人生的况味

陆上丝绸之路

——评赵可欣的小说《六O后女人》
　　人生苦短，生命犹存。读完赵可欣的小说《60后的女人》，觉得心中有一种释然感觉。自从上帝创造了男人和女人之后，男人和女人就永远地主宰着这个世界，一代又一代繁衍生息下来。几千年以来婚姻是人们绕不过的话题，美好的爱情是人们向往的目标和终点。 婚姻这个富丽堂皇的殿堂，正如钱钟书所言，它像一座围城，外边的人急着进去，进去的又急着出来,人们的婚姻生活就是这样反反复复的延续着,人间各种酸、甜、辣、情，喜、怒、哀、乐、思，凡是结婚成家的人都品味得十足有味，而又深解其中的内含。
　　《60后女人》这篇小说集中展示了生于60年代的几位矿山女性，婚前婚后不同的生活状况：翠翠贤惠，善良温柔；敏敏聪明伶俐，好学上进；吴丽机智泼辣，快言快语，但她们的婚姻生活，并没有因性格不同，带来与之的幸福和快乐，相反她们都深陷在婚姻的泥潭中，不能自拔，而愿天忧人。女人软弱天性让她们在不幸的婚姻中奋力抗挣‘煎熬，控诉、争斗。60后这些女人出生在特定的年代，三年自然灾害，浩荡的文革风波，改革开放的大潮的冲刷，先天环境的恶劣，现实生活的苦难与多元，加上家庭的不同际遇，在她们柔弱的心灵上抹下了一层阴影。而她们迈入婚姻殿堂时，对美好爱情生活是多么向往和渴望。女人是情感之水，然而传宗接代的封建世俗观念约束，加上环境的影响，男人的威严，让翠翠变得胆小如鼠，生活如履薄冰。女人出人头地，冲破家庭约束，自己的生活自己主宰，却引来风言风语，男人猜测怀疑。可畏的人言，让敏敏终日以泪洗面，胆小怕事，息事宁人心理，对此丧失了生活信心。家中的烦琐杂事，亲戚的来往穿梭，让吴丽深感烦躁不安。她们各自的婚姻，有的亮了红灯，有的搁浅在沙滩上，有的在争吵打闹中度过。
　　作品从不同侧面反映了几位女性婚姻生活的种种不幸，以及她们对现实婚姻的无奈、惆怅、焦急的心理，使她们的生活，变得没有章法，没有节制，乱成了一名锅粥，为此她们感到苦恼、怨恨、迷茫，徘徊不己。小说着力刻画了60后这些女人婚姻生活情感的纠结，但在上扶老，下携小的生活困境中，不得不对现实婚姻生活迁就凑合，从而使生活质量下降，正常的生活秩序打乱，心理紊乱不安。作者以敏锐的眼光捕捉到这一生活素材，对60后女人的婚姻生活状态进行剖析，揭示了她们复杂的内心世界和婚姻生活中不为人知的隐情，60后女人经历过太多苦难，太多的风波，她们心里脆弱，对事物敏感，她们不同于80后的月光族，追求物质生活富足，也不同于90后的闪婚族，对试婚同居习以为常。她们深受中国传统教育和儒家文化的熏陶，有着良好的道德观念，她们对家庭负责、把夫妻情感看得比天还大，以致于忍辱负重，吃亏在身，委曲求全，求得事情的完美。其实她们的一再忍让和迁就，助长了男人和公婆的不良行为，才导致她们孤立无助的状态，对现实婚姻生活产生了厌烦、无望，以致于精神生活走向绝境，在心理上造成极大的障碍。
　　中国是一个有着五千年文明历史的国家，但封建传统观念依然在某些人心中固有着，那些三纲五常，妻随夫从观念在作怪，男权主义依然在大行其道。小说在展示她们不同的婚姻生活状态同时，分析了造成这种局面的社会根源，也有力地批判了男权主义和夫权行为。在男女平等和法制健全的今天，女人们应该振作起来，主动争取自己的权利，改变天性软弱的思想，忍让和迁就，只能是纵容他人。在以和为贵的前提下，对家庭和睦、对夫妻感情友好、对孩子教育有益的事情，就要据理力争，决不让步。
　　这篇作品选材比较好，在众多描写婚姻家庭的小说中，作者特意截取60年代出生的女人，这一特定的对象。60后的女人对国家和社会来说都是中间的力量，她们历经众多磨难之后走到今天，处在人生路的上升阶段，在艰难地爬坡中，稍一松劲儿，就可能全盘皆输。她们还要处理许多问题，特别是在这个变革的年代，面对社会急剧的发展和快节奏生活，面对社会的多重变化和家庭生活，子女教育、扶携老人、单位工作等一系列问题，早已搞得她们焦头烂额，精疲力尽，精神的弓弦绷得很紧，如果再在夫妻感情上得不安慰和和谐，她们势必会造成精神崩溃。60后的女人有许多顾虑，她们对当今社会有不同的看法和观点，她们前期的努力和辛勤的劳动，现在到了收获季节，她们是要强之人，样样都得强于她人，走在他人前面，才觉得自己一生罪没有白受，苦没有白吃。这样的人生才意义，才对得起自己和他人。所以60后的女人具代表性，是具有特殊意义的阶层，这个题材选得具有时代特点。
　　作品的另一个特点，是对当代社会人情世态进行了真切地描述，把人与人之间，夫妻之间感情关系，子女与父母之间互相依存关系，姐妹弟兄之间利害关系，公婆与夫妻之间利害关系描绘得深刻而淋漓尽致。小说具有深厚的人情味儿，围绕着家庭、亲人之间编织的关系网，描绘这个亲情网把人们压得喘不过气来，以致让人窒息。作者巧妙地让亲情关系网置于利益之中，让各自为了既得利益表现得淋淋尽致，小姑子算计娘家借钱买房，丈夫为亲情不愿放下面子等等人物形象，真实可信，栩栩如生，把一个个血肉丰满的人物形象跃然于纸上，呈现在读者面前。在心理描述上，作者着意对人物内心世界进行分析挖掘，人物的心态刻画得惟妙惟肖。翠翠和敏敏的孩子最后勇敢地站出来帮妈妈说话撑腰，不仅增添了翠翠和敏敏生活下去的决心，而且子女的大胆撑腰，打压了男性的夫权行为，让她们内心得到一点安慰，同时也为以后夫妻和好打下了良好的基础。
　　小说语言通顺流畅，语句简洁朴实，作者还特意大量运用民间俗语和新鲜词汇，如把儿子比作建设银行，女儿比作招商银行，种瓜得瓜，种豆得豆，男人为女人嫉妒就会动粗，女人为男人争风吃醋就会变成泼妇等等。这些词汇的运用，使作品内容更加丰富多彩。生活化的语言，不仅强化了作品的文学性和艺术性，而且使语言更加富有张弛力。
　　小说结尾，非常富有创意，不是以传统小说因果报应而结局，而是在花好月圆之时，她们结束了心灵创伤之后，对生活的美好更加向往。她们谈论的话题不再是自己的过去的悲伤往事，而是把希望寄托在孙辈身上，这样处理，即符合中国人的审美观念，同时又回到火热生活中去，既有对未来生活的打算，又有不想让儿女们重蹈自己生活的老路。
　　与此同时，工会这个角色在小说中一直写得很好，为了社会的安定团结，为了人们幸福生活，工会的作用功不可没。工会女工部长这一主角，是企业女工生活的润滑剂，是和谐社会的调和剂，在调解家庭纠纷，化解夫妻关系危机中，扮演着重要角色，无论是以官方，还是以民间角色出现，说明在国有企业中，工会在社会变革中始终如一为职工着想，帮扶职工，服务职工，真正体现了工会为职工维权是义不容辞的责任和担当，障显了中国企业工会厚的人情味和生活性与国外工会不同之处。
作者；陆上丝绸之路