【写作课--450】写景常用方式

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1、正与侧的结合

景物描写可以从正面入手，直接描写景物的特点，使人一目了然；也可以不从正面景物入手，而是从与其有关的侧面景物写起，来揭示该事物的特点，同时还能提供给读者丰富的想象空间。两种方法结合运用，可以使景物的特点，更加鲜明更加突出。

比如白居易《杨柳枝词》

一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝

就是运用正面侧面描写的手法

还有刘禹锡的 石头城 等等

2、动与静的结合

作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，往往与衬托又不可截然分开的

如 明月松间照，清泉石上 流 前是静景，是所见，写的是月光透过松枝洒遍大地；而后面是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画

这种交错互衬，颇具艺术感染力

3、声与色的结合

这涉及到声音与颜色，是诗人利用感官多角度写景，让读者如临其境，收到了很高的艺术效果。

如两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天

一派愉悦景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境

4、虚与实的结合

虚与实是两个极大的概念，具体点说就是无形与有形、抽象与具体，想象回忆与现实。

如 愁 是虚的，因为它是无形的、抽象的，而“一江春水”、“舴艋舟”、“春草萋萋”“杨柳岸晓风残月”这是实的

诗词常借助具体、可感的事物来抒发某种感情寄托某种情怀，或借助想象或回忆来写现实的境遇和况味

实景是诗人描写的现实客观景物，虚景是诗人通过联想或想像而虚拟的景物，虚实结合更能表达出一种浓溢的情思

雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。

借问梅花何处落，风吹一夜满天山。

诗中一二句实写景 三四句虚写景

5、点与面的结合

这是说 在写景状物时，不能孤立地静止地写主体物，还要写主体物周围的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

蓑笠翁在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心，是属于点的描绘；前两句 千山鸟飞绝，万径人踪灭 是属于面的铺陈

6、远与近的结合

看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。
远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

7、白描手法

白描，是中国绘画的传统技法之一。其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩。这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、声色等，以表现作者对事物的感受。


如 鸡声茅店月，人迹板桥霜 落花人独立 微雨燕双飞

写景是诗词创作的主要内容 不能忽视

另外 写景状物着色也很重要

色彩可以使诗歌描绘的景象更加鲜明具体，更具画面感，做到诗中有画，诗歌因此往往比绘画更具别样的含蓄美。

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红

色彩还可以表明写作的季节。


如 绿杨阴里白沙堤 这是早春

接天莲叶无穷碧 是仲夏

更重要的是色彩是一种内心世界的外现，寄情于景，色由心生。色彩的描写往往可以表明作者当时的心情，处境。简而言之，色彩入诗，就会使诗歌意美景丰，余韵无穷。

景物都不能脱离色彩而存在，人对景物的感知，主要是凭借视觉对色彩的感知，所以 写景状物 着色 是一个很最重要的手段。

什么红、绿、黄的 什么春色  秋色 残月 昏灯的

司空曙说 雨中黄叶树，灯下白头人

就是运用色彩描写，为诗歌景象笼罩上黯淡凄迷的色彩
仅仅凭借修饰对象来描写诗歌景像还远远不够。还要谋划场景

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤  夜雨 就是为平明送客营造黯淡冷清的氛围 铺设场景。

李白喜用白字 白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月

李贺喜欢运用各种艳丽色彩，成就其独特的冷艳诗风

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫，新奇浓重的色彩渲染黯然凝重的氛围

在古诗人笔下，色彩产生了神奇的魔力，成为古诗人的最爱。今人学诗词当合理运用之

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动与静的结合