矿区有个“山东快书大王”
他的办公桌上，有一个大约30厘米长的小盒，打开来看，只见是一张卷着的多幅照片。照片有近1米长，上面是一个人左手掐着一对小铜板，右手做着各种手势，再细看人的表情，可谓喜怒哀乐愁闷苦俱全，或声泪俱下状，或慷慨激昂状，或虎目圆睁状，或捶胸顿足状……这些舞台上表演出的丰富表情，让人一见，便受感染。照片上这位以各种表情亮相的，便是中国曲艺家协会会员、鹤岗矿区曲艺家协会副主席王恩悌。
熟悉的人都知道，王恩悌在矿区曲艺圈里不仅才艺出众，而且说山东快书，堪称首屈一指。
山东快书本是起源于山东的一门民间艺术，生长在北方的他是怎样踏入这一行当并成为一方“快书大王”的呢？记者带着这样的疑问走近了这位矿区曲艺名家。
时代·环境·兴趣
一个人走上什么样的路，有偶然因素，但更多的还是多种因素的融合使然。
王恩悌，是关内生人，老家在河北省孟村回族自治县，由于南接山东省，口音也较接近山东。上个世纪的1957年，年仅3岁的他随父母闯关东，来到了鹤岗。
在这里上学期间，正值“文革”时期，当时父母对儿女的培养也没有什么目标，就是顺其自然。学校有个南开大学毕业的老师，会拉手风琴，经常组织学生开联欢会、唱样板戏。王恩悌也是个活跃分子，经常参加学校、班级的各种文艺活动。除了学校的活动，他还经常到邻居家里“凑热闹”，邻居几位老艺人都是从山东一些剧团出来的专业演员，没事的时候，经常在家锣鼓、京胡、单弦敲打、弹拉一阵，然后唱些传统戏。这样一来二去，王恩悌也学会了京剧的一些器乐、精彩唱段。
1970年12月，王恩悌中学毕业后，被分配到富力煤矿三采区掘进队当了一名放炮员。那时，每天早上都有班前会，采区书记也是个爱热闹的人，一次班前会上，他讲完了形势任务后，便号召大家唱歌。书记问：谁会唱啊?这时许多熟悉王恩悌的同事便异口同声地推荐：王恩悌。
由此，王恩悌成了采区有名的“歌手”。《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《杜鹃山》等当时著名的样板戏唱段，他都能唱得有滋有味。突出的艺术专长，使他逐渐走进了艺术圈。1974年，王恩悌被抽调到矿文艺宣传队，参加了当年矿务局举办的全局文艺汇演。起初，他是在宣传队唱民歌。当时宣传队里有个叫王景峰的老师，会打快板、说相声，而且还给宣传队定下了一条不成文的规矩，凡是进宣传队的人，无论专业是干什么的，必须都会打快板，王恩悌也不例外，开始学起了快板。1978年，他在广播里听到了京东大鼓，就央求领导给买了京东大鼓的唱片，他又学着唱起了京东大鼓。后来，听到山东快书后，他也喜欢上了，先是跟身边人学，后来又拜了黑龙江省山东快书名家黄枫，系统地学习了专业的山东快书创作、表演。
从此，王恩悌就把这门民间艺术当成了自己艺术生涯的主要行当。
厚积·锤炼·成名
艺术人生，是精彩的，但艺术之路，却是艰辛的。
由于对各种艺术都有一种浓厚的兴趣，王恩悌可谓见一行，爱一行，也肯于专一行。从踏上艺术之路时起，他先后在京剧、民歌、话剧、相声、快板、京东大鼓、山东快书等领域中，不停地学习、苦练、钻研。那时，他经常白天在单位忙完所有的工作，下班后接着在俱乐部的办公室里，关上门，一个人练打快书的“鸳鸯”铜板，一练两三个小时，夹铜板的小手指都磨出了茧子。不仅如此，那对铜板他每天都会装在兜里，抽空就拿出来“当嘀咯当”，练个不停，以致于衣服裤子的口袋全都磨漏了。
为了学表演，他曾经疯狂地看过许多电影，几乎天天泡在电影院，有时一部电影反复看好几遍，琢磨表演技巧，研究演员的台词。
……
艺术的果实，总是为辛勤浇灌者而结成的。多年的努力，使王恩悌在上个世纪的八十年代就在鹤岗矿区名声大震。从1986年开始，他就主持了鹤岗的春节晚会，每年还创作、表演一些曲艺节目，并经常担任春晚语言节目的编导。
多年来，他创作的山东快书等曲艺段子有四五十个之多。1990年，他创作的小品《模特》曾参加了中国首届煤矿艺术节，并获得了三等奖。2004年，他创作的山东快书《哥俩好》，参加了全国总工会、国家煤矿安全监督管理局等部门举办的一次大型文艺汇演，并获得了创作、表演二等奖。由于此次演出的影响，2005年，该作品又参加了中国煤矿第三届艺术节的开幕式演出，深受全煤系统好评。2006年，为了配合煤矿安全生产，王恩悌参与创作了5幕轻喜剧《平安是福》，在矿区演出后，赢得广泛好评，省内媒体和《中国煤炭报》对演出情况进行了报道。
作为该剧的编导，王恩悌因有多年井下工作经历，对这部轻喜剧的创作发挥了突出的作用。他说，自己深深懂得矿工哥们儿的喜怒哀乐，因此如何将这部剧能演到矿工的心里，他有自己独到的见解。在整个剧的创作中，他一直坚持“少一些说教，多一些情感，少一些痛楚，多一些欢乐，少一些鞭挞，多一些和谐”的创作思路。最终，使得这部剧一演成名。
今年59岁的王恩悌，转眼已经在鹤岗矿区艺术圈里耕耘了40年的光景。如今，他从矿区文工团副团长的位置退休5年了，但他仍然每天坚持到单位，发挥着余热，贡献着自己的艺术能量。
青壮之年，为艺术苦苦求索，退休之年，仍老骥伏枥，这何尝不是一种境界啊!
（姜道龙）
页:
[1]