《红楼梦》中的《西厢记》

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段启明 首都师范大学文学院教授、博士生导师，中国红楼梦学会学术委员会委员、北京曹雪芹协会顾问。长期从事中国古代文学教学与研究，主要著作有《红楼艺术论》《西厢论稿》《中国文学史长编——元明清卷》《中国古代小说戏曲述评辑略》等。

　　今天我们的讲座主要是围绕《西厢记》和《红楼梦》这两本名著，跟大家进行交流。

　　曹雪芹的祖父曹寅，是一位在清初文化建设方面很有贡献的人，他一生写了很多诗、写了很多词，还藏书、刻书、印书。不过他自己对朋友说：“吾曲第一，词次之，诗又次之。”也就是说，曹寅自认为戏曲方面第一，词次之，诗更次之。曹寅强调自己“曲第一”，这不是随便讲的，因为他确实有，至少我们现在可以确认的戏曲，比如他的《北红拂记》《续琵琶》《太平乐事》等等戏曲都流传下来了，当然还有一些作品，大家的看法还不一致、目前无法确定是不是他所作的。

　　由此来看，曹氏家族文化传统中，戏曲艺术氛围是非常浓的。这个家族文化对曹雪芹有很大影响。曹雪芹在创作《红楼梦》这部作品的时候，也吸收了很多他的家族所给予他的戏曲因素。

　　《红楼梦》里面提到了很多戏曲，基本上，中国古代戏曲当中发展的几个阶段里面的作品，《红楼梦》里面都涉及了，比如说南戏、元杂剧、明清传奇等等。其实我们还可以进一步想一想，《红楼梦》里有一些情节的叙述，是很有戏剧艺术特点的，比如“宝玉挨打”情节，它的写法蕴含着很丰富的戏曲因素。在这个情节中，贾政的外书房就是一个大舞台，在这个舞台上，贾宝玉怎么和贾政几乎撞了一个满怀，然后忠顺亲王府的长史官怎么出现了，然后又是贾政在门外碰到了贾环，贾环又是怎样诬告（宝玉）的，等等，最终促成了贾政拿起大板子狠狠打宝玉。而从戏曲艺术来讲这只是一个前奏，等到了高潮的时候，贾母带着王夫人等人出现，这段情节本身就是一场戏。我以前跟年轻朋友开玩笑说，这段如果要把它表现在舞台上，根本无须重写剧本，直接照样演出来就是一段戏。

　　所以，我认为《红楼梦》里所蕴