【助力写作】贾平凹：散文的艺术表现（下）
来源 贾平凹 云出记三、自然的音节。
作文讲究音节，音节是神气的迹象，可以从字句下手，讲究助字。
培养观察能力。观察得好，才能有东西写。散文讲：随物赋形，以形写意，先要赋形。为什么写啥不像啥？观察不细。
第三，谈谈含蓄。
古人讲，文有七戒，旨戒杂、气戒破、局戒乱、语戒习、字戒详略戒失宜、是非戒失实。
又讲：言外无字者，茂也；言内毕足密也。
这就是说，散文是自然景色和人的感情必须契合无间。这色，要刻画细致逼真，精妙入微；这感情，是在一种境界中隐现。
为什么要隐现？散文是最易表达情绪、表达内心世界的。而人的这些东西又往往是有口说不出，意会而不言的，都是要通过描写片断的自然景色，抒发人的瞬间的感受、幻想和隐藏在内心世界的微妙的情绪，只能隐隐地展现出来。
散文忌讳那种空喊，那种声嘶力竭的大话、空话、假话、官话。避免激情一泄无余。
可以说，有没有意境，关键看是否已化景为情思？这情思是否采取含蓄的手法表现了？
朱自清说："散文最为天然，风格是朴素之风华，忠厚之幽默，平淡之腴丰，就是说含蓄的最好。"
可以说，音乐之所以谐和，是有高低、快慢、强弱、急缓、上下的节奏。
可以说，真正漂亮的女子不需要打扮，往往正是本色胜于打扮，便是采淡而丽。
可以说，谈恋爱是谈感情的，没有谈时大喊大叫的，只是窃窃而语，脉脉才含情。
"犹抱琵琶半遮面"，逼得人都想看，这便是"情隐而显"。
一切文学不外两种：实事求是，因寄所托。
好散文，意密体疏。俗散文，体密意疏。须：平淡中有奇创，清空中有浓厚。一般平淡语要有味，壮诘要有韵，秀语要有骨。
否则，淡者无味，壮者力竭，秀者纤弱。用句用字，妙在不言言之，不是不言，是寄言，要寄深于浅，寄厚于轻，寄劲于婉，寄直于曲，寄实于虚，寄整于余，实是散文之要法。
往往本只是常语，一经道出，便成独得。如果掌握了这种本领，就达到了罗丹的"真正的艺术是忽视艺术的"境界。
艺术有三部曲：不像到像到不像。技巧上也是始由不工求工，继由工求不工。不工者，工之极也。
最后，再谈两点。
第一，散文要表达情绪。
散文不以塑造典型人物为目的，而是表达情绪。所以，写人、写物、写事，把握这一基点。
它与诗的任务是相同的，比诗来得更自由。它像是风景画似的，但不是为了画风景而画风景。
莫奈的作品，大自然的风貌在他笔下，永远充满着诗意和生机。他憧憬色彩，赞美太阳，用光的语言诉说着人和自然的价值，生命和生活的意义，借助的是光与色瞬间莫测的微妙变化。
日本的著名风景画师东山魁夷也是这样，他的《冬花》《夕凉》《春山》《绿的交响曲》《日出》《夏》，无不是抒发自己的心灵世界，只是这些山水与他的内心世界感应契合，把山水草木看作向人们发出信息的象征性的东西，运用这一切来暗示内心的微妙世界。
所以说，散文易于写感情和理性、灵与肉、变化与永恒、生与死的冲突等哲理问题，易于写个人的感受，易于将抽象的观念赋予具体的可以感知的形象。
散文在写法上，往往并不拘束于现实主义写法。
第二，要有艺术修养。
散文是没有真情实感写不成，没有艺术修养写不成，至少写不好。
所以，还是那一句话，首先要实事求是，感情上如此，写法上也是如此。
做人极老实处，却也是极聪明处；作文中人要如其实际，不要过火；文中景，也是如此；文中用字，也要正不要奇。
尽一切办法，把这种心灵内在的和谐统一到、融汇到气韵、意境、含蓄中去。
有一个大美学家宗白华曾对郭老说：一方面多与自然和哲理接近，养成完满的高尚的"诗人人格'，一方面多研究古昔天才诗中的自然音节、自然形式，以充满'诗底构造'。"
这是很好的话。
（贾平凹谈散文写作的书读完了，有一篇谈儿童文学创作的，但实际上谈的是散文的艺术表现，我觉得很好，就摘录下来，供后面时时学习，也分享给大家。）
（本文选自贾平凹《关于散文》一书，仅为学习分享，版权归原作者所有，如有侵权请私信联系）
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