徐霁之先生仙侣【后庭花】赏析

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徐霁之先生仙侣【后庭花】赏析
作者： 北郊村人 2018年04月28日12:14 浏览：13
题记：徐霁之，武汉诗词杂志主编，著名诗人。
徐霁之先生仙侣【后庭花】赏析
北郊村人 程宝庆
平明拜木兰，黄昏眺木兰。
扶杖云中走，临窗雾里看。
竟日雨涟涟，轻纱遮面，难逢故里仙。
                            ——徐霁之
曲作中所写的木兰山，位于武汉市黄陂区北部，是一座道教名山，据传还是巾帼英雄木兰将军的故里。这里也是徐老是故乡。
这是徐老的一篇旧作，应该是写于2014年，时值正月十一，徐老回黄陂木兰山老家过年，通过短信将这篇作品发给我的。
拜读徐老大作后，强烈的画面冲击感，层次清晰的情节递进，夜幕般浓郁的故乡情节令村人深为震撼，深为感动！无疑，这是一件十分少见的散曲妙品！
白天眺望木兰山，黄昏眺望木兰山，拄着手杖踏着泥泞去感受木兰山，透过故乡的轩窗去寻找木兰山……可是寒雨濛濛，烟雾缭绕，终究未能一睹木兰的芳容。
一个八十老人，对故乡的眷恋跃然纸上……
徐老这篇大作，基本是用口语白话写成。没有惊天地，泣鬼神的比拟夸张；没有华丽辞藻；没有艰深的典故。但是，这些都完全无碍这篇作品的温润精彩！
从一个初学者的角度看，诗文布局技巧、方法修辞、动词的运用等等至关重要。但是，判断一个诗人是否成熟、老道的标准，却是看其作品能否达到浑然天成，全无斧凿刀刻之痕的境界。
高手的作品，往往看似平常无奇，但当你认真研读就会发现，其手法之高妙，用心之精深令人拍案叫绝！徐老的大作就是如此。
在这篇作品中，徐老所使用的情节线就是一个“看”字。白天看，黄昏看，晚上看，凭窗看，扶杖看，雨里看，雾里看……一个看字，蕴含了一个八十老人对故乡的多少深情？
此外，从徐老的大作中，遣词用也充分展现了诗人的“达摩神功”。
扶杖——点出了诗人的年龄，透出了诗人不顾年迈勉力而行的精神状态；临窗——令读者仿佛看见了一双渴望穿透浓雾的眼睛。
除了对“看”的妙用，结尾一句“难逢故里仙”——可谓神来之笔！想看却没能看见，这种遗憾感让读者回味无穷。这种空灵的效果，正体现了诗人构思手法的不同凡响！
从戏曲编导到诗刊主编，几十年的笔墨耕耘，徐老积淀了极为深厚的文学功底。
大匠无痕，并非否定使用修辞手法，而是要妙用修辞。比如，徐老在其大作中主要使用了两种修辞手法，一个是对仗，一个是白描。
对仗修辞比较常见，无需赘言。白描修辞的特点是不加雕飾，不用典故，使用簡練的筆墨進行描述。这种修辞手法是许多大家比较偏爱的手法。大家偏爱使用白描手法，就是因为他们追求作品的清纯、朴质，追求“清水出芙蓉，天然去雕饰”的境界。古人所弘扬的“魏晋风骨”，其实就是文风的朴质、厚重。
反观现在许多诗人，文风令人堪忧！要么天花乱坠，文风浮艳，显摆才华；要么故作高深，用典艰深，用字生僻，甚至不惜生造词语。
这些都是诗词创作思路不够成熟的表现，也是古人早就批判过的六朝绮丽浮艳之风！村人切望众诗友警醒并引以为戒。
为了表达对徐老长辈的仰慕，村人敬和徐老散曲一首。附下：
词填故里山，诗吟故里山。
槛外家山近，童年梦未残。
看云翻，太白为伴，扁舟飞万滩！
2018年4月27日