介子平有过许多诗歌和评论文字，他似对美术有独到研究，文章每每以美术入题；历史、现实，是他散文作品的另两个重要题材，但他的行文，往往在史与今之间飘忽穿梭。散文集有《少年文章》《消失的民艺》《褪色的记忆》。
他的散文作品有高士之风，文字冷峻，简到无以复加，文中见识，如古树苍枝横生。他的散文类作品，篇幅都不太长，短小精悍。造句多用文言式句法，但古今中外，经文、俗语随手拈来化入文章，言尽而余音袅袅不绝。介子平的散文作品，是另一个极端。他似乎并不在意文体的探索，反而复古，在复古中见出新意。从他字里行间，每可望到中国古代士人的风骨。
毛守仁以小说成名，其散文也有浓郁的风格，其散文见于《人民文学》《美文》《名作欣赏》《散文选刊》等报刊，散文集有《大河血性》、《石在》。毛守仁的散文语言质朴、通晓，文字洗练、淡泊，表现出一个作家对事物的观察与描写的准确性，也是作家多年形成的文字自信。字里行间没有华丽的辞藻，靠真诚靠准确靠细致入微靠豁达的心态来打动读者，同时，也有意要为贡献汉语言的质感而努力。
他认为散文当追求四项原则，一为写真，说真事、讲真话、抒真情、见真心、写真人、亮真诚，用真字来区别小说。二为行善，用心善、用意好，不作伪，不矫情、不媚俗、不媚政、不颂圣、不媚奖、不应景。有一副善人心肠。三为大美，立意美、行文美、意境美、朴素美，不做作、不卖弄。散文须美，并非任何文体都当得起散文之名的。四为随意，环肥燕瘦，不拘一格，形式多样，有话可长、无话则短。行于不可不行，止于不能不止。
山西散文终于日益隆起、自成气象。
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弱水的散文常见于《散文》《散文选刊》等重要载体，出版有散文集《如果你叩我的门》。她的文字，纯洁、真挚、善良、美好。
聂尔在评论中写道：“弱水散文是关于生命之痛和爱的双重变奏，她在这永恒主题中唱出了独属于自己的动人的歌，她把生命的节奏化作了如体温一般真实的文字，从而形成了她的散文风格。”
蒋殊，在《黄河》、《山西文学》、《上海文学》、《散文百家》等刊物发表近20万字散文作品，有多篇作品入选多种年选，新近又有《故乡的秋夜》一文入选高中语文参考读本。出版有散文集《阳光下的蜀葵》。
谢大光先生论述蒋殊说：“她随手写下关于乡村的记忆，开始可能只是作为排遣，只是为了尝试留住，无意中却打开了一个宝库。她把生命中最为珍惜的人和事捧到阳光下，散发的光彩回照着作者自己的心灵，这使得她的第一部散文集充满暖意；蒋殊的散文不论所为何题，总是在细微处洇出向善的力量。”