呼兰河畔独自红
文\新星石油广州有限公司李强“严寒降临了呼兰河。呼兰河是一个僻远、热闹却并不怎样繁华的小城。只有两条大街，一条从南到北，一条从东到西，交叉的十字街是小城商铺的精华地。没有大城市的竞争，也没有农村的劳碌，它显得悠闲而又慵懒。”平淡的字句缓慢中启开了东北小镇呼兰河的旧色大门。《呼兰河传》取材于被鲁迅称作“文学洛神”的萧红童年时的一段生活，是先生历经多年漂泊的怀乡力作。
“呼兰这小城里边住着我的祖父……我家有一个大花园，这花园里蜂子、蝴蝶、蜻蜓、蚂蚱，样样都有”。记忆中的呼兰河是美好的，字间流露出漂泊的作者对故土风情的眷念。《呼兰河传》是萧红用童真的视角构筑出的祖父和小女孩欢快自由的后花园，留下了自己对童年时光最美好的回忆。
“祖父的眼睛是笑盈盈的，祖父的笑，常常笑得和孩子似的……祖父把眼睛一抬……我立刻就笑了，而且是笑了半天的工夫才能够止住……”细致入微的观察重组了惯常的语法字句，准确传达出细腻的情感，萧红在《呼兰河传》对文字编排的新颖，凸显出作者绵绵的思乡之情。
“花开了，就像花睡醒了似的……虫子叫了，就像虫子在说话似的……黄瓜愿意开一个谎花就开一个谎花……就是一个黄瓜也不结，一朵花也不开也没有人问它。”大量的口语使《呼兰河传》的语言质朴又直白，平淡中散发出田野的芳香，灵动的章句构建出童话般意境，满是萧红的新鲜意象，童年玩耍的故园在她回望的笔下充满了诗意之美。
叙述视角选取的恰当与否直接决定一部小说叙事的成与败，也影响着整部小说的叙述风格、技巧与节奏。萧红在《呼兰河传》选取了一个体现她叙述韵律的视角---儿童视角来展开文本叙述，使读者既看到童趣视野下的风土人情，又能去体悟动荡年代中生活之坚贞面貌，呈献出成人视野之外的感性画风。
“我家是荒凉的。我家的院子是很荒凉的……秋雨之后这花园就开始凋零了，黄的黄，败的败，好像很快似的一切花朵都灭了……”稚嫩的童心关注着生命的饱满，也第一次领略到人生之凋零。爱她的祖父离去后，18岁的萧红品尝到生离死别之苦痛。写《呼兰河传》时，她刚刚在重庆失去了一个孩子，并与同在香港的端木良分居。
与张爱玲一样，萧红的情路同样坎坷，31年短暂的生命遇到过四段爱情，或浪漫或隐忍或无奈。20岁开始，萧红就颠沛流离于哈尔滨、青岛、上海、日本、北京、西安、武汉、重庆、香港等地，一路饱尝了逃亡与饥饿、战火与苦痛、爱情与不幸，最终用童贞视角和温润情怀，把苦难的生活经历，把悲凉的生命历程，把一切都融化进温暖而明亮的文字。
《呼兰河传》有七章加一个尾声。其中，第三章讲述了和祖父一起度过的欢乐时光，第五章描述了小团圆媳妇悲惨的人生际遇，第六、七两章则是分别叙述了四个相对独立的故事，呈现出散文化的“萧红体”。“花瓣式”的结构几乎不依赖于故事，很大程度上是由萧红个人的内心感受折叠而成，也一定程度上弥补了中国现代文学的浮躁与浅薄。
萧红在《呼兰河传》把时局生活中被忽略的常人、情感和话语通过一种全新视域再一点一滴打捞出来并传递开去，使小说可以不以故事性和情节性来取胜，而是向一种散文式结构和诗性笔调转化。而文学作品的艺术魅力就在于它不是提供标准答案，也就在于它的模糊性和不确定性，文学作品的最终完成，也必须有赖于读者亲身去体验去填空。
在一个信仰理性的时代，文学的位置是微妙的。在呼兰萧红留下两样东西，一个是呼兰河，一个是她的园子。园子里有几株地瓜花儿，经了霜后，越发的红了。红的有些乍眼，红的有些坚韧。我没有赶上好时候来到这个园子。我们错过了她的最佳年龄。
茅盾写道：“它是一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌。” 欢迎老师阅读！
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