【助力写作】王十月|分享一些实用的写作小技巧
原创 新人秀场
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写好文章之后，修改时最好读出声音来。
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修改时，不妨从第一段开始删。如果删除第一段不违和，就继续删第二段，一直删到不能删为止，就是最好的开篇。此法特别适用于初学者。
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拜两个老师，一个严肃文学，一个类型文学。凸显杂交优势。即，用类型文学的方法写严肃文学作品，用严肃文学的方法写类型文学。
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钻研一门文学之外的杂学，如美食，枪械，量子物理，占星，总之要钻得透。设计为书中人物的爱好，定会事半功倍，大放异彩。
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书中人物取名，宜带隐喻，或喻其性格，或喻其命运，要用典，让其承载文化信息。
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现实人物的命运描写，可与古今中外神话中人物遥相呼应，增加其纵深感。
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常说“草蛇灰线，伏脉千里”，读者读到，惊为天人。事实上，拥有最强大脑的作家，可以预先埋底线，大多数没有最强大脑的作家，则是在初稿完成之后，根据需要，回头补线。此为写作者绝密，轻易不可示人。
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给书中人物设计标志性的小动作，如揪鼻子，盘核桃等。一个小道具，经常出现，能有效增加人物的记忆点和辨识度。或者是特别的癖好。
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主要人物夸张，如《巴黎圣母院》的卡西莫多之丑；如《冰与火之歌》里的小恶魔提利昂.兰尼斯特是个侏儒；《铁皮鼓》的主人公奥斯卡也是侏儒；《尘埃落定》里的主人公二少爷是个傻子。一下子就能让读者记住。
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人物命运在书中要有变化，命运变化要随之带来性格的变化，此为人物之成长。若人物性格未变化，则命运变化为无效变化。
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承上一条，人物性格变化，成长，必须经过命运中重大的事故，否则，性格成长是无源之水，无本之木，让人不可信。
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小说写到一半写不动了，反转也反不动了，那是因为人物的动力不足。动力是什么？动力就是驱使人物行动的力量。这个力量来自何方？来自人物遇到的问题。
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人物关系设定宜互为三角。这样小说情节推进时遍地开花，写起来很省力。所谓互为三角，比如，张大山和李小花是情侣，李小花劈腿王二狗，如果王二狗和张大山不认识，则二狗和大山之间少一条线，没形成三角，故事不好推进。若张大山和王二狗是同事，则故事一下子就复杂了。如果再来一个人物刘不能，刘不能是王二狗的客户。如果刘不能和李小花张大山不认识，故事又少了两条线，但如果刘不能和李小花有过过节，而且刘不能还是张大山的大学同学，则这四个人之间互为三角，形成一张网，人物关系就复杂了，小说的推进就有力了，一条线索写不动时，拎起另一条线索写，另一条线索一动，可能就全盘皆活了。
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如果XXX，将会XXX。这是我们所有小说的最大悬念。也是一个很重要的小说结构，所有的小说，其实都是在一个假定的先决条件下，让人物在假定的环境中活动，然后得出一个推导出来的结果的。如果地球没有动力了，将会怎么样，这就是流浪地球的结构。如果地球的坐标被三体文明发现了，将会怎么样，这是三体的根本结构。如果人类获得永生了，将会怎样，这是我的小说《如果末日无期》的根本结构。
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将每个人物，都当成自己来写，当成自己人生的另一种可能来写，才能将心比心，人物才会动人，读者才会相信。相信，才有力量。
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将好人当坏人来写，将坏人当好人来写，将自己当罪人来写，将罪人当自己来写。
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读点哲学书，实在不行，临时抱佛脚，写作时，也要在案头上放几本哲学书，写累了，就翻一翻，现学现用。这一招，不对外人言。
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我们很多写作者，喜欢用大段的文字，来交待人物过去的经历，交待故事的来龙去脉，我们称之为人物前史，也就是人物进入小说故事之前所发生的事。我将这样的交待，称之为无效书写。就好比，我们看电影，上来两个人物，这两个人物之前是什么关系，电影在故事的行进中，让观众自己脑补。不能两个人物一出场，然后画面定格，开始交待每个人物之前的经历。人物前史，写作者心中要有数，让读者自行脑补，如果一定要交待，也尽量用最少的语言来交待。
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我们不仅要“我手写我心”，还要“我手写我口”。我们每个人都有自己的说话习惯和腔调。我们说话，写文章，也要有腔调。找到自己的腔调，就是我手写我口。
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越是深刻的思想，越宜用浅显的语言来表达；同理，如果思想浅显，则可在语言与文体上多些变化，否则一览无余就没意思了。我们看科普文，从来都是浅显易懂的。
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写大纲时，要倒着写，反着写，拧着写。结局是和解，前面就是各种误会，结局是找出真凶，前面就要设计各种假凶来掩人耳目，结局是大彻大悟，前面就是各种不开窍。
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书中有双男主时，男一宜帅，男二宜有思想。帅者站在台前，负责故事情节推进，男二躲在不显眼的地方负责思考人生，实为作家思想代言人。如托尔斯泰《战争与和平》，男一安德烈，男二皮埃尔。《安娜.卡列宁娜》，男一沃伦斯基，男二列文。双女主时，性格作鲜明区分，一青衣一花旦，三女主，则加一刀马旦等等。性格不宜雷同，职业不宜雷同，社会阶层不宜雷同。
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给书中人物设定口头禅。口头禅出现三次，读者就能记住这个人物。多乎哉，不多也。非也非也。
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小说人物出场，不宜一下子出太多，要一个带出一个，让读者对一个人物有了初步的印象后，再出第二个。
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长篇小说，多人物、多主角时，宜用各领风骚三五章的方法，几个章节集中以一个人物为中心来刻画，人物立体之后，再用三五章，将主要注意力集中在另一个人物身上。但现代小说，处理这一问题时，不要像《水浒传》那样明显。只是小说家暗中分配人物描写的笔力即可。
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一部长篇，要有将众多人物集中在一起的中心大戏。这个大戏是全书的高潮，构思长篇之初，就要想清楚中心大戏。中心大戏，一定要安排人物尽数出场，这最考验作家的写作功力，同时，写好了，也最能凸显功力。写众人大场面，如同当领导，有人只能带领三五人的团队，有人能带上百人的团队，有的人则能指挥千军万马多多益善。普通的作家能驾驭三五个人物同时出场，贾平凹，陈忠实能把握十多个主要人物同时出场而不乱，托尔斯泰的《战争与和平》，逃离莫斯科时，数十个重要人物同时出场，描写依旧井井有条。陀思妥耶夫斯基的《白痴》是调度人物的典范。
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生、老、病、死，战争，天灾，都是中心大戏最好的舞台。也是一部作品中，作家要拼尽全部力量强攻的章节，一般来说，一部长篇，中心大戏写好了，书就成了，中心大戏写拉垮了，小说就塌掉了。中心大戏能显示作家的本领，也最能写出复杂的人性与人情。
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上海人做核酸,一个个盛装出席,女生打扮得花枝招展,男生打扮得风度翩翩。广东人做核酸,一个个不修边幅，短裤拖鞋就出门。短篇小说宜像广东人。长篇小说宜盛装。
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有句话：此亦一是非，彼亦一是非。通俗一点说，就是公说公有理，婆说婆有理。我们要认公的理，也要认婆的理，还要认儿媳的理和儿子的理，也要认孙子的理。要站在每个人的角度来看待问题，对同一件事，不要简单去看。
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塑造好人物，于小说而言，是永不过时的法宝。
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书中人物遇到问题，然后解决问题，这个过程，就是小说。书中人物遇到的问题够不够典型，决定了这部小说有没有更广阔的意义。书中人物遇到问题，宜用错误的方法解决问题。否则问题解决了，小说就结束了。如果解决问题太过依赖巧合，意外，故事就狗血。
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严肃文学是弱者受难的文学，通俗文学是强者受难的文学。弱者受难的文学，弱者最终被苦难淹没。强者受难的文学，强者最终会征服苦难。
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严肃文学作家爱写傻子，通俗文学作家爱写天才。傻子的故事，是我们逃不脱的现实；天才的故事，是我们达不成的梦境。每个普通人，都能从傻子身上看到自己的影子。但每个傻子，都不愿承认自己是傻子，反沉溺在幻想之中，认为自己是那被埋没的天才。
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严肃文学作家往往一根筋，明知你不喜欢，还要把你从梦中叫醒，还要告诉你，你是个傻子。通俗文学给你画个饼，告诉你，别看你现在傻，有朝一日机缘巧合，江南七怪全真七子南帝北丐都会来教你武功，最不济，只要你乐观，也能治愈更多的傻子。
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通俗文学是造梦的文学，它制造一种幻觉，让人沉溺于其中，暂时忘记痛苦。严肃文学是把人从梦中叫醒的文学，他们不仅不造梦，还打扰你的美梦，让你别做梦了，他要告诉你生活的真相，世界的残酷，人生的荒诞，结果你清醒了，却也痛苦了。
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更多的人并未做梦，只是装睡，害怕被叫醒，不想被叫醒。倘若你偏要叫醒装睡的他们，则他们必视你若寇仇，对你群起而攻之。所以，造梦者大行其道，而破梦者人人喊打。
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