鲁迅收藏过的浮世绘的故事
鲁迅先生青年时代留学日本，接触东西洋绘画，美术视界得到扩展深化。他在回国之后发起新兴木刻运动，希望以木刻版画来推动国内的抗日宣传，因此对各国的版画艺术都有所涉猎，其中就曾经收藏过一批日本浮世绘。他对自己收藏的浮世绘作品有整理的计划，想将其作为书籍插图，介绍给中国读者，可惜这些计划没有来得及实现。幸运的是，新中国成立后，鲁迅的藏品几乎全部被国家的博物馆、纪念馆保存下来，其中就包括他的浮世绘收藏。北京鲁迅博物馆保存着鲁迅所收藏的第一书房版的《浮世绘版画名作集》并于近日结集出版。围绕这些浮世绘，还有许多有趣的故事。
技艺超群的浮世绘修复大师高见泽远治
在鲁迅生前所藏的十余种浮世绘版画及书籍中，可以说，第一书房版《浮世绘版画名作集》（第二期）最有价值。这套浮世绘在日本早已绝版，而且，目前日本国立国会图书馆及各大学图书馆，也尚未确认有藏。仅就此而言，其珍贵程度可见一斑。况且，这套浮世绘版画并非以普通工艺印刷而成，而是根据“高见泽远治遗版”手工复制的。
那么，“高见泽远治遗版”是怎么回事呢？简单地讲，高见泽远治（1890-1927）是一位浮世绘修复与复制的高手，甚或说是天才，主要活跃于大正时期（1912 -1925），可惜英年早逝。“遗版”则是指其去世后遗留下来的浮世绘复制木版。高见泽远治是个传奇人物，但如果没有其侄女多年走访调查，撰写出《一浮世绘师的遗产——高见泽远治纪略》一书，那么，我们还可能对他所知甚少。
作为表现人们日常生活与情趣的艺术形式，浮世绘始终受到日本普通民众的喜爱，在浮世绘兴盛的江户时代（1603-1867），其价格也极为低廉，买张浮世绘等同于吃碗荞麦面。明治维新后，浮世绘得到欧美人士，尤其是印象派画家青睐后，身价倍增，而且被源源不断地输出到海外，仅林忠正等人经横滨港运往法国销售的浮世绘就多达十五万六千余幅。可以说，浮世绘是“墙内开花墙外香”的典型例证。受此影响，日本国内也出现了收藏热。及至明治末期、大正初期，日本市面上的浮世绘古版画已越来越少，甚至有人惊呼近于告罄。剩余的多为保存状况极差的次品，有的被老鼠啃咬，有的遭水浸渍，已不能作为商品看待。这种状况，催生了浮世绘修复业并维持了其景气。高见泽远治正是这一行业的能工巧匠。他天资聪颖，又肯钻研，尤其在纸质的选择以及着色与拼接等方面，极为讲究，甚至连粘贴用的糨糊都要亲自熬制，一幅幅破烂不堪的古版画，经其修整后，犹如死而复生，有的甚至比原画还要精彩。他的修复技术堪称一绝，也得到了浮世绘商的认可，上门求助者络绎不绝。
涉嫌伪造浮世绘，修复大师声名扫地
对于酷爱浮世绘鉴藏的远治来说，修复浮世绘版画既是其所好，又是赖以谋生的手段，能一举两得，再好不过了。不过，由于他生来固执任性，金钱意识又淡薄，嗜好饮酒与歌舞伎，常随兴之所至而挥霍无度，结婚仅三四年的时间， 妻子就抛弃他和年幼的儿子与人私奔了。此后，远治生活的狼狈状态便不难推知。
就在此时，他最投入的事业也遇到了打击。一天远治外出时，两名警察突然来家搜查，理由是他涉嫌伪造浮世绘版画。后来，远治也被司法当局传唤。这次事件起因于浮世绘收藏大家莱特的控告。莱特（Frank Lloyd Wright，1867-1959）是美国20世纪著名的建筑家，1905年起多次出入日本，尤以东京帝国饭店的建筑设计著称，他同时还是地道的浮世绘爱好者，曾收集过数量惊人的浮世绘版画，现波士顿美术馆等馆藏浮世绘多与他有关。莱特发现他所购浮世绘中的伪作，来自他一向信赖的浮世绘商林某，于是将林某带到饭店的房间里，反锁房门，用手枪威逼其说出事实真相。结果，林某供出的相关人员中，也有远治的名字。原来奸商林某出于牟利目的，通过远治的亲朋好友或以直接的方式，频繁地将有问题的版画送到远治那里，请求修复或改装，然后将这些画事先存放在地方寺院或故家中，再带莱特前去，以貌似新发现古画的方式，引诱莱特购买。莱特得知真相后，一怒之下，将远治等相关人员也 一并控告。
后来，虽查明远治与此事件并无直接关系，只是被浮世绘商人恶意利用而已，但伪造的恶名却从此时时伴随着他。而事实上，当时流入市场的一些浮世绘改造之作，确实与远治不无关系。由于当时普通浮世绘价格一路飙升，而大胆露骨的所谓“春画”（类似于春宫画）却不太受欢迎，在市场上多被“敬而远之” 。春画的价格也很便宜，基本上只是普通浮世绘的十分之一。远治凭借高超而熟练的技术，结合其对每位浮世绘师绘画特点的感悟，不时将这类春画进行改造，或消去露骨部分，或给裸女重新着装，或将艳情场面中的男性移离，最后，近乎猥亵的春画竟变成了艳丽动人的美人画。围绕远治的浮世绘修复改造问题，当时的浮世绘协会中出现了今后不予承认或加以抵制的强硬论调，当然也有为他辩护的。但无论怎么辩护，这种将春画改造成普通美人画的行为，终究也摆脱不了伪造之嫌。 转入版画复制工作，成就可以乱真
由于莱特事件及春画改造等问题造成的不良影响，远治深陷令人质疑的境地。1918年，在其弟上村益郎（上村家养子）及吉田幸三郎的建议下，他毅然关门停业，不再搞修复，转而从事浮世绘版画的复制工作。
经过多年修复工作的磨炼，远治积累了丰富的版画鉴赏和再现知识，加上他曾学过油画，画得一手好水彩，对图案、色彩、颜料、画具等十分敏感，为他复制浮世绘提供了有利条件。他比照自身收集的浮世绘原画，在着色拓印上刻苦钻研，反复操练，精益求精，终于找到了可神奇再现古版画的拓印方法。他复制的浮世绘版画极为逼真，有的甚至比原画还精美。其复制技术得到了日本美术院一些画家的首肯，如小林古径、前田青邨、安田靫彦等，他们主动与远治来往，有时还出入其作坊观摩学习。
虽说是复制，但除画师手绘部分之外，制作工序与江户时期基本相同。即由雕版师依据原画雕刻木板，再由拓印师根据雕
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