书事八录
（1）胡文辉著《现代学林点将录》。广东人民出版社2010年8月出版。16开软精装一册。606页。68元。在本书点评的学者中，我曾一知半解地购读过其中王国维、孟森、萧公权、钱锺书、汤用彤、叶德辉、余英时、饶宗颐、沈曾植、朱希祖、启功、徐复观、郑振铎、容庚、谢国桢、吕澂、童书业、唐圭璋、邓之诚、方豪、高罗佩、费正清等人的著作。以我的浅见和喜好而言，广东女学者、画家和藏书家冼玉清、明史专家黄云眉、明清经济史学家傅衣凌、古籍版本学家赵万里等似可入选。在《点将录》中我仅见过“地旺星独火星孔亮”经济学家张五常一人，是在上海2010世界华人收藏家大会上。张先生不会讲普通话，在演讲时用粤语，再另由翻译转为普通话。
作者在本书中有关的学术简述中，写得最清晰的是训诂学（音韵学），这可能他是中文系毕业的关系。至于因为有些小瑕疵而被人苛评，有则改之，在以后再版时予以修订即可。书中有些关于1949年前后学者们选择去、留、归而造成后来学术成就上差异，以及命运上改变的感性评论，似稍有“事后诸葛亮”之嫌。
（2）吕晓著《髡残绘画研究》。江西美术出版社2010年8月出版。16开平装一册。302页。55元。
作者现为北京画院从事绘画史研究的女学者。本书是她2003年在南京艺术学院获得博士学位的论文，导师是林树中教授。在清初四画僧中，今人对髡残（又名石溪，1612-1673）的深入研究不多，主要是史料和作品极少的缘故。现代最早较详细研究髡残的是黄宾虹，曾编著有约六万字左右的《释石溪事迹汇编》。其实髡残对现代画家黄宾虹、张大千、傅抱石、钱松岩、李可染、石鲁等人皆极具影响。本书是迄今为止对髡残研究最深入、资料最全的一部个案专著。
对一个艺术家的个案研究，要尽最大可能的阅读到所有的相关史料，在做出分析和甄别之后再结合自己的学术观点进行论述。要将研究的对象放置在当时特定的社会大背景下做全方位的多视角研究，通俗的讲法就是“知世论人”或“知人论艺”。讲得学术一点，就是所谓的“社会艺术史”。因为唯有如此，才可能使得研究的对象具有“立体感”和可信度。
（3）上海博物馆编《千年丹青——细读中日藏唐宋元绘画珍品》。北京大学出版社2010年10月出版。16开平装一册。317页。69元。
本书收入欧美、日本、台湾和国内绘画史学者研究唐宋元绘画论文二十三篇，论文主题皆与本次《千年丹青——中日藏唐宋元绘画珍品展》中的作品和画家有关。代表了目前海内外对唐宋元绘画个案研究的最新学术成果。其实唐宋绘画史研究的最大难题就是作品的真伪鉴定问题，这个问题始终困绕着海内外学术界。如果唐宋绘画史研究要有新的突破，在某种程度上将取决于作品真伪鉴定的进展。在学术信息日益共享化的年代，国内现在仍还有些学者对流传于海外的古代绘画抱有不屑一顾的观点，此举实有“坐井观天”之陋习。
（4）[英]克利斯托夫·赫伯特著、吴科平译《美第奇家族兴亡史》。上海三联书店2010年10月出版。16开平装一册。319页。38元。
意大利佛罗伦萨的美第奇家族不论是在欧洲通史还是西方艺术史，都不可能不被提及。这个家族以银行业起家，后来逐渐参与政治和宗教，富可敌国，权倾欧陆。此家族的历史长达四百余年，历经十三代，产生过三名教皇和两位法国皇后。在西方艺术史上，美第奇家族是文艺复兴运动中最重要的推动者和艺术赞助人，他们不仅是米开朗基罗、波提切利、达·芬奇等许多绘画和建筑大师的艺术资助人，而且还是许多人文学者和科学家的朋友。欧洲的豪门、王室和教廷的艺术品收藏，大多以合同的方式向艺术家订购、订制或遗传取得。而中国的豪门、皇室和权贵的艺术品收藏，则大多以掠夺、抄没和贿赂的方式取得。
在西方的学术界，对美第奇家族的研究是一门“显学”，各类著作多若繁星。本书作者赫伯特（1924-2008）是英国著名的历史学家和传记作家。中文翻译者是美国波士顿大学文化人类学博士，现任教于香港中文大学人类学系。
（5）中国嘉德国际拍卖有限公司编《旧时明月——一个文人的翰墨因缘》。嘉德公司2010年11月发行。工本费100元。
在本月22日晚上的香港董桥《旧时明月——一个文人的翰墨因缘》书画拍卖专场，六十二件书画作品总成交价4420万元人民币（不含佣金）。在拍卖当天的上午，北京一朋友曾向我咨询，她准备竞拍其中的胡适的《贯酸斋〈清江引〉》和台静农的篆书立轴，问在多少价位上比较合适？我当即就明确告诉她，胡适的书法估计50万元也拿不下来，台先生的书法应该在5万元左右较为合适。我最后叮嘱她，近来市场非常的“疯”，自己一定要量力而为，切不可“冲动”。在拍卖开始之后，我们保持短信联系。果然一开拍场内就已“发疯”，后知胡适的书法以110万元成交，她连举牌的机会都没有。台先生的书法以15万元成交，她一直跟到10万而放弃。我安慰她说“重在参与吧”。中国的艺术品拍卖市场，已经变成了富人的俱乐部或“赌场”，再加之各类公募、私募投资理财基金的进入，更是离普通的鉴藏者越来越远了。
（6）中华书局编辑部编《学林漫录》（十七集）。中华书局2009年5月出版。16开平装一册。212页。28元。
本书中有两篇文章是我购读此书的初衷：王亮《密韵楼遗事琐记》、顾洪《顾颉刚先生藏书聚散考》。在书画之外，我很早就对古籍版本产生了兴趣。虽然曾阅读过许多此方面的著作，也鉴阅过无数的古籍善本，但我始终将自己定位于一个鉴赏爱好者。我对古籍的兴趣是从书林掌故和书话开始的，购读的第一本古籍版本书籍是郑振铎的《西谛书话》（上下册。北京三联书店1983年10月初版），时间是1984年6月8日。光阴荏苒，一晃已经二十六七年了，但惭愧至今仍是一个粗知皮毛之辈。在近十年来出版的众多关于古籍版本的专著中，我认为毛春翔先生（1898-1973）《古籍版本常谈》（上海古籍出版社2002年7月出版）一书较佳，既通俗易懂又极具学术性和可操作性。毛先生长期任职于浙江省图书馆古籍善本部。
（7）《伏文彦画集》。上海书画出版社1996年6月出版。16开平装一册。113页。100元。
在大风堂弟子中，有许多人出生于书香门第或世家望族，且又家境饶富，他（她）们拜张大千为师学画其实并不是为了以此谋生，而纯属是出于个人喜好或陶冶性情，实有“玩票”的性质。伏文彦即是其中之一。伏文彦原来是汪亚尘得意弟子，后因汪先生要移居美国遂将其介绍给张大千。伏文彦虽入门较晚，但颇得张大千器重。大风堂同门弟子曹大铁先生曾在《伏文彦画集》序中写道：“文彦赋性敦厚，沉默端庄，仪表俊秀，接之温温。”伏文彦现定居美国旧金山，名斋号曰“可以居”，年过九旬早已封笔。我曾在戏作《大风堂弟子点将录》中，将伏文彦“点”为“天罡星玉麒麟卢俊义”。
我因近年来研究张大千的缘故，故对大风堂弟子也有所关注。几年前曾在上海一家小拍卖公司中见到一幅王智（字智圆，1914-？）设色人物小立轴，秀逸古雅，估价仅一二千元。但几无人知她其实是张善子和张大千两人的入室女弟子，她的父亲王秋斋与张善子堪称异姓兄弟。真令人有明珠坠泥与之俱黑之叹。
（8）王慧清编《大千世界艺术欣赏》。香港集古斋有限公司1999年10月出版。16开平装一册。50页。港币100元。
香港集古斋有限公司是一家以经营近现代书画而闻名的艺术品公司，成立于1958年。本画册收入张大千书画、以及与友人合作绘画共四十七件，其中有数件是张大千三十岁之前的作品。画册中的作品应该都是集古斋的自藏品。在现当代画家中，张大千和齐白石两人可以说是高产量的画家，据有关研究者的不完全统计，两人各有约三万件左右的作品传世。其实哪里会有如此多的作品，如果剔除“代笔”或伪作的话，每人恐怕连一万件都不会到。剔除其他的一切因素，有一点我们应该注意到，就凭张大千在敦煌临摹的数百件壁画和《莫高窟记》（台北故宫博物院1985年4月出版）一书，他绝对可称是“三百年来第一人”，也足以令人尊敬。
在本画册里有一件设色人物画《促膝清谭图》轴（145X81厘米），图上方有行书长题，无年月，上款“渐兄同门”。画六位高士或坐或立于山岩之下，另有三僮子在旁亦做闲话。定为是上世纪二十年代的作品，不知何据。在题记下有白文方印“张季爰印”，此印下还有一枚朱文方印“字曰古皇”。张大千又字“古皇”？闻所未闻。或是“渐兄同门”之印？
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