【写作课--764】历代古风诗用韵规则初探

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原创 刘桂清

在以前的课程中，我们主要了解的古风诗的类别、演变和五言七言古绝的押韵规则，即可以押平声韵，也可以押仄声韵。

以古绝的基本规则来说：
1、押平声韵，第三句末字必须是仄声；
2、押仄声韵第三句末字必须是平声字；
3、第一句的末字可平可仄，若平声必须入韵；

这节课对古风诗的内容做一个扩展，把历代有代表性的篇幅较长古风诗（节录）和大家一起简单浏览一下，从中感受到古风诗发展脉络以及其中韵脚规律的逐步变化，可以直观的看到古风也是一步步的向前发展的。这对于一直对古风创作有不同看法的人会有一定的借鉴作用。
我们先从诗经开始：
诗经·采薇

昔我往矣，杨柳依依。
今我来思，雨雪霏霏。
行道迟迟，载饥载渴。
我心伤悲，莫知我哀。
…………

大家可以看到，这首是四言诗，诗经中有很多这样的作品，当然也有三五七言相糅合的体例，基本在押韵上没有什么规则，末字平仄混用。

再看一下楚辞：
湘夫人（楚辞）
屈原

帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。
袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
白薠兮骋望，与佳期兮夕张。
鸟萃兮苹中？
罾何为兮木上？
沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。
荒忽兮远望，观流水兮潺湲…………

楚辞字数上也不固定，很多句子加上了感叹词，押韵没有什么规律性。

生年不满百
汉乐府

生年不满百，常怀千岁忧。
昼短苦夜长，何不秉烛游!
为乐当及时，何能待来兹。
愚者爱惜费，但为后世嗤。
仙人王子乔，难可与等期。

从汉乐府诗开始有不规则的押韵和不规则的换韵。这一点在汉赋中也有所体现，限于篇幅时间，就不在列举，大家可以找找汉赋名篇浏览一下。
到了魏晋时期，出现了明显的变化。比如：

燕歌行二首·其一
魏·曹丕

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。
群燕辞归鹄南翔，念君客游多思肠。
慊慊思归恋故乡，君为淹留寄他方。
贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
…… ……
曹丕的《燕歌行》是里程碑式的作品，是今存最早的一首完整的七言诗。全诗句句押韵，为后人的七言诗创作，奠定了良好的根基。

《归园田居》其一
东晋·陶渊明

少无适俗韵，性本爱丘山。
误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归园田。
…………

东晋大诗人陶渊明的诗以五言为主，大家从这首诗中可以看到，押韵比较有规律了，只是奇数句的末字还平仄不一。

到了唐代，古风更显气象。
下面两首是唐代的著 名大诗人李白和白居易的古风作品。都属于歌行体。歌行体是我国古诗的一种体裁，是从乐府诗发展而来。音节、格律比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。
将进酒
唐·李白

君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停…………

琵琶行节录
唐·白居易

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

这两首诗差别明显。李白的《将进酒》随意性依然很强，不论是字数和押韵都随意转换，而白居易的《琵琶行》则有所不同，全部是七言句，基本上每两句一换韵，后面还有不押韵的句子。这种转换，应该和作者所处时代的差异有一定关系。李白是唐代前期，而白居易是唐代中晚期，格律诗的规则已经基本形成。

到了宋代，随着格律诗的完善，情况大有改观，看看南宋陆游的《关山月》：

和戎诏下十五年，将军不战空临边。押韵为一先
朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。

戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。押韵为入声六月
笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。

中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！
遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。押韵为上平十三元

这首诗每四句为一小节，每一小节的第三句与韵脚声调相反，有规律换韵，平仄韵自由转换。
再看看明代的古风诗：

桃花庵歌
明·唐寅

桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。
桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。
酒醒只在花间坐，酒醉还来花下眠。
半醉半醒日复日，花开花落年复年。
…………
明代的古风诗，基本已经有一韵到底的。

圆圆曲
清·吴伟业

鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。
恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。
红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。
电扫黄巾定黑山，哭罢君亲再相见。
…………
清代的古风，规则大致相同。这首诗是四句一换韵，平声韵仄声韵自由转换，每四句诗中第三句的末字和韵脚声调相反

下面这首清代的古风诗，则是遵照平水韵，一韵到底。

谒颜鲁公墓
清·邱光瀛

古今多少天下才，身后零落埋尘埃。
忠臣履险全节义，心铁石兮身琼瑰。
驱车经过颜公庙，金碧无色昏烟煤。
整衣只谒颜公墓，偃师县北山崔嵬。
忆公宣慰平卢日，高山颓崩梁木摧。
…………
这首诗是用平水韵的上平“十灰”韵，一韵到底。每四句中奇数句（第一句除外）末字和韵脚的音调完全相反。

从这些例诗中，大家可以清晰的看到古风诗的在韵脚上的变化，单从绝句的角度，已经和我们现在的要求高度契合了。所以说，我们诗教要求古风的基本规则是符合古体诗整体的发展趋势的。在日常的创作中，大家不要再用以前的古风诗做托辞，说李白就是这么写的之类的话，时代在发展，我们诗词创作也要与时俱进。

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