微信公众号“小众”在张锐锋专辑的荐语中说：“张锐锋的散文，对每一个具有自觉文体意识的散文作家来说都是一个巨大的存在。无论你喜欢还是不喜欢，无论你如何挑剔、指责他散文的弊端，你都无法忽略他。”
杨新雨的散文创作始于上世纪末，清新淡雅，在细节处打动人心。他的文风基本是内敛的，或者说善于隐藏，但却能感觉到丰富和潜在的力量，这力量的显现也不是爆发式的。甚至看不到什么偏激的用词，在表达时他总是挑选中性的方式。一件事他一点一点讲述出来，平静，干净，也不怎么铺垫，看似一览无余。读完之后的感觉也不是震撼式的。但它长久地萦绕在阅读者的心里，仿佛在微微颤抖地流动着。一种奇异的流动感。
评论家傅书华先生在《新雨散文纵横谈》里写道：“新雨的散文耐读，还因为他的散文往往写的是一种复合型情感，还因为他在散文中往往设立两个相对立的价值支点，在两个价值支点的相对立中构成一个价值的‘张力场’，而在这个价值场中，则蕴含着时代的嬗变，社会的转型，人生的两难，存在的相悖。作者对此又并不作线性的思考，单一的判断，而是在张力中给读者以深入的思考，并因这思考产生、形成了绵长的回味。”
王祥夫在《杨新雨小论》里这样评价：“杨新雨的散文和随笔大多不长，就文章风格而言是朴素平和的，好像是深宅大院里用了上百年的老红木家具，漆水已经脱尽，让人看到的是不再有修饰的本色。景物描写和人物素描性质的笔墨均很少，好像只是一种平淡了的记述，但读起来让你感动，让你感动的恰又不是惊天动地的事件和呼天抢地的情感迸发。……就像我们在街市中行走，看到什么都是片断的，不固定的，一闪一闪的，但杨新雨偏偏会在这片段的瞬间捕捉到让你心动的东西。”
伍立杨在《一枝气可压千林 》一文中说：“真正有吸引力的文字艺术，其吸引力都是内在的。杨新雨的文体，总是那样的深稳沉着，气骨迂徐，所谓水深流去慢，贵人话语迟，大有言外之意。”
杨新雨著有散文集《孤独仰望》，曾获首届冰心散文奖、赵树理文学奖散文奖等。他的作品《养母》流传甚广，更于2005年至今，被选入北师大版初中语文教材之中，他的其它许多作品也被选入多种散文选本中。
沈琨笔耕约五十年，发表散文约三百余篇，出版了散文集七部。得到众多的评论和赞誉。二十多年前，老散文家柯蓝说沈琨的散文“文笔流利，写景描情，状物状人，均有他的独到之处”，说他“所猎涉的题材较广”，“充满了生活的气息”。文艺评论家李国涛更看重沈琨的“文笔与才情”，他觉得沈琨“似乎领会了（郦）道元夫子的精神”，“全书的文章都保持着相当的水平，而且可以说有明显的沈琨风格。”
1993年，作家王祥夫在《山西文学》发表《读沈琨散文记》，认为山西“执笔写散文者不少，但成绩斐然者甚少，而沈琨的散文创作是一个例外”。
之后，沈琨开始了他的“三晋文化散文”的写作。人们看到，沈琨的散文创作发生了深刻的嬗变和超越。这种嬗变和超越，突出表现在他的创作视野走出“盆地”意识，走向“大文化”境界，表现在他的作品所蕴含充盈的气韵“博大”上。第三届“冰心散文奖”的获得，标志着沈琨的散文达到新的高度。
《岁月山河》出版以后，很快引起热议。一年内出了三个版本。中国散文学会副会长石英先生称这部书是“一部文化内涵丰厚的力作”，认为这部书被列入“文化散文”的框架内，是凭着作家“自身的拥有，自身的笔路，娓娓道来，却在表白的平实中深寓韵味——其文的吸引力不由外在添加，而是内在情致和既有功力使然。