此情无计可消除，才下眉头，却上心头

荷花

　“明知相思无用处，无奈难解相思苦”，“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂”，一旦入了相思门，相思的愁绪就无法摆脱，挥之不去。

　　今天要学习的是李清照的《一剪梅》，在“才下眉头，却上心头”中体会难以排遣的相思。




一剪梅
宋·李清照

　　红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

　　花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

荷花

词中故事：

元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”说的是，李清照新婚不久，赵明诚外出求学，李清照不忍分别，找出一方锦帕，写下这首《一剪梅》送给丈夫。

　　但从李清照的年谱看，李清照嫁后不久，其父李格非在党争中蒙冤，她亦受到株连，被迫还乡，与丈夫时有别离。这首词应该是在此期间写的。

荷花

　起句“红藕香残玉簟秋”，点时序、点景、点情，总领全词，温婉典雅。“红藕香残”颇有南唐中主李璟“菡萏香消”的雍容气度，既点明了时序，又写出了韶华易逝的伤感。“玉簟秋”，从室外的场景转到了室内，一个“秋”字，用得极好，明明是肌肤所感受的凉意，却偏偏成了离人心上的秋意。

　　“轻解罗裳，独上兰舟”二句，历来在释意上有所争议。很多读者不明白，上兰舟与解罗裳有什么必然的联系。所以也有把“兰舟”解释为床的，从逻辑上似乎说得通，但与“兰舟”的释义是不相符的。

　　《述异记》卷下谓：“木兰洲在浔阳江中，多木兰树。昔吴王阖闾植木兰于此，用构宫殿也。七里洲中，有鲁班刻木兰为舟，舟至今在洲中。诗家云‘木兰舟’出于此。”如许浑 《重游练湖怀旧》诗：“西风渺渺月连天，同醉兰舟未十年。”范仲淹《与人约访林处士阻雨因寄》： “兰舟无赖寄前汀。”

　　另外，罗裳在刘熙《释名·释衣服》中有述：“凡服，上曰衣，下曰裳”。颜师古注：“裙即裳也。”“轻解罗裳”中的“罗裳”是指“罗裙”。两宋女子下穿裤、袜、裙，裤外穿裙。裙与裤均在腰间缝制一对席带。裙大都比裤长，裙长平均在八十厘米至九十厘米之间，裤长平均在八十五厘米左右。南宋时期的人尤其喜欢轻薄的纱罗。宋代的裙形就像今天的直筒裙，而且不开叉，纱裙比裤长，因此“独上兰舟”时要解下罗裙剩下罗裤才能轻轻巧巧“上舟”。

　　云中谁寄锦书来？明知故问，非问之问。两地相思两地书，待收到书信，已是月满西楼之时。月与楼的意象在古诗词中很常见，如温庭筠《菩萨蛮》“玉楼明月长相忆”，李煜《相见欢》“无言独上西楼，月如钩”。但一个“满”字却与众不同，月满反衬人缺，月满更显楼空。整首上阕，行云流水般的时空转换，加上平常意象的推陈出新，让人读来一句一击节。

　　但词人并不满足于此。下阕首句“花自飘零水自流”，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。既承“红藕香残”、“独上兰舟”，又暗喻红颜易老，芳华易逝。“一种相思，两处闲愁”，一与二，分与合，分的是空间，合的是爱情与思念。

　　最后三句“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，化用的是范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”的句子，但一个“才”字，一个“却”字，把相思写得如此灵动活泼，楚楚动人，只怕千载之下也只有李清照一人而已。

荷花

还有哪些倾诉相思的佳句？
　　李白《三五七言》 ：相思相见知何日？此时此夜难为情。
　　李商隐《无题六首其三》：直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
　　温庭筠《杨柳枝》：玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？
谁的诗词，是你的心声？


来源：共产党员

登高的温石

欣赏了一下书法，里面有两个错字哈
“云中谁寄锦书来”的“云”写成了“雪”
“才下眉头却上心头”的“下”写成了“上”

登高的温石

书法写得真好，瑕不掩瑜哈

煤缘

    

羊君