式的一种误判。这类诗中的写景和叙事，之所以跟实际情景差不多，是因为诗人深谙诗歌感性表现的要求，以熟练的技艺，把它写成“实际情况”了。而如果不像“实际情景”，首先会遭到读者觉得不符合实际的心里的抵制会不买账。
当然，这首诗成功的真正原因，还是由于作者吃透了生活，拥有了深刻的感受所致。 写诗还是要首先确定诗歌主旨
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