【助力写作】齐欣讲座之 ——如何写好文学作品（3）
齐欣主席讲座之三 ——如何写好文学作品
来源齐欣 兰亭笔筑文学社
作家如何从纷乱的生活中发现要表达的东西，写成好的文学作品？
生活是一堆散沙，作家要沙里淘金。生活是一团乱麻，作家要从麻里抽锦。
常言道，生活中不乏美，只缺乏美的发现。
同理，生活中不乏文学，只缺乏文学的发现。
我前面讲的我的那几个小说的例子如此，刘知侠先生的例子更是如此。
那么，如何从常人司空见惯的生活中，从琐碎平淡的生活中，发现值得写的素材，写成文学作品呢？
要有一双慧眼，一双作家的火眼金睛，善于从纷乱的、平淡无奇的生活中，发现常人意识不到的、有文学价值的素材或曰题材。
这双文学的慧眼不是天生的，而是后天培养的。
要培养这样一双慧眼，平时就要加强文学基本功训练，多读，多看，多思，多练。
所谓多读，即多读文学名著，经常被文学浸泡，培养自己的文学情怀，文学感受力，文学的表达，文学的慧眼。
读书破万卷，方下笔如有神。
所谓多看，即多观察，多体验，多感受。观察要细，要深，要善于观察常人观察不到的东西，发现常人忽略的细微末节。不懂就问，问就问明白，打破沙锅纹到底。不能含含糊糊，一知半解。
作家贾鲁生为写《丐帮漂流记》，自己化装成乞丐，穿着破烂的衣服，蓬头垢面，混迹乞丐当中，与乞丐共同生活好长时间，去体验乞丐的生活，方写得真实生动。
作家柳青为写《创业史》，长期深入农村生活，和农民同吃同住，一起挎着篮子赶集称盐打油，方把梁三老汉、梁生宝、改霞写得如此鲜活，成为中国五六十年代文学的经典。
我八十年代写《十字架下的忏悔》，数十次带着录音机，骑自行车30华里，去马庄耶酥教堂，与教众一起做礼拜，录赞美诗，深入教徒家中采访。
作家要眼勤，腿勤，嘴勤。
所谓多思，即对所观察的生活素材进行深入思考，酝酿，去粗取精，去伪存真，从泛泛的生活中发现代表生活本质、具体前瞻性、规律性、典型性的东西。
前《时代文学》社长张世勤先生比喻揉面。
鲁迅先生教导我们不看到一点就写。
思考成熟了，把获得的素材悟透了，还要多练。即多写。任何人都有一个由不熟悉到熟悉的过程。熟能生巧。作家邓刚说，他当初写的废稿够一麻袋。不止邓刚，这样的作家很多。
不鸣则已，一鸣惊人的作家是很少的。百分之九十以上的作家都是通过多写磨砺出来的。
写的多与少，内行人搭眼一看，就能看得出来，想掩饰掩饰不住。
与邓刚先生对比，才知道我写得之所以不够好，是因为写得太少，应该很写，多写。在写中悟，在悟中写，慢慢地就找到写作的门道，知道应该怎么写，在什么地方发力。
写文章这种事情，不是靠老师告诉你几句创作经验谈就能解决的，主要是自己悟。当悟明白了，写好了，不怕编辑看不上。
泰安有个作家叫庄旭清，写了多年，应该说写的不错了，他揣着稿子跑杂志社，编辑连看都不看。他请求说，您只看一页就行。编辑一页也不去看。根本不相信一位基层的煤矿工人，能写出什么好作品。后来被《山东文学》杂志小说编辑燕冲发现，首发《山东文学》，小说的题目叫《炮楼子》，属于抗日题材，但写得别具一格，在同类作品中显得很另类，很新颖，被《小说月报》选载，从此一发不可收。连续写了《老王的枪》《奶奶的河》《夜壶不沉》等一系列小说。靠着出色的创作成绩，庄旭清从新汶煤矿的一名井下工人，直接调到北京中国煤炭报，后来成了中国煤矿作协副主席，混得风生水起。
写作是一种高智商的劳动，同时又是一种笨人的劳动，有诀窍，又没诀窍。最大的诀窍就是在前面三多的基础上多写多练。
昨天与秋枫女士刚参加了泰安诗人杨岩峰先生的“青年书店创办四十周年”暨其新作《呓语》首发式。二十世纪八十年代末，三位年轻的诗人杨岩峰、马启代、谭践因该书店结缘，联合出版了泰安第一部个人诗集《太阳泪》。四十年幡然而过。四十年后的今天，由于三人锲而不舍，都在文学上各有所成。
杨岩峰成了小有名气的诗人。
马启代成了具有全国影响的诗人、诗评家和出版家。
谭践成了我们泰安市的作家协会主席。
做到了四多，也有了生活素材，就一定能写好作品吗？答案是否定的。
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