【助力写作】夸张的艺术感染力（二）

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王雄 《中国青年作家报》（ 2021年05月18日   06 版）

　　3.出行场景的夸张

　　《红楼梦》中描写过许多出行场景，如丧葬礼仪、和尚祈福、道士打醮等，很奢侈、很宏大。这些场景都有着很明显的夸张。

　　第十三回，秦可卿丧葬出行场景。“一直到了宁国府前，只见府门洞开，两边灯笼照如白昼，乱哄哄人来人往，里面哭声摇山振岳。”“这四十九日，单请一百单八众禅僧在大厅上拜大悲忏，超度前亡后化诸魂，以免亡者之罪；另设一坛于天香楼上，是九十九位全真道士，打四十九日解冤洗孽醮。然后停灵于会芳园中，灵前另外五十众高僧、五十众高道，对坛按七作好事。”“只这四十九日，宁国府街上一条白漫漫人来人往，花簇簇官去官来。”

　　第十四回，“走不多时，路旁彩棚高搭，设席张筵，和音奏乐，俱是各家路祭：第一座是东平王府祭棚，第二座是南安郡王祭棚，第三座是西宁郡王，第四座是北静郡王的。”

　　这哪里是国公之家重孙媳妇的葬礼呀，分明是皇后、皇太后的国葬。显然，曹雪芹试图借助这种夸张的场景描写，道出贾府败落前的气势与威严，与败落后的贾府形成反差。

　　4.人物处境的夸张

　　人物处境，也是一种小说场景。通过对人物处境的夸张，暗指所忌，烘托主题，推进情节。

　　第十八回，贾妃将皇宫形容为“不得见人的去处”，显然是一种处境的夸张表达。暗示了贾元春进宫后生存环境的恶劣，在显赫声势、华贵仪态的背后，是空虚精神、尔虞我诈、脏污至极。皇宫给了元春的金碧辉煌，却隔绝了她人世间的天伦之乐。皇宫里的险恶处境，只有元春亲历了才能知道，留给读者的是猜想和思考。

　　第九十五回，元春之死，终于揭晓了这个“不得见人的去处”的谜底。身处宫闱之争、权势之斗的险恶环境，导致了元春的必然悲剧。写乐景中的哀音、盛世中的衰亡，正是《红楼梦》的主旨所在。

　　第六十六回，柳湘莲悔婚。湘莲听了，跌足道：“这事不好，断乎做不得了。你们东府里除了那两个石狮子干净，只怕连猫儿狗儿都不干净。我不做这剩忘八。”

　　柳湘莲这番话，自然是对尤三姐所在处境的夸张，直接将人的德行与生存处境联系起来。只怕连猫儿狗儿都不干净，更何况人？这既是一种暗示，也是正直人的直觉，更是对封建社会贵族生存环境的批判。

　　5.乐悲场景的夸张

　　小说中欢乐、悲愤的场景，是生活图景与所表现的思想情感融为一体而形成的艺术境界。其夸张表达的意义在于，渲染气氛，激化情绪，活跃场景。

　　第二十六回，在怡红院吃了“闭门羹”，林黛玉十分伤心。“原来这黛玉秉绝代姿容，具希世俊美，不期这一哭，那些附近柳枝花朵上的宿鸟栖鸦一闻此声，俱忒楞楞飞起远避，不忍再听。”黛玉悲伤的哭泣，引得落花满地小鸟惊飞，不忍再听，无疑是一个夸张的场景。花鸟动情，与黛玉同悲同泣，这种拟人化夸张，气氛深沉，触景生情。对人物心理的剧烈震荡，动人心弦。

　　第二十七回，宝钗扑蝶。“忽见前面一双玉色蝴蝶，大如团扇，一上一下迎风翩跹，十分有趣。”用团扇形容蝴蝶之大，显然是夸张表达。

　　团扇又称宫扇、纨扇，是一种圆形有柄的扇子。北京故宫博物院收藏的团扇扇面，直径都在17厘米左右。用如此大的团扇比喻蝴蝶，显然十分夸张，意在突出蝴蝶，强化欢快的场景。让人物活动与翩翩飞舞的蝴蝶融合，构成生动活泼、妙趣横生的生活场景。

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