著名作家余华浙大开讲，500张门票秒没！余华：我写苦难是为了描写人性

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著名作家余华浙大开讲，500张门票秒没！余华：我写苦难是为了描写人性
原创 浙江大学 2019-04-08 11:32:02
著名作家余华浙大开讲，500张门票秒没！余华：我写苦难是为了描写人性
4月1号愚人节的晚上，浙大人票圈流传的“浙大发现金矿”是假的，可是余华来浙大做讲座却是真的！

在文坛出了名低调的余华，再三强调“小范围”“不对外”“只面向学生”，甚至拒绝了一切直播要求。

这场名为"我与文学"的讲座，500张门票十分钟被抢光，开始前两个小时同学们已经排起了长队，只为抢个走道站票。

而当著名文学翻译家许钧、浙江大学文科资深教授许钧，与余华碰撞对话，又有怎样的火花？一起来看！

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自黑成瘾：多年的“反面教材”，“赤脚医生”的文学之路
校园讲座，总免不了追忆年少时的梦想以及回顾成名之路。

“我考过两次大学，都落榜了。不知道你们注意到没，每年高考季，央视都会播一则高考公益广告，里面会出来个‘余华’，和你们讲述自己为什么没有考上大学。电视台说了，那是为了给学生减压，看，余华都没考上，后来还不是成了作家。几年前，他们又来找我，说片子过时了，想找我重新录一个。这下我死活不愿意了。你说，我被当成十几年的反面教材，第二次我肯定不干了。”

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“我干了5年的牙医，直到我厌倦到认为‘世界上最没有风景的地方，就是口腔’。”余华又开始自黑了，“现在有人提到医生转行当作家的典型，会把我和鲁迅放在一起。哎呀，那大不一样。鲁迅，可是正宗‘海归’啊，我顶多一个赤脚医生。何况鲁迅弃医从文是为了救国，而我，一开始真的是为了图轻松。”

余华回忆说，医院对面就是文化馆，常常看到文化馆的人在街上晃来晃去，馆里的人却笑呵呵地告诉他，在大街上“游玩”这就是他们的工作。谁不喜欢这样的工作呢？

余华当即下了决心：我也要到文化馆工作。要进入文化馆，只有三条路可选，作曲、绘画和写作。思前想后，余华只得选了写作。

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美妙的文学融入骨血，不可分离
为了改变命运而走上创作之路的余华，在经过了这么多年的积淀以后，却发现文学早已如同呼吸，它的美妙之处早已融入他的骨血，与他不可分离。他与同学们分享了两个小例子。

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“欧阳修有一首诗写道：‘人远天涯近’。那时我站在大街上，巴黎的大街。天色渐渐暗下来，夕阳正在西下。那时候你感觉到街上所有人都匆匆忙忙，我在那站着，突然脑子里出现欧阳修的这首诗。你看（路上的行人）身体都碰到一起了，居然谁和谁都没有关系。反而天空是下雨的还是晴朗的，却是和你有关系的。文学有一种历久弥新的感觉。就是很多年前我读过，后来我忘了。但是当某一个场景出现的时候，那句话就重新回到了我心中，然后永远不会离开了，所以这句诗永远不会消失。”

“还有一个例子是海涅。海涅有一首诗，死亡是凉爽的夜晚。我的父母是医生，我小的时候都住在医院里，对面就是太平间。那个时候我就能分辨各种哭声。太平间原来装了三个木门，但几次都被人偷了去做家具，所以后来再也不装门了。太平间里面有一张很窄的水泥床，很小的房间，我觉得很干净。那个时候夏天特别炎热，我记得当时睡午觉醒来，在草席上的汗渍能围成一个人形。有一次我经过太平间去厕所，觉得太平间特别凉快。不知道是厕所的原因还是太平间的原因，这里的树木比其他任何地方都茂盛。所以我就在在太平间睡午觉，特别凉快。”

余华回忆道，欧阳修的诗是我在多年后触景生情，而海涅的诗，会勾起我过去很珍贵的记忆。其实我大概已经忘了当年在太平间里睡午觉的那种感觉了，但是读到海涅的"死亡是凉爽的夜晚"，又记起来了。这不就是我当年在太平间睡午觉的感受吗？

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阅读经典，发现每一本书的优点才能进步
阅读与写作总是相伴不离的话题，谈及阅读，余华老师建议同学们阅读经典作品。

年轻时的余华也想投机一下找到顶级刊物的文学作品的固定风格，可是发现自己错了。他说，“没有一个文学杂志有固定风格。如果一份文学杂志有固定风格，这个文学杂志不会是好的杂志。像《收获》，只发现好的文学，而没有固定风格。”

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“后来我发现，既然像《收获》和《人民文学》杂志我不那么喜欢，我干嘛要读它？我就开始去读经典文学作品。最简单的读书应该是努力发现书中的优点。每一本书都是有毛病的，都是人写的，没有一本书没有毛病。你不要去发现缺点。缺点是作者的，但是书的优点会对你有所帮助。

所以我觉得对于你们年轻人来说，这也是一种人生的道理。努力发现别人的优点，这是对你有帮助的。”

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本质的东西最迷人，写苦难是为了逼近深刻
余华本人幽默可爱，但是写作的内容特别狠心残忍。为什么他这样热衷于描写人的苦难？

“因为我的生活太不‘苦难’了，作家总是想写他口袋里没有的东西，这也可能是一种情感，因为我根本控制不住我自己。其实写作就是这样的，当我读书时，最吸引我们的是什么？最吸引我们的往往是最本质的东西，最本质的东西往往涉及到了人。”

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所以余华的写作，是为了描写人性，描写那些最本质的最迷人的东西。不光是写作，在阅读中他也是对“人性”的东西十分着迷。他读蒙田的《我知道什么》，感受到人在面对痛苦时，隐忍与爆发，感受到人在面对仇恨时的宽容与谅解；他读川端康成的《温泉旅馆》，发现文学作品中，可以没有主要人物，只有次要人物。

“我当时有一个很大的愿望，希望写一个没有主要人物，只有次要人物的作品。后来机会来了——就是《世事如烟》，这是是我很重要的一篇中篇小说。写完《世事如烟》后，我野心更大了，希望写一篇只有次要人物的长篇小说。后来机会来了但是我没有把握住——年纪大了，忘了。其实《第七天》是可以写成只有次要人物的小说的。我觉得一部真正没有主要人物的长篇小说，一定是非常优秀的作品。因为在世界上，不应该有主要人物，大家都是次要人物。”

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作家不为读者而写作，又必须为读者写作
也有人经常问余华：“您是否为读者而写作？”

余华坦言：“我的读者不止一个人，读者都是不认识的人，你无法征求读者的意见。在这种情况下，作家是无法为读者写作的。但是又肯定是为读者写作的，就是自己这个读者。我相信所有有过写作经验的人，都有一个明显的感受：写着写着觉得写得不好。当你在修改时，你是一个读者的身份，在帮你把握分寸。”

作家与读者，这两重身份的转变，出乎意料地让余华在修改文章的时候，从头哭到尾。“（《活着》）让你们感动的段落，你们可能几分钟就读下来了，我却要写好几天，中间还要隔好久。”

正如主持人许均总结得那样：余华写作的时候是作家，修改的时候已经是“人”了。

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不到两个小时的时间，全场响起了阵阵欢笑和掌声。听君一言，如沐春风。在作品中冷酷得有些“残忍”的余华，现实中居然如此幽默可爱。难怪有同学感叹：“这口才，不去写小说，做脱口秀也可以啊！”

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文字：浙江大学微讯社 王淑静

摄影：浙江大学微讯社 戴文斌

本文编辑：禾穟

责任编辑：周亦颖

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